De museumboom die rond de millenniumwisseling de wereld overspoelde, ging eigenlijk voorbij aan Rusland. Sinds het begin van de jaren negentig zijn er honderden interessante museumgebouwen gebouwd in Europa, de Verenigde Staten en Azië. De regels van het spel waren in bijna alle gevallen hetzelfde: de uitgesproken wens van lokale autoriteiten of grote stichtingen om een helder herkenningspunt te creëren; internationale competitie; selectie van een gewaagd ongewoon project en de uitvoering ervan in de stedelijke omgeving, vaak gebaseerd op het principe van contrast [1]. Europese hoofdsteden ontvingen verschillende eersteklas meesterwerken en nieuwe attractie-objecten: in Helsinki - het Kyasma Museum (Stephen Hall, 1998), in Amsterdam - een nieuwe vleugel van het Van Gogh Museum (Kisho Kurokawa, 1999), in Rome - de MAXXI Museum (Zaha Hadid, 2010), in Parijs - het antropologisch museum aan de Quai Branly (Jean Nouvel, 2006) en het centrum van de Louis Vuitton Foundation (Frank Gehry, 2014).
Er werd niets nieuws gebouwd in Moskou of St. Petersburg. De State Hermitage, in alle opzichten het vlaggenschip en locomotief van de Russische museumaangelegenheden, heeft de vector gezet voor museumvernieuwing. Deze vector is de uitbreiding van het grondgebied van grote musea, uitbreiding, de inbeslagname van nieuwe gebouwen en hun aanpassing aan uw behoeften. Rem Koolhaas 'briljante analyse van de "museumgeschiktheid" van het gebouw van de Generale Staf vormde de basis van het serieuze project van Nikita Yavein. Het resultaat, dat polariserende meningen veroorzaakte, is nog steeds het enige voltooide project op dit gebied. Koolhaas slaagde ook in de tweede stap - de aanpassing van een veel bescheiden modernistischer café "Vremena Goda" in het Central Park of Culture and Leisure. Gorky onder het Centrum voor Hedendaagse Cultuur "Garage" [2]. Nadat hij een gerenoveerd gebouw had gevonden, begon Garage zichzelf een museum te noemen.
De musea van de oude hoofdstad hebben er al die jaren van gedroomd om uit te breiden. De grootste musea in Moskou (en het land) kunnen concurreren in de duur en eigenzinnigheid van het bouw-epos. *** Belangrijkste musea in Moskou
De State Tretyakov Gallery ontwikkelt al meer dan twintig jaar een project voor een nieuw gebouw op de hoek van Lavrushensky Lane en Kadashevskaya Embankment. Gedurende deze tijd zijn drie directeuren van de galerie veranderd en is het team van auteurs van het project, geleid door de constante Andrey Bokov, ook veranderd. De crisis volgde op de crisis, de bouw werd uitgesteld, het project werd vele malen herwerkt en eind 2010 werd het gedoemde huis van de ruilartel van de Khludov-kooplieden uiteindelijk afgebroken. De sloop en de funderingsput die snel op zijn plaats kwam, trokken levendige aandacht naar de Tretjakov-galerij, waardoor het project nieuwe metamorfoses wachtte. Er is informatie gelekt dat het project van het nieuwe gebouw, waarvoor financiering is ontvangen, vele malen achterhaald is en dat het exterieur niet bestand is tegen kritiek. De nieuwe hoofdarchitect van Moskou, Sergei Kuznetsov, die een apologeet was voor het wedstrijdsysteem, kondigde prompt een wedstrijd aan voor nieuwe gevels voor het gebouw ontworpen door Bokovy, waardoor de oprechte ontevredenheid van de meester werd gewekt. De wedstrijd werd gewonnen door Sergei Tchoban met het project van showcasegevels die lijken op de lijsten van schilderijen in een hangende wandtapijt. De opbouw van de hybride competitie gaat door. De tijd zal uitwijzen of het handig zal zijn voor de Tretyakov Gallery. De nieuwe directeur van de Tretyakov-galerij, Zelfira Tregulova, besteedt meer aandacht aan de verbetering van een andere niet erg comfortabele kamer in het gebouw van het Central House of Artists op Krymsky Val.
Poesjkin Staatsmuseum voor Schone Kunsten ZOALS. Poesjkin begon halverwege de jaren 2000 ook te praten over uitbreiding en wederopbouw. Irina Antonova droomde ervan de plannen van Ivan Tsvetaev uit te voeren - om een "museumstad op Volkhonka" te creëren. Aan het hoofdgebouw van het Museum voor Schone Kunsten, gebouwd door Roman Klein, gerenoveerd in de jaren negentig, het Museum van Privécollecties en het Museion Children's Centre, was ze van plan nog twee landgoederen toe te voegen en zo de hele wijk volledig te "museumiseren". Dit idee kreeg de grootste steun van president Medvedev. Sir Norman Foster, die vervolgens Moskou triomfantelijk veroverde met steeds meer nieuwe voorstellen, maakte snel een schetsontwerp. De aanbesteding voor de escorte van Foster werd gewonnen door de werkplaats van Sergei Tkachenko. Het project was behoorlijk radicaal, zowel wat betreft de houding ten opzichte van architectonische monumenten als wat betreft "privatisering" van openbare ruimtes in nabijgelegen buurten. De daaropvolgende kritiek op "Arkhnadzor" werd verbrijzeld door Irina Aleksandrovna's diamantvertrouwen in de prevalentie van museumbehoeften boven de wet, ondersteund door een hoog beschermheerschap op stads- en federaal niveau. Het project, met uitgebreide ondergrondse vloeren, dakramen in landhuizen, overlappende binnenplaatsen en de bouw van een glazen vijfbladig blad op de plek van het Kremlin-tankstation, leek al te hebben plaatsgevonden. Het initiatiefproject voor het bestuderen van de Volkhonka wijken "Territory of Culture", ontwikkeld door het "White City Project" in 2012-2014, werd niet eens opgemerkt door Antonova.
De koerswijziging gebeurde met de wisseling van de directeur. Marina Loshak, die Irina Antonova verving, vond de moed om het project te herzien en een besloten wedstrijd aan te kondigen. Het oorspronkelijke idee van een kamerwedstrijd voor de bouw van de bewaarplaats werd omgezet in een wedstrijdprogramma voor een nieuw concept voor het hele grondgebied van het Poesjkinmuseum voor Schone Kunsten met de aangrenzende wijken. Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov en Yuri Grigoryan, die met het Rizosphere-project wonnen, waren uitgenodigd om deel te nemen.
Het werk van Grigoryan aan het masterplan van de museumstad bestaat uit verschillende componenten [3]: ontwerp van het depot; behoud en herstel van architectonische monumenten, waaronder het hoofdgebouw; het veranderen van het transportplan, het creëren van voetgangersruimtes, het ontwikkelen van het wijkprogramma - hier bleek de samenwerking met transportgoeroe Federico Paralotto (Mobility in Chain), die het gebied tot in detail kent door zijn ervaring met het White City Project, onvervangbaar. Het meest complexe en controversiële onderdeel is het ontwerp van de ondergrondse ruimte. Op verzoek van Antonova in het project van Foster werd één ondergronds niveau gelegd dat het Klein-gebouw en de omliggende landgoederen verbond. Dit idee vormde de basis van de TK, volgens welke het Regeringsbesluit toewijzing begrotingsmiddelen werd opgesteld [4]. Clausule 14 van dit decreet, dat kracht van wet heeft, voorziet in een uitgebreide restauratie van het hoofdgebouw van het Poesjkinmuseum, met de ingebruikname van 17.377 m2 tot 2020. Paradoxaal genoeg werden zowel de nieuwe directeur van het museum als de architecten die aan de wedstrijd deelnamen, gijzelaars van dit document, door traagheid overgenomen door de langzame staatsmachine. Het vooruitzicht om een kolossale ruimte te graven tot 12 meter diep onder Kleins meesterwerk lijkt ongelooflijk riskant, en de behoefte aan deze ondergrondse niveaus lijkt niet helemaal doordacht, maar nu kan dit element van het concept alleen worden ondersteund op het niveau van de premier. Herinneringen aan de dramatische reconstructie van het Bolsjojtheater, dat maandenlang in de lucht "zweefde", baren elk project van grootschalige ondergrondse werkzaamheden aan architectonische monumenten, vooral die in de onmiddellijke nabijheid van de rivier, ernstige bezorgdheid.
Tegelijkertijd ontwikkelt het Poesjkinmuseum nog twee verhaallijnen die verband houden met de wederopbouw van twee herenhuizen uit de achttiende eeuw. Marina Loshak vertrouwde Yuri Avvakumov en Georgy Solopov het landgoed Golitsyn toe, waar tot voor kort het Instituut voor Wijsbegeerte was gehuisvest [5]. Nikolai Lyzlov kreeg het landgoed Vyazemsky-Dolgorukov, het voormalige Marx-Engels museum, dat jarenlang in een semi-noodtoestand stond. Het project van de Gallery of Art by Old Masters, gedeeltelijk geërfd van Foster en Tkachenko, omvatte de creatie van ondergrondse niveaus en een doorgang naar het hoofdgebouw. Lyzlov's oprechte houding ten opzichte van wetenschappelijk herstel en deelname aan het project van gerespecteerde specialisten als Tatyana Belyaeva stuitte op een prozaïsche realiteit zoals de reeds goedgekeurde technische specificaties, de goedgekeurde expertise, de gesloten contracten en de beslissingen die lang geleden werden genomen [6]. Als gevolg hiervan vindt parallel met bouwwerkzaamheden een wetenschappelijk onderzoek van het landgoed plaats en worden de meest waardevolle kelders van de 17e eeuw ontdekt tijdens het uitgraven van de ondergrondse vloer. Stadsverdedigers kijken met ingehouden adem naar dit complexe spel van compromissen.
Binnenplaatsen en passages
Het idee van een museumstad werd ook gesteund door Irina Korobyina, die de functie van directeur van het Architectuurmuseum bekleedde. A. V. Shchusev na de dood van David Sargsyan. David droomde ervan een open opslagplaats te maken van architectonische fragmenten bij de toegang tot het museum, in een kleine openbare tuin aan de achterkant van het Gardener's House. Project Meganom, wiens atelier daar meer dan tien jaar heeft doorgebracht, hielp bij het visualiseren van deze ideeën: een krachtige plank met fragmenten van Vitali's zolder die langs de muur te zien zijn en een monument voor Catherine II op de voorgrond.
Korobyina bedacht een grootschalig idee van een "museumcluster" die toeristische routes verenigt tussen de musea van het Kremlin, het Architectuurmuseum en het Staatsmuseum voor Schone Kunsten van Pushkin. ZOALS. Poesjkin. Het project omvatte de restauratie van het hoofdgebouw van het museum - het landgoed Talyzin, de reconstructie van de ruïnes van het bijgebouw, de museum "bewoning" van de Starovagankovsky-laan en een lange ondergrondse doorgang tussen de Aleksandrovsky-tuin en Vozdvizhenka. Van dit alles kwam alleen de reconstructie van de beroemde "Ruïnes", waar Sargsyan in 2001 op eigen risico en risico tentoonstellingen begon te houden, bijna belichaamd [6]. Het project van het bureau Rozhdestvenka van Narine Tyutcheva kan worden beschouwd als een voorbeeld van het aanpassen van een historisch gebouw, vergelijkbaar met de benadering van David Chipperfield en Alexander Schultz bij de restauratie van het Nieuwe Museum in Berlijn.
Een andere "verhoging" van het Architectuurmuseum roept minder sympathie op. We hebben het over de oprichting van een filiaal in de huiswerkplaats van Konstantin Melnikov. De zoon van de architect, Viktor, droomde ervan een staatsmuseum te creëren, en zijn beide dochters, Ekaterina en Elena, deelden dit idee. Victor werd gesteund door David Sargsyan en Irina Korobyina zette zijn werk voort. Paradoxaal genoeg gingen de methoden waarmee de zaak werd afgerond ver buiten het raamwerk van de museumethiek, waardoor de professionele gemeenschap van Moskou werd opgesplitst [7]. De staat van het Melnikov-huis zelf is lange tijd zorgwekkend vanwege grondverplaatsingen als gevolg van nieuwbouw op Novy Arbat. Het Architectuurmuseum heeft de start aangekondigd van technische onderzoeken van het huis, toevertrouwd aan ARUP, maar er is geen sprake van het begin van restauratie of werken om de fundering te versterken. De expositie gewijd aan het werk van Melnikov zou moeten worden gehuisvest in het "Huis van de Tuinman", in het voormalige kantoor van "Meganom". De auteurs zijn Mikhail Beilin en Daniil Nikishin, leden van de Citizenstudio-vereniging, die de wedstrijd voor het concept van museificatie van het Melnikov-huis zelf wonnen met het paradoxale project "Tapki". In overeenstemming daarmee was het bewoonde huis, dat werd gevolgd door Melnikov's kleindochter Yekaterina Karinskaya, al een museum, waar niets hoefde te worden veranderd - alleen om harige pantoffels aan bezoekers uit te delen.
De musea van het Kremlin in Moskou, gescheiden van het Architectuurmuseum door een nog onontwikkelde ondergrondse passage, hebben een complexe en gevarieerde architectonische economie. Deze omvatten drie Kremlin-kathedralen, de kerk van de afzetting van de mantel, de wapenkamer en het patriarchale paleis. In 2008 werd de Ivan de Grote Klokkentoren gemuseumiseerd - het Museum Design Laboratory (Alexei Lebedev en Vladimir Dukelsky) ontwierp daar een expositie met meerdere niveaus gewijd aan de geschiedenis van de architectuur van het Kremlin in Moskou. Elena Gagarina, die in 2001 de functie van directeur bekleedde, begon te praten over de behoefte aan nieuwe ruimtes voor het tentoonstellen van onschatbare fondsen. Er waren geen vacatures in het Kremlin zelf. Een onverwachte beslissing deed zich voor in de buurt: de musea van het Kremlin kregen de Middle Trading Rows ontworpen door Klein, waar de presidentiële administratie in 2007 begon met een mislukte reconstructie ontworpen door Mikhail Posokhin, wat resulteerde in de sloop van de interne gebouwen.
Elena Gagarina nodigde Yuri Grigoryan uit om een "audit" uit te voeren van het object dat ze had geërfd - een monument met een complex cirkelvormig systeem van ruimtes en een onafgemaakte ondergrondse parkeerplaats. Het onderzoek werd gevolgd door een ontwerp: Project Meganom, dat geleidelijk de niche van de toonaangevende museumontwerper in Moskou bezet, werkt aan een nieuw gebouw in de afmetingen van de gesloopte, en het bureau Nowadays van Nata Tatunashvili en Natalia Mastalerzh maakt er interieurs voor.. In de tijd dat het probleem met de middelste rijen werd opgelost, werd het 14e gebouw van het Kremlin, gebouwd door Ivan Rerberg in 1934, twee keer gereconstrueerd en vervolgens gesloopt. De geschiedenis van deze sloop roept veel vragen op, een daarvan is waarom het gebouw niet naar de Kremlin-musea wordt overgebracht, om hun schatten niet buiten de muren van het Kremlin te dragen.
Een buurman van de musea van het Kremlin, het Nationaal Historisch Museum, kondigde in de eerste helft van de jaren 2000 de annexatie van de Munt en Drukkerij aan en sprak over plannen om deze te overlappen. Zo zouden de meest interessante ruimtes van de 17e eeuw, jarenlang afgesloten door poorten en uitgesloten van het stadsleven, uiteindelijk "in het binnenland" terechtkomen, en de toegang zou alleen mogelijk zijn met kaartjes. Kritiek op de projecten en gebrek aan financiering leidden tot de herziening van projecten. Als gevolg hiervan werd de Munt in 2014 gerestaureerd en voor het publiek geopend als binnenplaats, niet als lobby. Het gebouw van het Lenin Museum (Moscow City Duma) dat werd overgebracht naar het Historisch Museum werd gerestaureerd als het Museum van de Patriottische Oorlog van 1812.
Gelukkig werd weer een ander project voor een grootschalige overlap van de binnenplaats verslagen. Het Museum van Moskou, dat was verhuisd naar de Provision Warehouses aan de Zubovsky Boulevard, dreigde een nieuw gebouw te bouwen aan de kant van Kropotkinsky Lane, waardoor het Empire-plein zou worden afgesloten. Het gigantische binnenplein zou worden bedekt met een glazen dak ontworpen door Yuri Platonov, waarmee de gedurfde overlapping van Gostiny Dvor werd herhaald. Het project, dat sinds 2008 wordt gepromoot door de hoofdarchitect van Moskou, Alexander Kuzmin, was zo in tegenspraak met de wetgeving inzake erfgoedbescherming dat het unanieme kritiek kreeg van de deskundige gemeenschap en de media. De nieuwe directeur van het Museum van Moskou, Alina Saprykina, aanvaardde haar post in 2013 op voorwaarde dat het controversiële project niet zou worden uitgevoerd.
Een nieuw concept voor de restauratie en aanpassing van de provisiemagazijnen werd ontwikkeld door Evgeny Ass, die meesterlijk een vergelijkbaar type object nieuw leven inblazen: het Arsenal-gebouw in het Nizhny Novgorod Kremlin, dat veranderde in de Wolga-tak van de NCCA en een van de meest modieuze tentoonstellingslocaties in Rusland [8]. Volgens het concept van Ass moet Proviantsky terugkeren naar het historische uiterlijk van het interieur - de vloeren die zijn gebouwd voor de garage van het ministerie van Defensie zullen worden ontmanteld, waardoor de majestueuze Stasov-bogen tot hun volle hoogte komen. De gewelfde kelders worden toegankelijk voor bezoekers en combineren alle drie de gebouwen tot één onderling verbonden ruimte. Met het vertrek van Sergei Kapkov uit de functie van hoofd van het Ministerie van Cultuur in Moskou, werd de ontwikkeling van het project opgeschort. Inmiddels is de overgebleven binnenplaats van de Proviantsky-binnenplaats ook een trendy plek geworden waar concerten, festivals, rommelmarkten en kinderfeestjes worden gehouden. Decennia lang aan alle kanten vergrendeld, keerde het letterlijk terug naar de stad.
Een veranderend project in een veranderende wereld
De wedstrijd voor de renovatie van een ander groot museum in Moskou - de Polytechnic - werd uitvoerig besproken in het Rusland-project [9]. Het werd voorafgegaan door voorbeeldig voorbereidend werk onder leiding van Yulia Shakhnovskaya, eerste directeur van de Polytechnische Stichting, en vervolgens het museum zelf. Eerst werd een wedstrijd uitgeschreven voor het concept van de ontwikkeling van het museum, waarvoor de taak was geschreven door de uitblinker van het museumontwerp, de Oostenrijkse Dieter Bogner. Volgens de resultaten van de wedstrijd werd het gerespecteerde Britse bedrijf Event Communications gekozen uit vier finalisten, die al enkele maanden aan het onderzoek en het concept werkten. Het resulterende document van 2000 pagina's werd gepresenteerd aan experts, maar niet aan architecten. Deelnemers aan de volgende wedstrijd voor het architecturale concept van renovatie van het Polytechnisch Museum ontvingen slechts een paar pagina's tekst als een TK …
De uiteindelijke keuze van het hoofd van de jury, Igor Shuvalov, tussen de twee finalisten - de meer ervaren in museumbusiness, de Amerikaan Thomas Lieser en de jonge conceptuele Japanner Junio Ishigami - verraste zelfs het jurylid, Grigory Revzin [10]. Het was duidelijk dat er werd gekozen voor een meer visionair project, waardoor verdere veranderingen mogelijk waren. Twee van de meest opvallende elementen van het Museum als Park-concept, het doorschijnende ETFE-dak en de verzonken tuin rondom het museum, overschaduwden bijna het feit dat er weinig werd gezegd over de restauratie van het historische gebouw en de inrichting van de museumruimte in het project. De ontwikkeling van gebeurtenissen bevestigde alleen de aanvankelijke angsten. De film werd ongeschikt geacht voor het klimaat in Moskou en werd vervangen door zwaarder glas, terwijl Anna Andreeva's prachtige prairie- en weidelandschapsontwerp plaats maakte voor een praktischer verfraaiingsproject van Wowhaus. Er is weinig bekend over de voortgang van de restauratie binnen in het gebouw, behalve dat deze in 2018 voltooid zou moeten zijn.
Tegelijkertijd moet er een nieuw gebouw worden gebouwd van het Museum en Educatief Centrum van het Polytechnisch Museum aan de Lomonosovsky Prospekt.
De internationale wedstrijd van 2013 gaf verschillende voorbeelden van eersteklas museumarchitectuur: projecten van Thomas Lieser, Yuri Grigoryan, Farshid Mussavi in combinatie met Narine Tyutcheva, Mekano International, die samenwerkte met Vladimir Plotkin, deden op geen enkele manier onder voor het project van Massimiliano Fuksas (die samen met Sergei Tchoban won). Het gebrek aan openbare informatie van het Polytechnisch Museum suggereert dat deze wedstrijd zonder voortzetting zal deelnemen aan een lange reeks spraakmakende wedstrijden.
*** St. Petersburg
De succesvolle ervaring met de generale staf inspireerde de Hermitage om verder uit te breiden. Eind 2013 werd het Exchange-gebouw aan hem overgedragen, aan de overkant van de rivier van het Winterpaleis. Het Central Naval Museum, dat het zeventig jaar lang bezet had, werd in 2011 ontruimd in verband met het idee van Vladimir Poetin en Valentina Matvienko om hier een moderne Commodity and Raw Materials Exchange te openen [11]. Met verdriet werd het museum in tweeën naar de Kryukov-kazerne gebracht, het idee van een olie-uitwisseling hing in de lucht en het monument voor Tom de Thomon stond jarenlang zonder verwarming. Na langdurige besprekingen over de aanpassingsmogelijkheden werd het voorstel van Michail Piotrovsky om het Heraldiekmuseum hier te plaatsen geaccepteerd, maar tot dusver is slechts een tiende van de benodigde fondsen toegewezen voor de restauratie van het noodmeesterwerk.
In de buitenwijken van St. Petersburg, in Staraya Derevnya, is in de loop der jaren een ongewoon gebouw van de opslagfaciliteit van de Hermitage gegroeid (de eerste twee fasen - 2003-2012, de architectonische werkplaats van de Trofimovs). Open voor excursies, maar ver van toeristische paden gelegen, heeft het de museumkaart van de stad weinig veranderd. Bureau OMA van Rem Koolhaas won de aanbesteding voor de derde fase van het depot. De glazen kubus van 13 verdiepingen met tentoonstellingshallen, een open opslagruimte, een bibliotheek, een café en een glazen brug over de spoorlijn moet eind 2018 klaar zijn. Een nog krachtigere uitbreiding van de Hermitage naar Moskou, naar het grondgebied van ZIL, wordt beschreven in een apart materiaal in de sectie "De geboorte van een nieuwe" [12].
Het Russisch Museum, dat al vele jaren nieuwe en nieuwe herenhuizen toevoegt, is eindelijk begonnen met de restauratie van het belangrijkste, het Mikhailovsky-paleis. Aanvankelijk werd het project uitgevoerd in opdracht van Mikhail Filippov, die een elegante oplossing voorstelde voor het gebruik van interne technische binnenplaatsen, versierd met zijn kenmerkende fijne grafische afbeeldingen. Het project werd besproken, daarna viel er enkele jaren een pauze en in het voorjaar van 2016 kondigde het Russisch Museum aan dat een nieuw project, ontwikkeld door Lenpolproekt CJSC, was geaccepteerd voor implementatie [13]. Zoals vaak gebeurt, ziet de voorgestelde oplossing eruit als een sterk vereenvoudigde versie van de eerste optie.
De langverwachte uitbreiding is ook in petto voor het Museum van de Geschiedenis van Sint-Petersburg. Meest recentelijk werd hij overgeplaatst naar de Stallenafdeling - een uitgebreid Empire-gebouw door Vasily Stasov, een 'familielid' van de Provision Warehouses in Moskou. De overdracht van het monument aan het museum kan als een gelukkig resultaat worden beschouwd - de vorige huurder, CJSC Orange-Development, plande een radicale reconstructie van het ensemble tot een hotel en splitste het op in afzonderlijke appartementen. De annulering van dit project was te wijten aan het verenigde standpunt van de Raad voor het Behoud van het Cultureel Erfgoed van Sint-Petersburg en de persoonlijke deelname van Alexander Sokurov [14]. Het museum heeft al een concept om de nieuwbouw aan te passen, maar wie de architectonische oplossing voor zo'n complex complex gaat ontwikkelen is nog niet bekend.
Over het algemeen krijgt men de indruk dat grote Russische musea nog niet de mogelijkheid hebben om de wereld te choqueren met nieuwe architectuur. Onvoldoende en bureaucratische budgettaire financiering, ondoorzichtigheid van de besluitvorming, hun politieke betrokkenheid, de starheid van de wetgeving inzake erfgoedbescherming, beperkingen op beschermde zones en een gebrek aan vrije kavels in de centra van de hoofdsteden, tot slot een beperkt aantal architecten in staat om problemen van deze omvang op te lossen - de hele wirwar van omstandigheden leidt ertoe dat musea langzaam en moeilijk te renoveren zijn. [1] Khrustaleva M. Musea van de toekomst vandaag // ArtChronicle. Nr. 4. 2002. S. 38-59. [2] Zie "Project Rusland" nr. 77, p. 28. [3] Zie voor meer details het interview met Y. Grigoryan in dit nummer: "Project Rusland", nr. 80, p. 148. [4] Besluit van de regering van de Russische Federatie van 9 december 2013 N 1138 "Over de uitvoering van budgettaire investeringen in ontwerp, uitgebreide reconstructie, restauratie, technische herinrichting en nieuwbouw van objecten van het onroerendgoedcomplex van de State Museum of Fine Arts vernoemd naar AS Pushkin ". [5] Zie voor meer details deze uitgave: Project Rusland, nr. 80, p. 158. [6] Over de afgrond. Interview met Tatyana Belyaeva // Keepers of Heritage. 20.10.2016. [7] Huis van Khrustaleva M. Melnikov: The History of One Nationalization // Snob, nr. 02 (79) 2015. [8] Zie Project Rusland nr. 65, p. 108; Khrustaleva M. Wereldconversie: Over het lot van arsenalen in de wereld en hier // ArtChronicle. Nr. 4. 2003. S. 110-116. [9] Zie Project Rusland nr. 63, p. 136-153.
[10] Revzin G. "Ze geloven wat ze zullen doen, en de hele wereld zal verrast zijn" // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. In keizerlijke stijl // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Zie meer in deze uitgave: Project Rusland, nr. 80, p. 203.
[13] Gerasimenko P. Het plan voor de wederopbouw van het Mikhailovsky-paleis baart de professionele gemeenschap zorgen // The Art Newspaper Russia, 19.02.2016.
[14] De stallenafdeling is niet misvormd door het aparthotel // Heritage keepers, 23.06.2015.