De site waarop het de bedoeling is om een wooncomplex te bouwen met de voor zichzelf sprekende naam "Russian House", bevindt zich in de wijken achter Liteiny Prospekt, op de kruising van Baskov Lane en Korolenko Street. Drie jaar geleden was het onderwerp van een geschil tussen stadsrechtenverdedigers, die voerden dat de gebouwen die hier werden gesloopt de overblijfselen waren van artilleriekazernes uit het begin van de 20e eeuw, en de klant, LSR Group, die, met stadsvergunningen en archiefdocumenten in de hand, voerde aan dat hij gebouwen aan het slopen was die na 1932 niet waren verschenen, hoewel er oude bakstenen in werden gebruikt. De ontwikkelaar heeft blijkbaar zijn zaak kunnen bewijzen, aangezien de bouw nu begint.
Het huis, ontworpen door Evgeny Gerasimov, wiens gebouwen en projecten in de geest van historisme al goed bekend zijn in Sint-Petersburg, dit keer, in navolging van de naam van de makelaar, is ontworpen in de geest van de "neo-Russische stijl van het vroege modernisme". en erft het fenotype van grote huurkazernes van de eeuwwisseling (XIX-XX), kasteelhuizen of paleishuizen die verschillende wijken verenigden met binnenplaatsen, soms putten en soms meer. Er zijn er veel in Sint-Petersburg, een van de meest opmerkelijke is het huis van de Eerste Russische Verzekeringsmaatschappij, gebouwd volgens het project van drie architecten Benois: Leonty, Julius en Alexander, op Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914. dat huis is een geweldige vertegenwoordiger van neoclassicisme, passie voor Italië, en hij heeft niets Russofiel, tussen hem en het "Russische huis" in het project van Yevgeny Gerasimov is er enige overeenkomst, op het niveau van typologie en sensaties.
Allereerst gebruikt Gerasimov dezelfde hoofdplanningstechniek, door het huis te snijden met een binnenplaats die openstaat naar de straat, die diep in het gebouw gaat tot aan het laatste gebouw aan de binnenrand van het terrein. De binnenplaats wordt de "front parterre" van het huis-paleis en wordt dienovereenkomstig gevormd - een vierkant, maar het belangrijkste effect wordt gevormd door het perspectief vanaf de straat, in de structuur van de rode lijn waarvan een opening verschijnt, plechtig geflankeerd door twee vergelijkbare gebouwen. In appartementsgebouwen werd zelden zo'n plan gebruikt met een open binnenplaats die uitnodigde om binnen te komen - in moderne termen 'stedelijke openbare ruimte', maar het gebeurde wel: soms was er zelfs een interne straat tussen de blokken, dat wil zeggen bedekt met tralies, zoals in het huis van de Russische verzekeringsmaatschappij aan de Sretensky Boulevard in Moskou.
Het tweede kenmerk van een meer algemeen pand: de twee vleugels van het U-vormige plan zijn de rand, strak gesloten pleinen rond de binnenplaatsen, die kunnen worden betreden via de bogen - niet te hoog, twee verdiepingen, met uitzicht op de centrale binnenplaats - parterre. De binnenplaatsen zijn typologisch St. Petersburg "putten", maar het is zo moeilijk om ze te noemen omdat ze groot zijn, 2.000 m2 en meer, wat nogal vergelijkbaar is met de binnenplaatsen van Stalins huizen. Het 'Russische huis' als geheel is ongeveer twee keer zo groot als zijn grootste prototypes die aan het begin van de 20e eeuw winst maakten, al was het maar omdat het 6 over het grootste gebied: de site van het Benois-huis is ongeveer een hectare, het Moskou-huis aan de Sretensky Boulevard is ongeveer anderhalf, en hier - 2,4 hectare en meer dan 70.000 m2 grondoppervlak. In dit geval werkt de schaal om de plechtigheid te vergroten: de onvermijdelijke toename van het aantal verdiepingen in de diepte in onze tijd, afhankelijk van de hoogte van de rode lijn, wordt niet alleen gezien als een manier om de bruikbare oppervlakte te vermenigvuldigen, maar ook als een element van het algemene crescendo, gegeven door de zwaartekracht naar symmetrie, de voortuin, scherpe tangen en torens van hoge "terem" geruite daken, weelderig ornamenteel reliëf. Voor ons is beslist de reïncarnatie van het Terem Palace, stap voor stap derde of zelfs vierde.
Nu over de Russische stijl: er is niet veel van in Sint-Petersburg, het behoort meestal tot de kerkbouw en is over het algemeen niet zo, dus we zullen hier geen direct prototype vinden voor het huis van Yevgeny Gerasimov hoewel er veel vergelijkbare voorbeelden zijn aan de periferie van het bewustzijn, lijkt het er zelfs op dat waar dan al een zeer vergelijkbaar huis is, zomaar; voor het historisme is deze illusie nogal prijzenswaardig. De auteurs geven drie prototypes aan: de Fedorovsky-stad in Tsarskoe Selo, het treinstation Moskou Yaroslavsky en de Moscow Upper Trading Rows, dat wil zeggen GUM. Hun invloed is begrijpelijk, in elk zijn er bijvoorbeeld verschillende soorten torens met tenten, en in GUM zijn ze ook symmetrisch voor de ingang gebouwd. Het mooiste deel werd geleend van de stad Fedorov - de meeste Sint-Petersburg van de genoemde monsters: het tapijt van reliëfs, bespioneerd door Pokrovsky in de Sint-Joriskathedraal van Yuriev-Polsky. In het project van Evgeny Gerasimov verandert het snijwerk in contra-reliëfs - diepgaande silhouetten van sprookjesvogels, en zij zijn het die het schuim met patronen op de gevels vormen. Hier doet zich een andere analogie voor die niet door de auteurs wordt genoemd: het flatgebouw van de architect Leon Kravetsky aan het einde van de Chistoprudny Boulevard, bedekt met Vladimir-Suzdal crines en leeuwen.
Maar er is een subtiliteit. Onder de door Evgeny Gerasimov aangegeven prototypes waren twee huizen in neo-Russische stijl van het begin van de 20e eeuw (het station en de stad Fedorov), en één, GUM, van de pseudo-Rus, uit het einde van de 19e eeuw. - maar deze dingen zijn, als je goed kijkt, anders. Evenzo balanceert de architectuur van het Russische Huis op de rand van drie bronnen: pseudo-, neo- en moderne architectuur.
Van "pseudo" - ceremoniële symmetrie, fascinatie voor het beeld van een toren van diamant-rustiek tot een bonte dak met dakkapellen; het vliegtuig verpletteren: ramen, staven, ornamenten. Laten we ons het "klassieke" huis van Igumnov herinneren, het huis van de Franse ambassade in Moskou, of het appartementengebouw van Nikonov in St. Petersburg op Kolokolnaya. Maar er is nog een ander prototype uit het midden van de 19e eeuw - de romantische kastelen van Europa, bijvoorbeeld het Novainstein-kasteel in Beieren, een Disneyland-kasteel, een sprookje gebouwd ter ere van Wagners romantische muziek. Of het kasteel van Schwerin in Pommeren. Als je ernaar kijkt, wordt veel duidelijk: overdreven dunne torens, scherpe daken, witte kleur, liefde voor romaanse biforia-ramen, verenigd door één boog. Al deze elementen afzonderlijk zijn op veel plaatsen te vinden, maar de bravoure groei van de vorm zal ons misschien in staat stellen romantische kastelen te beschouwen als een van de inspiratiebronnen van de auteur, misschien niet volledig weerspiegeld. Wat echter volkomen natuurlijk is voor de Russische stijl: hij ging niet alleen uit van de ideeën van romantiek en pseudo-gotiek in zijn zoektocht naar nationale identiteit (hij begon er zelfs mee), maar de Russische prototypes zelf, dezelfde reliëfs van Vladimir-Suzdal Rus was niet vreemd aan de Romaanse, Zuid-Zwitserse of Noord-Italiaanse geest; van dezelfde plaats en biforie, echter geërfd, en de neo-Russische stijl.
Tapijtreliëfs geïnspireerd door Pokrovsky zijn verantwoordelijk voor de neo-Russische stijl van het begin van de 20e eeuw in dit huis; de interpretatie van biforia, 'gedrukt' door een gemeenschappelijke boog - dat was gebruikelijk in de jaren 1910; tang open naar het vlak van de gevel; de bunkerkolommen aan de voet van de hoektorens zijn verwanten van de gedrongen chtonische zuilen van de noordelijke art nouveau. De erkers van de hoektorens - glad, in een strikte boog getekend, afgewisseld met nette quadrifoliums, die doen denken aan het 'romaanse' huis in Kovensky Lane, op tien minuten lopen van Baskov, worden een herinnering aan de eigenlijke art nouveau: het werd gebouwd door Evgeny Gerasimov voor dezelfde klant van LSR. Het is merkwaardig wat het "Russian House" niet heeft - er zijn absoluut geen platbands van de "piece set" afkomstig uit de Russische XVII eeuw en even geliefd bij Shekhtel, Pokrovsky en Pomerantsev.
En tot slot verdwijnt ook de moderne interpretatie van de vorm niet: de eerste vijf verdiepingen zijn bekleed met een stevig uniform raster van brede steenstroken met een sierkern, uniform, niet ondergeschikt aan tektoniek, en zelfs vanwege het feit dat biforium is ingevoegd in elke cel - neigend naar horizontale verhoudingen. Ik herinner me het project van Evgeny Gerasimov voor de wedstrijd
naar Tsarev's Garden in Moskou - de winnaar trouwens. Het project, waarin Evgeny Gerasimov een staal nam van de "pre-petrinestijl", nu ontwikkeld in het "Russische huis". Twee verdiepingen tellende erkers zien er ook vrij modern uit. Hierdoor ontstaat - als je goed kijkt natuurlijk - een gevoel van “omgekeerde wederopbouw”: we kennen veel appartementsgebouwen van verschillende stijlen met bovenverdiepingen uit de jaren dertig, we zijn eraan gewend. En hier wordt de tegenovergestelde situatie nagebootst - alsof neo-Russische torens werden toegevoegd aan het huis van moderne "decoratieve stijl", en een paar, en ergens meer "terem-ogende" vloeren bovenop werden toegevoegd. In deze architectuur kun je het plot van retroontwikkeling zien - alsof de stijl is veranderd, en nu in moderne, zelfs conservatieve huizen, hebben ze vloeren neergezet in de stijl van een eeuw geleden. Dit ontspruiten van decoratieve moderniteit in historisme - een weerspiegeling van zichzelf - is waarschijnlijk het meest interessante kenmerk van het project.
Aan deze fan van analogieën - en bijna elk Gerasimov-huis, ontworpen in de geest van historisme, bevat in de regel twee of drie lagen, en geen eenduidige stilering - kunnen er nog twee worden toegevoegd. De eerste is met de avenue van Stalin. De neo-Russische stijl streefde naar asymmetrie, op zoek naar een pastoraal-fabuleuze volksziel in de oude Russische architectuur. De twee torens voor de lange binnenplaats zijn niet zo, ze zijn volledig ceremonieel en lijken op het begin van vele lanen, bijvoorbeeld Prospect Mira in Moskou of het Gagarin-plein. Het is moeilijk te zeggen waar het vandaan komt, maar deze laag van stalinistische art deco verschijnt vaak in de huizen van Gerasimov, mogelijk verlevendigd door de schaal van de gebouwen. Andere analogen kunnen ook niet worden vermeden, hoewel men er zo snel mogelijk van zou willen afstoten: in de moderne Russische praktijk is er al behoorlijk wat ervaring in de pseudo-Russische stijl, voornamelijk in de kerkbouw, maar kopiëren is er meestal nauwkeuriger en de schaal is niet hetzelfde. Maar er is ook het zogenaamde paleis van Alexei Mikhailovich en "Izmailovsky teremok" - de kwintessens van de terem-richting in onze constructie. Het huis van Evgeny Gerasimov verschilt dus enorm van hen: het is veel laconieker, meer verzameld en schoon, althans wit. Het ligt veel dichter bij de voorbeelden van Art Nouveau, als je goed kijkt, en de eerder genoemde "moderne" basis, het geruite frame, laat het niet versmelten met de plons van absolute kitsch, die zo gevaarlijk is in onze tijd. Hoewel kenners van modernistisch minimalisme het verschil misschien niet zien, is het er toch.
De rest van het huis is uitgerust met alles wat nodig is volgens de moderne normen van elite-huisvesting: een kleuterschool is ingebouwd in de onderste verdiepingen van een van de gebouwen op de binnenplaats; auto's wordt de toegang tot de binnenplaatsen geweigerd en de stedelingen mogen daarentegen de binnenplaats van de grote parterre betreden; op de onderste verdiepingen zijn er cafés en winkels, appartementen zijn uitgerust met blokken voor airconditioning, om de gevels niet te bederven. Het interieur van de gebouwen en gangen combineert Russische, Byzantijnse, klassieke en moderne motieven. Kolommen, marmer, natuurlijk hout, bas-reliëfs en gipsen lijstwerk - alles is hier ontworpen om een gevoel van luxe te creëren. De hoofdkleur van het complex - wit - domineert ook het interieur.
Kortom, deze woning is in veel opzichten een experiment; Er zijn nu niet zo veel wooncomplexen in neo-Russische stijl, en in de portefeuille van Evgeny Gerasimov is dit huis weer een stap naar een nieuwe ervaring, een fascinerend voorbeeld van het beheersen van een nieuwe pagina in de bundel 'historisme'. Het bereikt ook opvallend een evenwicht tussen respect voor de context en de moed tot zelfexpressie. De auteurs vermomden het nieuwe object niet als historisch achtergrondgebouw, maar maakten het tot het dominante kenmerk van een smalle laan. Hierin was natuurlijk een risico, maar in dit geval lijkt het gerechtvaardigd. De dominante rol van de nieuwe faciliteit werd allereerst gefaciliteerd door de zeer schaal van het grondgebied, waardoor - wat belangrijk is - hier een openbare groenzone kon worden gecreëerd. Een groot, solide en helder ensemble dat eromheen is gevormd, doorbreekt de eentonige en fractionele structuur van gebouwen die kenmerkend zijn voor het neostijltijdperk. De auteurs concurreren moedig en enthousiast met hun historische buren, waarbij ze de jonge leeftijd van het nieuwe gebouw niet verbergen, maar ook niet naar buiten duwen, hulde brengen aan hun voorgangers, maar zichzelf helemaal niet vergeten.
