In 2020 vieren we de 250ste verjaardag van de geboorte van Ludwig van Beethoven. Ze bereidden zich van tevoren voor op grootschalige vieringen, waaronder het kiezen van een nieuw project voor een concertzaal in zijn geboorteplaats Bonn. Maar de huidige gebeurtenissen hebben het vakantieschema van concerten en uitvoeringen naar beneden gehaald, dus de première van Fidelio in het Theater an der Wien is een puur televisie-evenement geworden: een speciaal gemaakte repetitie-opname werd afgelopen vrijdag vertoond op de Oostenrijkse nationale televisie van ORF.
Enerzijds is zo'n ommekeer een grote teleurstelling voor de makers van de toneel- en muziekliefhebbers, anderzijds werd de première bijgewoond door bijna 380.000 tv-kijkers, die elk de productie tot in de puntjes konden waarderen. van beeld en geluid. Opname is beschikbaar tot 27 maart
op de website van het kanaal (Russen hebben een VPN nodig), op elk moment - op de betaalde bron MyFidelio of in andere delen van internet.
Uiteraard is de beleving vanuit de zaal altijd anders dan bij de video-opname, maar het ingetogen decorontwerp van Barkow Leibinger (het project werd mede gesponsord door partner Frank Barkow, Frank Barkow, GAP - Antje Stekhan, Antje Steckhan) zag er duidelijk niet slechter uit op het scherm dan live. Het is een oneindige trap die doet denken aan de werken van M. K. Escher, is een universele ruimte geworden voor een even universeel plot van "Fidelio" - over gebondenheid en vrijheid.
De treden boden de gelegenheid voor een verscheidenheid aan mise-en-scènes, bedacht door Christoph Waltz, die er ook voor zorgde dat de solisten comfortabel konden zingen - een zeldzaamheid in de "regisseursopera" van onze tijd. De trap zorgde ervoor dat de artiesten effectief konden verschijnen en verdwijnen, en creëerde veel associaties onder het publiek - van de voor de hand liggende stijging en daling tot het diafragma van de filmcamera, de grotschuilplaats, het labyrint, hopeloosheid en dreiging, maar ook de voorbode van verandering. De Britse cameraman en lichtontwerper Henry Braham gebruikte de set als achtergrond voor zijn eigen ontwerp - zeg maar, op een belangrijk moment wordt de trap als vleugels - misschien een vredesduif of de 'engel Leonora' die haar man Florestan in de gevangenis ziet sterven Hoewel deze aflevering verscheen in de laatste, derde versie van de opera, gaf het Theater an der Wien een veel zeldzamere tweede, 1806.
