Eind juli werd bekend dat TPO "Reserve" de winnaar werd van de wedstrijd voor het concept van een nieuw gebouw voor het Russisch Olympisch Comité. Aan de wedstrijd namen zeven workshops deel (projecten van andere deelnemers zijn hier te zien).
Het nieuwe gebouw is gepland om te worden gebouwd op de plaats van het oude, gebouwd voor de Olympische Spelen van 1980 - het lage parallellepipedum strekt zich nu uit langs de Novoluzhnetsky-passage, vanaf het viaduct van Komsomolsky Prospekt naar de rivier. Het nieuwe ROC beslaat volledig een rechthoekig gebied, maar wordt hoger dan zijn voorganger: in plaats van vier verdiepingen - tien, is het totale oppervlak 80.000 m2Het gebouw is gepland om te worden gebouwd met het geld van een investeerder die de helft van de werkruimte zal ontvangen, dus het was logischerwijs verdeeld in twee gebouwen, die ten minste twee kenmerken bepaalden. Een daarvan is de planning: de commissie geeft de voorkeur aan een gang-kastensysteem, dus de architecten verdeelden volgens de TOR hun gebouwen in vrij ruime kantoren, gemiddeld 18 m2 elk; en de indeling van de investeerdersgebieden werd beslist in de geest van de populaire open ruimte. Ondertussen was de taakomschrijving vereist om het comité en het investeerderskorps enerzijds "gelijk en onafhankelijk" te maken, en anderzijds om ze te combineren tot een "enkel korps met een gemeenschappelijke ruimte". De architecten, die deze taak terecht als tegenstrijdig beoordeelden (zie de beschrijving van de auteur), gingen er intussen met succes mee om.
Beide gebouwen zijn gegraveerd in de contouren van een eenvoudige figuur, dicht bij een parallellepipedum, en worden gescheiden door een ruim plein op de binnenplaats, waarvan de brede klok van de gouden muren is geopend naar de rivier de Moskou en de wolkenkrabber van de Moscow State University op Vorobyovy. Bloederig - de asymmetrische schuine randen van de muren werden zorgvuldig berekend door de auteurs om het beste panorama te bereiken … De binnenplaats verdeelt en verenigt de gebouwen, en de samenhang en eenheid van het volume als geheel wordt benadrukt door het traliedakbord: vijf ringen die in het vlak zijn ingebouwd, gloeien 's nachts.
De module van het dunne witte gaas van de gevels is nadrukkelijk eenvoudig: de cellen op de eindwanden zijn vierkant, op de lengterichting zijn ze verticaal in tweeën gedeeld - het blijkt nogal fractioneel, maar gelijkmatig en rustig, als een eerbetoon aan klassiek modernisme en daarom ter nagedachtenis aan het oude gebouw. Vreemd genoeg ziet een schone vloerkooi er in zijn eenvoud uit als fris: de laatste jaren is het in Moskou in de mode om de schaal van gebouwen te verbergen door verdiepingen van twee of drie te combineren, maar hier is alles onverwacht eerlijk, zoals een notitieboekblad. Hoewel er nog steeds één optische techniek aanwezig is: de verticale verdeling van cellen in twee delen doet ons oog denken dat er twee keer zoveel modulaire stappen zijn, en de 'balk' van het gebouw is langer en dunner dan hij in werkelijkheid is.
Alles bij elkaar vormt dit een eenvoudig en licht beeld met verschillende betekenissen. De eerste is gemakkelijk en duidelijk te lezen: voor ons ligt een staaf Olympisch goud, ingesloten in het structurele materiaal van witte gevels, als een amethistborstel in een schaal van kalksteen. De buitenkant is eenvoudig en rationeel, van binnen - het glinstert intrigerend, onthult de kostbaarheid van de inhoud. Het rooster van gevels kan worden opgevat als een visuele belichaming van het administratieve werk van de commissie: papieren, kantoren, boekhouding, een routinematig maar strikt georganiseerd proces. De gouden binnenplaats, uitgehouwen in een geruit volume, drukt zijn essentie en doel uit en verwijst naar de prijzen van de winnaars. Ik moet echter zeggen dat Vladimir Plotkin zichzelf niet zou zijn als het goud van de rechtbank eruitzag als een gesmolten staaf - de glans bestaat uit discrete lamellen die op verticale assen zijn geregen en, zoals conventioneel getrokken medaillevlaggen, onder verschillende hoeken zijn gedraaid. Van dichtbij wordt een volumetrische arcering verkregen, een tekenbeeld van plastic goud: licht, glans, schaduw; en van een afstand, als je bijvoorbeeld door een verrekijker kijkt vanaf het observatiedek, zal deze versmelten tot een gouden grot. Het gebouw wordt echter opgevat als transparant, doorlatend, praktisch zonder zwaartekracht, als een complexe maar rationeel geplande figuur in volume - deze gestructureerde lichtheid, die het gebouw een bijna moleculair rooster maakt met zeldzame revitaliserende insluitsels van massa, is een van de kenmerkende kenmerken van de architectuur van Vladimir Plotkin.
Het tweede onderwerp is contextueel. Als je langs Novoluzhnetskiy proezd kijkt, dan zie je in de toekomst de wolkenkrabber van het presidium van de Academie van Wetenschappen, gebouwd door Yuri Platonov in de jaren zeventig: een witte toren met een gouden top, duidelijk zichtbaar in het landschap. Het ROC-gebouw in het project van Vladimir Plotkin weerspiegelt de Academie, gaat een dialoog aan, creëert,
volgens de auteurs, "een gouden massief van een vergelijkbare schaal", in sommige opzichten echter alternatief - een horizontaal in plaats van een verticaal, een verdieping in plaats van een volume. Tussen de gebouwen, en de afstand daartussen is groot genoeg, bevindt zich een longitudinale, betekenisvolle stedenbouwkundige as.
En tot slot speelt de driehoekige binnenplaats tussen de gebouwen niet alleen de rol van een spectaculair frame voor het aanschouwen van de Mussenheuvels, maar creëert ook een nieuwe loodrechte as parallel aan Komsomolsky Prospect: een smalle kloof gevormd door de trechter van de binnenplaats in het noordoosten. wordt een doorgang naar het grondgebied, waar na een tijdje een nieuwbouw gepland staat op de site van het Helium Instituut - de nieuwe wijk krijgt zo toegang tot het Luzhniki Stadion.
"Golden Square" zou een openbare, stedelijke ruimte moeten worden: op de eerste verdiepingen planden de auteurs winkels en cafés. Bovendien deden de architecten een beroep op de openheid en verenigende rol van de Olympische beweging als zodanig, en stelden de architecten voor om de twee gebouwen te verbinden met een 'voetpad' van een reeks hellingen: het loopt langs de straatgevel op de eerste verdieping van het investeerdersgebouw., slaat rechtsaf, steekt de binnenplaats over en gaat geleidelijk omhoog langs de gevels van het ROC ter hoogte van de tweede verdieping, eindigend met een kleine console - een soort uitkijkplatform met uitzicht op het Luzhniki-stadion. Het pad is een plot van de toevoeging van de auteur, volgens het plan kan de route van studiereizen gewijd aan de activiteiten van de commissie er langs lopen.
De observatieconsole op de voorgevel wordt weerspiegeld door een gouden nis - een richel in een pandanusrichel, het benadrukt nogmaals dat elke snede in het roosterstof van de gevels een gouden vulling onthult. De noordwestelijke gevel is de tweede hoofdgevel, hier is de ingang van het metrostation, die leidt naar de ROC-conferentiezaal, hier worden ook lichtaccenten en sierlijke details verzameld: een console, een nis en vier dunne steunen in regenboogkleuren. Het beste zicht op het gebouw, vanaf de zijkant van Komsomolsky Prospekt en Novoluzhnetskiy Proezd, stelt je daarom in staat om twee hoofdgevels tegelijkertijd te zien.
Binnen zijn beide gebouwen doordrongen van atriums, maar het is nog niet besloten of ze beglaasd worden of open blijven. Het centrale deel van het ROC-gebouw wordt ingenomen door een grote congreszaal, waarvan het dak moet worden vergroend door er een grote binnenplaats op aan te brengen, een ruitvormig atrium bevindt zich achter het podium en vervolgens een driehoekig atrium met liften. De multi-scale, multi-tiered ruimte is doorspekt met scharnierende bruggen; aan de andere kant is het atrium van het investeerdersgedeelte uitgerust met een brede entreehal die uitkijkt op het “Gouden Plein”, en een trap - niet helemaal spiraalvormig, maar toch draait en “kronkelt” het de binnenplaats om zich heen. De atria van de gebouwen, evenals het laconieke raster van gevels, doen denken aan het oude ROC-gebouw: een eenvoudig parallellepipedum met twee vierkante binnenplaatsen - en bouwen daarom een ander niveau van verbindingen, waardoor het gebouw niet langer in een stedenbouwkundige planning wordt geplaatst, maar in een historische context. Als we echter het voorstel van de "Reserve" vergelijken met de eenvoudige reguliere binnenplaatsen van een oud gebouw, wordt het duidelijk dat hoewel de moderne architectuur de onvermijdelijkheid van atria heeft geërfd uit het modernisme van de jaren zeventig, de regie van de plastic binnenruimte nu is geworden. veel gecompliceerder, emotioneler en plastischer. Deze innerlijke, ruimtelijke laag van het project is gevuld met architecturale scenografie, van het excursiepad tot de paden van de griffier in de meerlagige binnenplaatsen. In tegenstelling tot grafische gevels en pittoresk goud, is het plastic en mobiel: voor een persoon die zich door de binnenruimte van gebouwen beweegt met hun bruggen, trappen en interne holtes, nu verticaal, nu ruim, waarbij alle bekende soorten hoeken worden afgewisseld - het zal waarschijnlijk lijken dynamisch en theatraal.
Ondertussen wordt verondersteld dat de beschreven gelaagdheid van architectonische ideeën en indrukken met bescheiden middelen wordt gerealiseerd. "Omdat we de economische moeilijkheden van onze tijd begrepen, hebben we het onderwerp importvervanging grondig bestudeerd", zegt Vladimir Plotkin, "in het bijzonder hebben we een aantal Russische steenfabrikanten gevonden die geschikt zouden kunnen zijn voor gevelbekleding."
Zo wordt het project precies in de context geplaatst, en in de meest brede zin: van het economische, met het oog op de tijd van crisis, naar het historische en stedelijke, aantrekkelijk voor het voormalige gebouw van het ROC uit de jaren zeventig, tot het Presidium van de Yuri Platonov Academie, en eindigend met de belangrijkste context, en meer precies, de functie van het gebouw als kantoor: het bijna tastbare goud van overwinningen, dat met conventionele vlaggen voor de ingang werd opgehangen, herinnert van de Olympische beweging, maar er zijn ook meer abstracte toespelingen, zoals bijvoorbeeld de rol van de beweging als een sociale, verenigende en vreedzame beweging. Het belangrijkste, "gouden" Olympische thema, gevaarlijk in zijn overduidelijkheid, wordt naar die rand van plastische zuiverheid en lichtheid gebracht, waarop zijn helderheid niet beangstigt, maar behaagt, en het hele gebouw, zelfs van een afstand, wordt een teken van zichzelf. Als alles lukt met de constructie, dan is het over een paar jaar, staande op het observatiedek, mogelijk om op de meest wonderlijke manier te zeggen: in-it is de Academie, maar rechts van de Big Sports Arena, glanst het Olympisch Comité. Het zou een goed bedrijf kunnen zijn.
