Er is geen concept meer controversieel in de moderne stadsplanning dan de beruchte "geest van het oude Moskou". Bestaat het in principe, waar het te zoeken, is het mogelijk om te sparen en of het nodig is om te herstellen, wie is de schuldige en wat te doen - architecten en ambtenaren, journalisten en activisten, Moskovieten en gasten van de hoofdstad antwoorden anders voor deze nieuwe "verdomde vragen" van de Russische intelligentsia is niemand onverschillig. De hoofden van het Arch-groepsbureau Mikhail Krymov en Alexey Goryainov zijn natuurlijk geen uitzondering. Goryainov is er zeker van dat er lange tijd geen genius loci in de klassieke zin in Moskou bestaat en je moet jezelf niet voor de gek houden, Krymov is minder categorisch - "er zijn nog steeds een paar straten op Kitay-gorod", maar in antwoord op de hoofdvraag - "wat te doen" - ze zijn, zoals het de co-auteurs betaamt, verenigd: "In het historische centrum is het nodig om objecten te bouwen die de omgeving niet vernietigen, maar het doen met moderne methoden, met een moderne taal."
Toen de architecten werden aangeboden om deel te nemen aan een besloten prijsvraag voor de wederopbouw van een historisch woongebouw in het Petrovsky Boulevard-gebied, zagen ze deze taak niet in de laatste plaats als een kans om hun principiële standpunt kenbaar te maken. Bovendien is wederopbouw over het algemeen hun geschiedenis, ze herbouwen veel, succesvol en interessant. Toegegeven, we hebben het vaker over de renovatie van industriële of kantoorgebouwen, die op zichzelf geen architectonische of culturele waarde vertegenwoordigen. Hier is de foto anders. Het wedstrijdobject - een huis met twee verdiepingen en een binnenplaats in het Petrovsky Boulevard-gebied - bevindt zich al jaren in een pre-noodtoestand. Het is meer dan eens verbouwd en bebouwd, dus het is nauwelijks mogelijk om het oorspronkelijke uiterlijk te reconstrueren. Als een dergelijke taak was gesteld, zouden Goryainov en Krymov het echter niet hebben uitgevoerd: ze zijn niet bezig met wetenschappelijk herstel. Het idee dat oorspronkelijk door de klant was aangekondigd, klonk echter verleidelijk: omringd door historische gebouwen (naast de Despres-wijnkelders, integendeel - het huis waar Sofya Kovalevskaya werd geboren), werd voorgesteld om iets moderns te bouwen, maar tegelijkertijd, uiteraard rekening houdend met de context. De taak is controversieel en daarom interessant. Het is onmogelijk om het oude opnieuw te creëren - dit is een axioma: je krijgt nog een doodgeboren simulacrum van die welke de leiders van de Arch-groep onbeleefd “zombies” en “mutanten” noemen. Maar het oude, zelfs onherstelbaar verloren gegaan, kan worden teruggeroepen, uit de vergetelheid geroepen, herschapen, zij het niet letterlijk, maar op een grafische, spookachtige, transparante manier. En glas is het meest geschikt voor zo'n "materialisatie van sensuele ideeën" - een materiaal dat creatief actief, abstract, multivariant en tegelijkertijd onberispelijk modern is.
Dus de belangrijkste plot die zowel de visuele beelden als de culturele boodschap van het project bepaalde, was de originele dubbele gevel (het lijkt erop dat er in de Russische praktijk geen analogen voor zijn). Een massief glazen scherm verschijnt op beide buitenmuren van het gebouw voor de bestaande gevel (voorgesteld wordt om het te herstellen, maar zonder "onderdompeling" - gewoon om in orde te brengen wat er nu is). Hierop stellen de auteurs voor om afbeeldingen toe te passen van architectonische monumenten die de afgelopen decennia zijn vernietigd - een subtiele conceptuele beweging die geen kans heeft om door het grote publiek te worden gelezen, maar de ziel van de auteurs verwarmt. Bovendien zouden niet alleen platte afbeeldingen op de gevels moeten komen: de architecten waren van plan om foto's te selecteren van objecten die qua stijl en grafische parameters geschikt zijn, tekeningen te zoeken, driedimensionale modellen te maken, ze realistisch weer te geven en ze vervolgens in glas te printen. Dat is tenslotte restaureren, weliswaar virtueel, maar op het niveau van artistieke techniek gebracht. "Het is een nogal laconiek, maar eerlijk verhaal", zegt Mikhail Krymov.
Laten we toevoegen: niet goedkoop (wat normaal is voor een niet-standaard architectuur van hoge kwaliteit) en moeilijk te implementeren en te bedienen. Volgens Alexei Goryainov zoeken ze echter niet naar gemakkelijke manieren: "Onze projecten onderscheiden zich meestal niet door oprechte eenvoud, maar dit maakt ons niet bang - we weten hoe we moeilijke momenten moeten uitwerken." De vlakke frameloze gevel wordt ondersteund door spinnen, het patroon is geprint tussen twee glaslagen - wat betekent dat het in de loop van de jaren niet zal slijten of vuil worden; De auteurs van het project stellen voor om het probleem van de zorg voor de binnenkant van het scherm radicaal op te lossen: om een gesloten circuit rond de omtrek te creëren zodat stof en vuil eenvoudigweg niet naar binnen dringen. Tegelijkertijd heeft het systeem van de tweede gevel ook ongetwijfeld voordelen: het regelt temperatuurdalingen, zorgt voor geluids- en stofisolatie en beschermt tegen de wind. Wat betreft het visuele effect, het is, zoals ze zeggen, "al het geld waard". Een opengewerkte doorschijnende tekening werkt subtiel en dubbelzinnig samen met de plasticiteit van de oorspronkelijke binnengevel (raamkozijnen, kroonlijsten - er zijn niet zoveel architectonische elementen, maar dat zijn ze wel), het derde onderdeel van de afbeelding, zoals altijd het geval is met glazen oppervlakken, wordt de omgeving - de lucht, de zon, wolken … Overdag is het beeld één, 's nachts is het totaal anders: de verlichte achtergrond wordt de "hoofdpersoon", de tekening van het glazen scherm verdwijnt helemaal niet, maar wordt nog spookachtiger.
Volgens de architecturale en planningsoplossing wordt de eerste verdieping van het gebouw toegewezen aan cafés en winkels, de tweede wordt bewoond door appartementen (naast de bestaande, stellen de auteurs voor om door extra ramen te snijden); daarnaast wordt nog een zolderverdieping met appartementen op twee niveaus gebouwd. De auteurs van het project hebben een gecompliceerde relatie met de mansards - ze hebben een sterke hekel aan het gebroken silhouet van het dak, typisch voor dergelijke bovenbouwen. Dus nadat ze zichzelf de taak hadden gesteld "de zolder te overwinnen", vonden de architecten een elegante oplossing door het gebruikelijke hellende dak met caesureterrassen te doorbreken. Hierdoor krijgt het bovenste niveau vanaf de straat gezien ritme, maar splitst het zich niet op in afzonderlijke secties vanwege het glazen scherm met een patroon dat het hele volume verenigt en de terrassen beschermt tegen lawaai en stof. En groen, dat op terrassen kan worden geplant, zal het visuele bereik verder verrijken.
De gesloten binnenplaats van het huis is een waterput, hoewel ondiep; daarom, zodat toekomstige bewoners niet gedwongen worden om door de ramen naar elkaar te kijken, lieten de architecten een warme glazen galerij langs de binnenomtrek van de tweede verdieping, waarlangs het mogelijk is om de deuren van de appartementen te bereiken vanaf de trap en lift blok. Samen met deze beweging, om de verticale oppervlakken te compliceren, hetzelfde als aan de buitenomtrek, de terrassen van de zolderappartementen plus bijbehorende glazen blokken, met behulp waarvan de auteurs van het project het probleem oplossen van overhangende schuine plafonds op de tweede niveau van de appartementen, werk. De architecten toveren de binnentuin om tot een gezellige recreatieruimte met grasvelden, bomen en houten vlonderterrassen. Dankzij de brede boog (volgens het project grenst de voetgangersingang aan de oprit-uitgang naar de ondergrondse verdieping, die wordt gebruikt voor parkeren), is de binnenplaats duidelijk zichtbaar vanaf de straat - een leuke touch die bijdraagt aan het beeld van de woning het gevoel van een gezellige en moderne woonomgeving.
Alexey Goryainov en Mikhail Krymov kozen een naam voor hun project en vestigden zich op "Architectural Spiritualism". Welnu, in zo'n belichaming lijkt de reïncarnatie van de "geest van het oude Moskou" het volste bestaansrecht te hebben.
