Tot voor kort was het enige gebouw dat "gasten verwelkomde" in de stad vanuit Moskou de fabriek in Dirol Cadbury: een standaard industrieel gebouw met een rechtlijnige geometrie van metalen en glazen vlakken. Het idee om een meer representatieve architecturale oplossing voor de ingang van de stad te vinden, behoorde toe aan het stadsbestuur - zeggen de architecten van het bureau van Yuri Vissarionov - en het viel met succes samen met de wens van de grote meubelfabriek Elegy, gevestigd in de buurt van Novgorod, om krijgen eigen handels- en tentoonstellingsruimten.
Eind 2010 presenteerde PTAM Vissarionova een project van een winkelcentrum, gekenmerkt door de complexiteit van de compositie, de combinatie van verschillende texturen en materialen, zelfs een ietwat theatrale kijk op de context, en niet alleen op de directe omgeving - de auteurs hebben het beeld van de oude stad als geheel heroverwogen, waarover we het hebben, hebben al voldoende gedetailleerd verteld.
Nu, in 2014, is de eerste bouwfase voltooid. En hoewel, zoals vaak gebeurt, niet alle elementen van het oorspronkelijke idee volledig werden gerealiseerd: de auteurs moesten de etalages die in de buitenruimte waren geplaatst en de conventionele 'gracht' met water en een brug, waarnaar zo ondubbelzinnig verwees, achterwege laten. de architectuur van het fort - het resultaat was dat het gebouw nog steeds erg lijkt op wat we in het projectvoorstel zagen. De gerealiseerde versie slaagde erin om zowel het effect van theatrale landschappen als het beeld van de oude stad te behouden en om in de trend van deconstructivistische architectuur te blijven met zijn contrasten, complexe volumes en emotionele effecten zowel binnen als buiten.
Het gebouw wordt gevormd door vijf volumes van verschillende hoogtes, die een schilderachtige volumetrische compositie vormen, die in een bewuste 'wanorde' aan elkaar grenzen. Het kijkt uit op Moskou met een "centrale gevel" - een omgekeerde trapezium met chaotisch gesneden rechthoeken van ramen en karakteristieke "toegangspoorten" van de hoofdingang. Deze 'kern' is verantwoordelijk voor het collectieve beeld van de Russische middeleeuwse architectuur, zo veralgemeend dat het moeilijk te zeggen is wat er meer in zit - een tempel, een lijfeigene of een residentiële architectuur; voor de architectuur van het noordwesten van Rusland is in het algemeen een combinatie van witte massa met asymmetrisch verspreide vlekken kenmerkend: of het nu gaat om kruisen, ramen of stoepranden. Maar in dit geval zijn de ramen vrij groot, hun glazen bevinden zich in het vlak van de gevel en worden omlijst door een breed frame van grijs metaal: deze compositie is moderner dan middeleeuws, hoewel er geen spoor is van een kroonlijst, ramen naar buiten gebracht onder de rand van het dak en uitstekende fragmenten van muren ertussen lijken duidelijk op lijfeigen kantelen.
Aan de rechterkant van het uitgesneden witte volume grenst een glas, iets hoger, ook naar boven uitlopend - een citaat uit de gevels van de naburige Dirol-plant. Maar tegelijkertijd weerspiegelt het de lucht, wolken en doet het denken aan de uitgestrekte wateren, in het bijzonder aan de nabijgelegen Maly Volkhovets-rivier (in de voorjaarsvloed nadert het het gedeelte van het winkelcentrum). Een smalle glazen toren met een witte bovenlaag is het hoogste volume, het herbergt een trap, wat weer doet denken aan een toren of een klokkentoren, al kan niet gezegd worden dat de gelijkenis te opdringerig was: voor een modern winkelcentrum een volume is ook heel toepasselijk. De gevels van de aangrenzende hoekkubus imiteren houten bekleding (eigenlijk zijn alle gevels bekleed met composietmateriaal met verschillende decoratieve folies) - en de 'houten' plek ziet eruit als een logische aanvulling op het witte 'stenen' volume.
Links van de hoofdgevel staan nog drie volumes opgesteld, waarvan de hoogte geleidelijk afneemt: een ervan is "van hout" en twee zijn van glas. Ze worden allemaal aangevuld door U-vormige ingangsgroepen, geselecteerd volgens het principe van contrast - glazen kubussen worden bijvoorbeeld gecombineerd met een "houten" portaal. De volumes zijn strak gevormd, groeien in elkaar en ontkiemen uit de grond als een groot kristal, en tegelijkertijd ontvouwen ze zich de een na de ander, waarbij ze de draai- en kantelbeweging enigszins veranderen en zich tot een conglomeraat vouwen, zoals een stad met een lange geschiedenis, witte stenen muren, tempels, houten hekken en huizen, moderne constructies van beton en glas.
De binnenruimte van het multifunctionele complex weerspiegelt, zoals verwacht, zijn compositorische en ruimtelijke oplossing. De ruimte van het centrale witte volume, gesneden door de plekken van veel ramen, is hoog, de hoogte van drie verdiepingen is erin gecombineerd, maar de schilderachtig verspreide plekken van de ramen maken het niet drie, maar veel licht, waardoor een ongebruikelijk, lichte en complex gearticuleerde ruimte binnenin. En hoewel in de eerste versie het de bedoeling was om het plafond van dit deel eruit te laten zien als een muur: een betonnen array doorgesneden door ramen, en nu is het vervangen door een aluminium dak op een traliestructuur, was het effect van lichte perforatie geconserveerd, aangevuld met spots van vierkante lampen op het grijze plafondrooster. Volgens de wetten van de modernistische architectuur (wat ook geldt voor de moderne handel) vloeien ruimtes van verschillende afmetingen en hoogtes in elkaar over, waardoor de rondleiding door de meubeltentoonstelling wordt verzadigd met emoties en lichtaccenten, in de richting waarvan zowel natuurlijk licht van grote en kleine ramen, en inbegrepen in datzelfde spel van verlichting van elektrische lampen.
Er zijn ook puntige plastic plots: verticale steunen groeien bijvoorbeeld in de hoeken van de 'witte hal', praktisch vanuit de betonnen massa van de basis van de muren die naar boven divergeren - deze versmelting, natuurlijk rationalisme van plastic is verwant aan die 'stucwerk' technieken die verantwoordelijk zijn voor de charme van de middeleeuwse Novgorod-architectuur (strikt genomen in grotere mate zelfs de Pskov-architectuur). We hebben het echter niet over massaliteit - op de plaatsen waar de steunen zijn gescheiden van de muren (hun visuele "uitlopen"), verschijnen vierkanten van kleine vensters, die, precies volgens de regels van de moderne architectuur, de basis vormen van dun ondersteunt licht, zo niet "zwevend" - en dit alles dankzij natuurlijk zonlicht.
“De toegang tot de stad wordt traditioneel gekenmerkt door statusgebouwen: een reisburcht, een taverne, torens, een boog. We hebben geprobeerd een soort thematische symbiose te creëren. Het handels- en expositiecentrum Elegy heeft een "taverne" op de bovenste verdieping, een hoge "uitkijktoren" met een trap en zelfs verschillende "triomfbogen". En in de hele dynamische compositie wordt iets lijfeigene gevoeld. Het resultaat is architectuur die in essentie heel schilderachtig is”, leggen de auteurs van het object uit. Het lijkt er inderdaad op dat we niet naar een gebouw kijken, maar naar een variant van theatrale decors. Of op een schilderij met een penseel, bijvoorbeeld door Aristarkh Lentulov: daar zijn alle lijnen geneigd, de perspectieven worden versterkt of afgeplat, en in het algemeen lijkt de oude Russische schakering te worden gezien door een soort refractieve optica, een soort denkbeeldige caleidoscoop. Hier is een soortgelijk effect, alleen gezien door het prisma van neo-modernistische architectuur. De conventionele, theatrale "stad" voordat je de stad binnengaat, is echt, maar met een oude geschiedenis.