Er is meer dan een maand verstreken sinds de aankondiging van de drie finalisten van de wedstrijd voor het concept van Zaryadye Park, en we blijven de winnende projecten in detail publiceren. Het project van het consortium MVDRV, dat de eervolle derde plaats innam, focust op het historisch erfgoed van dit gebied. De Russische architecten in het consortium waren het Atrium-bureau van Vera Butko en Anton Nadtochy. We vroegen de architecten om ons meer te vertellen over het project en over de ervaringen van samenwerking met de bekende Nederlanders.
Archi.ru:
Dus je stelde een archeologisch park voor?
Anton Nadtochy:
- Archeologisch - te simplistische interpretatie. Op basis van de geschiedenis van deze unieke plek hebben we een modern park ontworpen.
Vera Butko:
“Tegelijkertijd wilden we zoveel mogelijk afstand nemen van letterlijke herschepping; laat je niet verleiden door restauratie, reconstructie of pure archeologie, maar geef een actuele interpretatie van de geschiedenis. Ik ben afgestudeerd aan de afdeling Restauratie en ben altijd gevoelig geweest voor geschiedenis en monumenten, maar toch was de opdracht voor een nieuw park en werden architecten uitgenodigd precies volgens dit criterium.
Hoe is het idee van een moderne interpretatie van de geschiedenis ontstaan?
Anton Nadtochy:
- Zodra de lijst met teams die aan de tweede ronde deelnamen, bekend werd gemaakt, begonnen journalisten ons te bellen en moesten we - letterlijk binnen vijf minuten - beslissen wat we tegen hen wilden zeggen. Vera en ik organiseerden een blitz-discussie over het onderwerp: wat is het belangrijkste voor ons in dit project en waar wordt Zaryadye mee geassocieerd voor Moskovieten? - en kwam al snel tot de conclusie dat de historische en culturele uniciteit ervan het belangrijkste is. Tijdens onze eerste ontmoeting met Winnie Maas tijdens de oriëntatieworkshop, werd dit onderwerp ook een prioriteit. Dienovereenkomstig spraken we met hem over de geschiedenis van Zaryadye, over archeologie. We herinnerden ons Pompeii, spraken over superpositie (superpositie van structuren) en palimpsest (gelaagdheid van betekenissen), over bestaande wereldanalogen, over Moskou en Moskovieten … Al op de eerste dag dat we het eens waren over wat we moesten doen, bleef het uitzoeken hoe om de geschiedenis weer te geven en tegelijkertijd het park modern te maken.
Omdat het ons meteen duidelijk werd dat er serieus werk te doen was aan de historische context, hebben we Anna en Natalia Bronovitsky, de meest ervaren specialisten op dit gebied, voor het team uitgenodigd. We wendden ons ook tot Russische adviseurs voor culturele planning, dendrologie en transportkwesties voor hulp.
Vera Butko:
“We waren er zeker van dat de rest van de deelnemers verschillende interpretaties van de geschiedenis van de plaats zou geven. Het leek ons dat dit de enige juiste oplossing is voor deze site. En toen, tot onze verbazing, hadden de anderen zoiets niet.
- Hoe is het project verlopen?
Vera Butko:
- Het begon allemaal met zulke verwoeste catacomben … Ten eerste stelde Maas voor om te experimenteren met de contourmatrix van historische kaarten van Zaryadye, waarbij de lagen in de ruimte in verschillende niveaus werden verdeeld. Ze probeerden bijvoorbeeld alleen huizen 'eruit te persen', en dan alleen straten, om een aantal formele en semantische algoritmen te bedenken. Ergens zijn deze nieuwe elementen gemaakt van geknipte struiken, ergens beton om zowel bovenop als tussen hen in te lopen. De onderste laag van het park was een labyrint, waarin het belangrijkste functionele programma was ondergebracht, en de bovenste laag was een panoramisch park. Effectief en radicaal, maar het was duidelijk dat niemand het zou accepteren. We dachten dat het onmogelijk was om een labyrint te bouwen in het centrum van Moskou. Hierdoor was het mogelijk om het park comfortabel en functioneel te maken met behoud van het heldere oorspronkelijke idee.
Het project is gebaseerd op het principe van "superpositie". De architecten filterden een aantal kaarten uit van gebouwen die op verschillende tijdstippen bestonden en kozen de meest interessante. Ook werd rekening gehouden met de plannen van twee niet-gerealiseerde projecten: Narkomtyazhprom en Chechulin's wolkenkrabbers. De auteurs introduceerden ook twee diagonale zichtassen: van de dubbele boog van de Kitay-Gorod-muur tot de Beklemishevskaya-toren en van de wolkenkrabber op Kotelnicheskaya tot de St. Basil's Cathedral. Alles bij elkaar, gecombineerd in één laag, vormden een decoratief raster van paden, niet verstoken van generalisatie, maar nog steeds niet decoratief, maar gemotiveerd door reeds bestaande gebouwen.
Omdat het historische reliëf van Zaryadye zelfs tijdens de bouw van het Rossiya Hotel werd vernietigd, werd het gaas gebogen om te passen bij het belangrijkste hoogteverschil en de vereisten van de geprojecteerde functies. “De Nederlanders hebben dit ornament uit papier gesneden en lang gebogen, erdoor geduwd”, herinnert Vera Butko zich. 'Dus op een gegeven moment veranderde het symbolische spoor van de toren van de gebroeders Vesnin, bedacht in de jaren 1920, maar niet gebouwd, in een' hobbel 'in het toeristencentrum.'
Door het grote aantal paden kunt u verschillende wandelroutes creëren, waardoor het park een emotionele en intellectuele attractie wordt. Paden van grote holle betonblokken van twee meter breed steken 40 cm boven de grond uit en zijn multifunctioneel: ze dienen ook als bankjes en lantaarns. Zoals bedacht door de architecten, kon men overal zitten met bungelende benen. Er zijn ook nissen voor verlichting die zowel in het park als onder de voeten zijn gericht - daarom gloeien hun contouren in de nachtelijke uitzichten. In het donker zou een net van licht dat over het gras en tussen de struiken zweefde, verleidelijk lijken. Het ontwerp van de paden, voornamelijk aangelegd op voormalige wegen, maakt het gemakkelijk om elke locatie te openen voor archeologisch onderzoek en daaropvolgende blootstelling. Tegelijkertijd zorgt de dichtheid van het netwerk, die wordt geboden door de combinatie van verschillende kaarten, ervoor dat een groot aantal mensen het park kan passeren: in de TZ werd het park gedefinieerd als 'doorvoer', mensen zouden er niet meer in moeten blijven dan 1-2 uur. In die zin garanderen onder meer de geïntroduceerde diagonale zichtassen de mogelijkheid om snel het territorium te doorkruisen. Over het algemeen bleek het park flexibel te zijn, open voor transformatie: iedereen kon zowel een fragment van zijn landschap als de functie van een afzonderlijk deel veranderen - dit alles zonder afbreuk te doen aan het algemene concept en de perceptie.
Veel miniparken, geplaatst tussen de paden, zijn het kenmerk van het project geworden. De toelichting belooft "750 tuinen". Dit is een hele natuurlijke caleidoscoop gebaseerd op de rijkdom van de Russische natuur. Bovendien werken de auteurs, in tegenstelling tot hun concurrenten, niet zozeer met klimaatzones als wel met landschapsdiversiteit, waarbij ondergelopen weiden, landtuinen, landhuizen en andere soortgelijke elementen van verschillende hoogtes, natuurlijke textuur en verschillende mate van natuurlijk voorkomen worden benadrukt. Dus van het originele beeld van het "Pompeïsche labyrint" zijn op sommige plaatsen geschoren struiken bewaard gebleven. Ze worden tentoongesteld in plaats van verloren gebouwen en zien eruit als een overdreven historische setting en tegelijkertijd als een stukje geromantiseerd Versailles. Deze puzzel van meerdere formaten met variante vegetatie en functies was tot op zekere hoogte een antwoord op de eis van de TOR om grote open ruimtes te vermijden.
Een opvallend verschil tussen het project en de anderen is de parkeerplaats, in de oplossing waarvan het oorspronkelijke idee van het onderste labyrint werd weerspiegeld. Met aandacht voor de aanwezigheid van het root-park - in het woord parkeren, hebben de architecten er een ander ondergronds landschap van gemaakt, waar je je kunt verstoppen bij slecht weer, vanwaar je naar de Philharmonic Society en het Museum van Moskou kunt gaan. De volledige rechthoek van de funderingsplaat van het voormalige hotel "Rusland" werd aan de parkeerplaats gegeven: het aantal parkeerplaatsen bleek veel groter te zijn dan de vijfhonderd die volgens de taakomschrijving vereist waren, waardoor de auteurs konden maken de regeling van auto's vrij gratis, en ook om voor te stellen om bussen hierheen te verplaatsen van Vasilyevsky Spusk. Op sommige plaatsen in de onderste ruimte verschijnen lichtputten - bomen ontkiemen van de onderste laag naar de bovenste laag en vormen een vloeiende overgang van de parkeerplaats naar het park. “We hebben van het parkeren een vervolg gemaakt, of beter gezegd: de ingang van het park. Het park begon hier al, en mensen die in auto's en bussen arriveerden, bevonden zich meteen in een comfortabele ruimte”, legt Vera Butko uit.
Op parkniveau is de omtrek van het hotel gemarkeerd met een lint van kleine decoratieve zwembaden. Een ronde heuvel bijna in het midden is een parafrase van de "navel van de aarde", onder de koepel bevindt zich een toeristeninformatiecentrum "Moskou-poorten" - de poëtische naam weerspiegelt het idee van gastvrijheid: toeristen zouden hier komen, uit bussen en auto's. De paden beklimmen deze heuvel, de openingen ertussen zijn bedekt met glas, op het oppervlak waarvan men ook zou kunnen lopen. Het bovenste punt van de koepel van het informatiecentrum moest een uitkijkplatform worden om te fotograferen.
- Hoe ben je in het MVDRV-consortium terecht gekomen?
Anton Nadtochy:
- We ontmoetten elkaar op de Biënnale van Venetië in 2012 (Sergei Kuznetsov was zojuist uitgeroepen tot hoofdarchitect van Moskou, de saga met wedstrijden is nog niet begonnen) en kwamen toen overeen om samen iets te doen, als de gelegenheid zich voordeed. In de loop van het jaar waren er verschillende pogingen, zowel op eigen initiatief als op eigen initiatief, maar pas in Zaryadye bereikten we voor het eerst het stadium van gezamenlijk ontwerp. De Nederlanders waren hier de initiatiefnemers.
Overigens was in deze wedstrijd de vereiste voor deelname van Russische architecten aan het consortium niet verplicht. Maar vanuit ons oogpunt is ontwerpen op zo'n plek niet mogelijk zonder een diep begrip van de specifieke kenmerken ervan.
Wat zijn uw indrukken van het gezamenlijke werk?
Anton Nadtochy:
- Wij hebben ruime ervaring in het werken met buitenlandse bedrijven. We werkten samen met Duitse, Britse en Franse bedrijven en onze beoordeling van hun activiteiten in Rusland is nogal dubbelzinnig.
Maar Zaryadye is voor ons een heel interessant en opwindend werk geworden. MVRDV behoren tot de meest conceptuele architecten ter wereld, ze hebben veel ervaring in zowel realisaties als prijsvragen. Als ze eenmaal een basisbenadering hebben ontwikkeld, ontwikkelen ze deze consequent en compromisloos. Daarom blijken al hun projecten zeer accuraat te zijn, ergens radicaal, maar altijd conceptueel en formeel interessant. We werden al door hun werk geïnspireerd toen we nog jonge architecten waren. Ik herinner me vooral het jaar 2000, een bezoek aan het Holland paviljoen op Expo 2000 in Hannover en de conceptuele expositie die ze zelf ontwikkelden op de Biënnale van Venetië. Het was super!
Vera Butko:
- Ze hebben een goed ingeburgerd technologisch proces, dat het creatieve principe niet verstoort. Het hele team licht letterlijk op met werk en alle deelnemers begrijpen hun taken perfect. Vini is in principe een heel charmant persoon, in staat om een idee op te wekken; architecten in het bureau horen hem perfect, begrijpen het idee snel en gaan meteen aan de slag - ga naar hun plaats en iedereen begint zijn steentje bij te dragen. Binnen het team heerst een sfeer van groot vertrouwen en openheid, en de interne verantwoordelijkheid van elk lid.
Anton Nadtochy:
- Nederlanders hebben een heel andere werkstructuur. Ze hebben een hoge cultuur van het organiseren van interactie tussen teamleden. Het is moeilijk voor ons om partnerbedrijven te vinden: ingenieurs, ontwerpers, dus het is voor ons gemakkelijker om bijvoorbeeld onze eigen ontwerpers in dienst te hebben dan om contact op te nemen met een extern bureau - een cultuur van informatie-uitwisseling, dialoog tussen 'geallieerde partners' is niet gevormd.
Ze hebben - zoals ik het begrijp, dit is over het algemeen het geval in Europa - er zijn veel zeer gespecialiseerde bedrijven, die geen van allen het volledige werk aan het project volledig doen; ze communiceren met elkaar en tegelijkertijd werken ze allemaal aan een gemeenschappelijk eindresultaat. Er zijn natuurlijk design "monsters" die alles van begin tot eind kunnen, maar die falen in het creatieve gedeelte: ze doen alles, maar op een gemiddeld niveau.
Bij gespecialiseerde bedrijven daarentegen zijn er superspecialisten die één ding heel goed kunnen. Daarom hebben ze een zeer goed ontwikkelde interactie en uitwisseling van informatie tussen bureaus met verschillende specialisaties. Daarnaast is MVRDV een internationaal bedrijf, ze ontwerpen en bouwen over de hele wereld, en dit is ook een specifieke ervaring.
- Hoe was het werk in dit geval georganiseerd?
Anton Nadtochy:
- Eerst is er een planning gemaakt: twee weken voor analyse, een maand voor het ontwikkelen van een concept, daarna nog wat om het door elkaar te schudden, in te dienen, enzovoort. De algemene schets werd bepaald en verder begon MVRDV, als de leiders van het consortium, een controverse tussen alle deelnemers aan het proces. Wij en de Zwitserse landschapsarchitect Anuk Vogel waren bij de discussie betrokken. In de volgende fasen komt het ingenieursbureau Arcadis. Van tijd tot tijd gooiden de Nederlanders dergelijke conceptuele vragen in, stelden ze aan alle deelnemers aan het proces. Bijvoorbeeld: de opgave was om het park modern te maken, daarom werd lang gediscussieerd over de vraag “wat is moderniteit?”. en "wat is moderniteit voor Rusland?"
Eind juli was er een gezamenlijke workshop in Rotterdam, waar fundamentele beslissingen werden gekozen uit verschillende opties.
Tijdens het werk hebben we voortdurend alle achtergrondinformatie geanalyseerd en vertaald, deelgenomen aan collectieve discussies en onze opties aangeboden, een functioneel diagram gevormd, het hele culturele programma. We hebben de voorstellen van onze collega's aangepast en gekoppeld aan de specifieke kenmerken van het territorium, de lokale mentaliteit, normen, enz.
Vera Butko:
- We moeten hulde brengen aan het buitengewone werk- en productiviteitsvermogen van de Nederlanders, hun cultuur van grafische expressie en de uitwisseling van grafische informatie.
Het was een geweldige klus en we zijn blij met zowel het proces als het eindresultaat. Wij geloven dat ons gezamenlijke team erin is geslaagd om niet alleen een comfortabele parkruimte te creëren, maar ook om de historische en culturele kenmerken van deze unieke plek te behouden en te interpreteren.
