We hebben al geschreven over het project "Huizen met griffioenen" op het eiland Krestovsky, en nu is het gebouwd. Het werd zeer nauwkeurig gebouwd, met slechts kleine verschillen met het project: de heldere kleur van de visualisaties werd vervangen door de bescheiden tinten van de noordelijke (zij het zonnige) herfst. De baksteen veranderde van rood in bruin, de geplande reliëfs verdwenen op de binnenplaats. Maar dit zijn details. Het huis heeft precies op zijn plaats gestaan zoals het was ontworpen, en de architecten tonen met stille trots foto's vanuit dezelfde uitkijkpunten en bewonderen de grote gelijkenis met de belichaming van het plan.
Het effect van materialisatie is werkelijk indrukwekkend. Vooral - een reliëfsteen rustica van de eerste laag met een ruw oppervlak, diamanten facet van sleutelstenen, consoles over de volledige lengte, sculpturale leeuwenmaskers, gedrongen kolommen met semi-gotische quattrocentistische kapitelen voor een diepe loggia van de ingang. Het huis heeft die mate van materiële dichtheid gekregen, de realiteit van vorm, die zo aangenaam is in de historische architectuur. Tegenwoordig is het vrij moeilijk om dit effect te bereiken: steen is niet goedkoop, de industrie geeft de voorkeur aan een dun gepolijste zaagsnede boven een massief reliëf, dat bovendien een zorgvuldige sculpturale afwerking vereist in plaats van polijsten. Kortom, niet alleen om een huisstijl correct te tekenen, maar ook om al het uitgevonden decor in het materiaal te implementeren, is geen gemakkelijke taak, een echt stuk werk.
En hoewel ze in Sint-Petersburg veel en serieus praten over constructie in historische vormen, slagen er niet veel mensen erin om hun dromen waar te maken. Yevgeny Gerasimov is al bezig met de bouw van het derde huis, zodat het "St. Petersburg-historicisme" geleidelijk vorm krijgt bij deze architect in zijn eigen richting. De eerste was
een hotel op het Ostrovsky-plein, een stenen palazzo in het centrum van de stad nabij Alexandrinka, het tweede - een huis bedekt met een stenen bontjas in de geest van de noordelijke art nouveau aan de Tverskayastraat. Gerasimov heeft ook verschillende niet-gerealiseerde projecten in dezelfde geest, op de rand van historisme en moderniteit.
IJverig getekend en nauwgezet uitgevoerd, zijn de gestileerde huizen van Evgeny Gerasimov goed herkenbaar. Er kunnen al drie voorbeelden worden gebruikt om over de kenmerken van het handschrift van de architect te spreken. Allereerst is geen van hen nep, dat wil zeggen dat het onmogelijk is om ze te verwarren met echte historische architectuur, niet alleen vanwege de schoon gewassen gevels. Beheersend de taal van het historicisme, kiest Gerasimov nooit één dialect volledig, maar nadat hij het hoofdthema heeft gekozen, combineert hij verder technieken met andere die subtiel, maar redelijk betrouwbaar getuigen van de datum van constructie.
Het huis met griffioenen heet Venetië. Het staat aan het water en het patroon van bakstenen ruiten en brede zuilen en bogen komt van het Palazzo van de Doge - maar hier eindigen directe analogieën. De naam van het onroerend goed moet niet te serieus worden genomen; Bovendien brengen Venetiaanse toespelingen - een thema dat al vele malen is gespeeld - extra betekenissen met zich mee. De meest voor de hand liggende daarvan krijgen we door het 'noorden' toe te voegen aan Venetië: aan het begin van de 20e eeuw hadden architecten uit Sint-Petersburg op de een of andere manier al veel 'Venetiaanse thema's' ontwikkeld, bijvoorbeeld de loggia's van de ingang met uitzicht op de water, dus nu is het moeilijk te zeggen wat het huis van Eugene precies Gerasimov, Italiaans of Noord-Venetië citeert. Aan de andere kant waren de bakstenen ornamenten van het Palazzo Doge geliefd bij 'stalinistische' architecten in Moskou - en de contouren van de stalinistische art deco zijn ook in dit huis aanwezig.
Vooral van veraf bekeken. Maar als we dichterbij komen, merken we dat de inzetstukken van ramen met drie verdiepingen meer lijken op de ramen van Engelse paleizen uit de 17e eeuw dan op stalinistische of Venetiaanse gevels (tussen haakjes, iets Brits is meestal aanwezig in veel moderne stileringen, dit is een soort van teken des tijds, iedereen houdt te veel van Engeland en merk iets soortgelijks op de gevels). De griffioenen op de hoeken van het huis brengen ons terug naar de symbolen van Sint-Petersburg.
Een lichte glazen boog wordt als een brug over het heldere binnenplaats-atrium geworpen, die gedurende een paar minuten de illusie zal wekken van herstel van de historische ruimte voor een binnenkomende persoon (echter een gevangen en aandachtige waarnemer): alsof de stenen muren stonden hier al lang en het glazen plafond maakte deel uit van de wederopbouw. Alle muren van het atrium zijn bekleed met steen en, hoewel het niet mogelijk was, in navolging van de lobby van de Admiraliteit, om het te bedekken met dezelfde grote rustiekering als de gevel (die in het project werd bedacht), is het raster van blokken nog duidelijk te lezen op de vier traptorens, die de binnenplaats kruisvormig maken en doen denken aan de kasteelarchitectuur van Gatchina Paul I, die ons weer terugbrengt naar St. Petersburg.
Misschien zou de analyse van architectonische citaten en hun bronnen kunnen worden voortgezet, maar de betekenis van het resulterende beeld is, zoals het mij lijkt, deze: Evgeny Gerasimov voegde niet zozeer een nieuw 'Venetiaans' huis toe aan Sint-Petersburg (zoals het was vaak gedaan in de 19e eeuw), zoals hij zijn eigen, met succes realiseerde, een project om na te denken over de "Venetiaan in St. Petersburg" - dat wil zeggen, hoeveel Venetië is hier in het noorden, en wat het is. Het resultaat is behoorlijk materieel en ik denk dat het zijn plaats zal innemen in de collectie van de noordelijke hoofdstad, meegesleept door culturele bijeenkomsten.
