De plaat van een woongebouw ligt uitgestrekt tussen Leninstraat en de spoorweg, tussen groen, garages en hoogbouw in het noordelijke deel van de stad Dzerzhinsky bij Moskou. Van hier naar de ringweg van Moskou - anderhalve kilometer naar het noorden, en naar het Nikolo-Ugreshsky-klooster, het oude, zij het herbouwde centrum van het hele gebied - twee kilometer naar het zuiden, een halfuur lopen. Het nieuwe wooncomplex kreeg de naam Ugreshsky.
Het complex bestaat in feite uit één huis: twee verdiepingen met ondergrondse parkeergarage voor 190 auto's, een bankfiliaal, cafés en winkels in de kelder, zeventien woonverdiepingen bovenop, business-class appartementen van één tot drie kamers. Het werd gebouwd in 2012 en "… is door zijn grootte een accent geworden in de stedelijke omgeving", zegt architect Andrei Asadov. - Daarom wilde ik het zo duidelijk en gestructureerd mogelijk maken. Het resultaat was dat het compositorisch een van vorm veranderend huis bleek te zijn, bestaande uit twee secties met aan de uiteinden halfronde erkers. Het silhouet van het huis markeert een breuk in de hoofdstraat van de stad. En de details zijn ontwikkeld als voortzetting van het hoofdidee, waarbij een tweedelige structuur en halfronde accenten in de hoeken zichtbaar zijn."
De vormveranderaar is omdat het volume van het huis is gebouwd volgens het principe van rotatiesymmetrie, geliefd bij de architecten van de avant-garde van de jaren 1920, en vervolgens het neoconstructivisme van de jaren 2000: een deel ervan (ook bekend als sectie) reflecteert de ander, maar niet in een spiegel, maar alsof het op het scharnier is gedraaid. Stel je een nepmes voor met een rond lemmet, waarvan de scherpe neus precies naar het zuiden kijkt, de andere naar het noorden, als een kompasnaald die onlangs ronddraaide, slingerde en nu bevroren is.
Van de denkbeeldige beweging bleef een spoor achter: de parabolische contouren van scherpe "neuzen", vergelijkbaar met ventilatorbladen, geven de richting van de gestopte rotatie aan (zoals in een zonneteken), die op zijn beurt wordt opgepikt door de platen van de uitsteeksels van de gevel. Er zijn twee uitsteeksels: vanaf de kant van Lenin Street zijn ze authentieker en vanaf de zijkant van de binnenplaats is het korter, ze gehoorzamen ook aan de symmetrie van rotatie, ze worden ondersteund door richels van loggia's helemaal aan het einde van de plaat, overeenkomstig naar de "neuzen" en ook symmetrisch. De trede komt overeen met het samenvoegen van de secties, die anders onopvallend zijn, onder andere omdat de platen op de westelijke en oostelijke gevels enigszins overlappen, alsof ze een starre verdeling van het huis in de noordelijke en zuidelijke delen willen vermijden.
De afwisseling van de platen van richels en richels wordt benadrukt door kleur: de uitstekende delen van de gevels zijn wit met een rood uiteinde, wat hun "stap voorwaarts" grafisch versterkt. Naburige vlakken die een stap achteruit zijn gegaan, zijn daarentegen gestikt met energieke rode horizontalen tegen de achtergrond van grijze verticale muren. Het was alsof de witte "huid" voorzichtig uit een deel van het huis was verwijderd, waardoor de gestreepte structuur van de "ingewanden", bijna ecorche, zichtbaar werd. Het zou zelfs mogelijk zijn (met een voorlopig voorbehoud natuurlijk) om de vorm als volgt te lezen: de krullen werden verwijderd uit een keurig wit, aluminium modern huis, en onder de toplaag werd de avant-gardistische basis van alle moderne architectuur onthuld. Of zo: de stad is een product van de Dzerzhinsky-straatkinderencommune, een commune-stad, maar het centrum werd na de oorlog opgebouwd met meer respectabele en gezellige stalinistische huizen - ze liggen dichter bij het stadscentrum langs Lenin Street. De gevels van het "Ugreshsky" -huis tonen bijna letterlijk dit proces van "overgroei" van het avant-garde-gemeenschappelijke huis. Dit alles is natuurlijk niets meer dan aannames, maar aangezien ze ontstaan, betekent dit dat het huis ze provoceert, wat betekent dat het niet leeg is en niet zonder ideeën.
Ondertussen blijft de geometrie van het gebouw eenvoudig en schoon, hoewel ze wordt ondersteund door veel details, zoals de architect hierboven heeft toegegeven. De dominantie van de horizontale lijnen wordt benadrukt door grijze strepen op de eind "bladen", waarvan de rij wordt onderbroken door een onverwachte invoeging - meer precies, een inkeping: een felrode nis met zes witte balkons wordt in de boezem gesneden, deze beweegt dwingend een rij ramen, die het ritme verstoren. Dit is een accent bedoeld voor het belangrijkste uitkijkpunt, een hoek die opent vanaf de afslag van Lenin Street en kijkt in de richting van het klooster (misschien is dit een versleutelde 'rode hoek'? avant-garde is hier zeker aanwezig, maar dringt zich niet op). Andere subtiliteiten: rode raamkozijnen in een wit vlak, grijze rechthoeken tussen de ramen, die opnieuw de horizontale afwisseling van ramen en loggia's ondersteunen, en ten slotte het kantwerk van kleine traliewerkbalkons die met voldoende onregelmatigheid over de gevel zijn verspreid - de noodzakelijke afwerking.
Het huis kan met vertrouwen worden toegeschreven aan de neo-constructivistische trend, die populair was in de jaren 2000 en zelfs eind jaren negentig. Uitgaande van de rechtvaardige, zij het ietwat nostalgische, overtuiging dat de avant-garde ons alles is, streefden de architecten ernaar om zijn principes en technieken nieuw leven in te blazen, om de wereld door zijn ogen te bekijken, waarbij ze soms leed aan een tegenstrijdigheid in de replicatie van de motieven van die beweging, die zelf elke herhaling fundamenteel ontkende. (…) Het neoconstructivisme bleef echter een van de plezierige, eerlijke en oprechte pogingen om een beroep te doen op de wortels; het gaf zijn vruchten, meestal gekenmerkt door een vleugje idealisme, zowel op kleine als op grote schaal. Men moet denken dat het redelijk zou zijn om het huis in kwestie te erkennen als een ietwat laat, maar volwassen voorbeeld van neoconstructivisme: symmetrie van rotatie, scherpe neuzen, het primaat van de horizontale lijn, een subtiel stereometrisch spel, netjes opgemaakt vanuit het frame van eenvoudige geometrie, en vooral de kleur van de poster in rood en wit, - het is allemaal een bekende techniek van de architectuur van de jaren twintig. Opzettelijk ritme om de vorm te doen herleven, delicate decoratie, balkons die vreemd zijn aan het collectivisme (evenals de schaal van 17 verdiepingen en materiaal van constructie en decoratie: een monolithisch frame, aluminium panelen) - behoren tot onze tijd en het voorvoegsel 'neo'.
Het huis heeft ook nog een aangename kwaliteit die het al onderscheidt in het kader van de moderniteit, de jaren 2010, een zeer eenvoudige kwaliteit - het is gewoon een huis. Na 2010 werd de architectuur op de een of andere manier volledig afgeleid van de huizen zelf, en verschoof naar macroschaal: algemene plannen, dorpen en wijken; en micro: landschapsarchitectuur, parken en pleinen. Dit zijn allemaal zeer belangrijke gebieden, maar het is gemakkelijk in te zien dat de diversiteit van de stedelijke omgeving, naast het patroon van bestrating, ook wordt gecreëerd door gebouwen, de bedachtzaamheid van hun volumes, details, textuur en kleur. Zodra de architecten ervan worden afgeleid, worden de woningen weer overgenomen door de standaardconstructie, die al goedkoper en alomtegenwoordig is. En soms is het zo leuk om een huis te zien dat zorgvuldig is uitgedacht door een architect. Gewoon een thuis.
