RC "Russian Avangard" bevindt zich op het grondgebied van de nieuwe wijk "Troitsky", gelegen in het noordelijke deel van Voronezh naast de botanische tuin. Het centrale deel van Troitskoye, genoemd naar de hoofdarchitect van de stad die na de oorlog de wederopbouw leidde, wordt bezet door een nieuwe woonwijk van 18 verdiepingen. En de westelijke en oostelijke delen - een soort flanken - zijn ontworpen door het A. Len-bureau van Sergey Oreshkin. De smalle driehoek van het westelijke deel wordt ingenomen door het wooncomplex “Rusland. Vijf hoofdsteden ', waarover we het al hebben gehad, van de tegenoverliggende oostelijke, volgens het project van Sergei Oreshkin wordt een wooncomplex' Russische avant-garde 'gebouwd - een grootschalig huis met een S-vormig plan, met een hoogte van 17 tot 23 verdiepingen. Ontwikkelaars zijn van plan om op deze plek een nieuw, volgens Voronezh-normen, wooncluster te creëren - comfortabele gebouwen met meerdere verdiepingen met hoogwaardige voorzieningen en een zelfvoorzienende infrastructuur.
"Russian Avangard" viel vrij laat in handen van "A. Len": de bouw was al in volle gang. Aanvankelijk stelde de klant voor dat Sergei Oreshkin de gevels in het project van iemand anders zou veranderen, maar uiteindelijk veranderden de architecten van "A. Len" bijna alles wat in deze fase opnieuw kon worden uitgevoerd.
Aanvankelijk was er geen sprake van enige Russische avant-garde. Bij het eerste project was het huis in secties, zonwering dicteerde de behoefte aan een variabel aantal verdiepingen. De hoogteverschillen bereikten zeven verdiepingen, waarbij de secties willekeurig in syncope stuiterden en vielen.
“We hebben lang geanalyseerd, nagedacht over wat we ermee moesten doen. We hebben onszelf een vreselijke lat voor het constructieve gesteld: we hebben elk van de blokken in een halve spiraal gedraaid en ze niet alleen met trappen neergelaten, maar ook met kleine terrassen, waarvan er een groot aantal is. We hadden geen tijd om een van de secties te terraseren - het dak is vlakker. En al het andere stijgt en daalt als een bergketen. Het resultaat is een vrij scherp, dynamisch silhouet”, zegt Sergei Oreshkin.
Een toespeling op suprematisme is te zien in de innerlijke beweging van het silhouet van het asymmetrische dak. Platte daken met pergola's en bakstenen paviljoens roepen onwillekeurig gebieden op voor het aanmeren van luchtschepen. Hoewel de ZhK in werkelijkheid later werd geassocieerd met de motieven van de avant-garde, en het idee helemaal niet door de architecten werd voorgesteld.
"De klant werd op dit moment meegesleept door avant-garde te verzamelen, in het bijzonder de rayonisten - zo ontstond het thema van de Russische avant-garde", legt het hoofd van "A. Len" uit. Als gevolg hiervan kreeg de gevel veel elementen, die tot op zekere hoogte verwijzen naar het thema van de avant-garde.
De daklijnen werden aangevuld met verticale geglazuurde en witte rechthoeken van loggia's. De uitstekende vlakken van de balkons zijn langs de gevel verspreid in een schokkerig, complex ritme, dat doet denken aan het ritmische patroon van Majakovski's couplet. Op een van de buitenmuren, tussen de ramen, was een trapsgewijze gebogen lijn aangelegd, vergelijkbaar met een theatergordijn. De hele gevel lijkt te zijn samengesteld uit oppositie en balans van veelkleurige vierhoeken en lijnen.
De architecten hebben de kleurstelling van de gevel met zorg van de schilders benaderd. Ze weigerden silicaatstenen van de gebruikelijke kleur te gebruiken en mengden zeven tot acht kleuren - van lila tot oranje - om een bijzonder rijk assortiment te creëren. De productie van bakstenen werd nauwlettend in de gaten gehouden: we gingen naar de fabriek en legden aan lokale fabrikanten uit wat voor effect er uiteindelijk moest worden bereikt.
Naast de egale kleurstelling is de steen ook betrokken bij de volumetrische vormgeving van de gevel: op sommige plaatsen is hij ruw, ergens met een geometrisch ornament, en in de entreegroepen gaat hij helemaal over in een opengewerkte stof. Op sommige plaatsen zijn de pijlers ribben - een rooster van zigzag "steunberen"; op sommige plaatsen wordt de gevelsteen dieper en vormt een reliëfafkortrooster. Dan "kalmeert" het plastic spel, gericht op de diepte van de geveloppervlakken, die ook met veel aandacht wordt ontwikkeld: verschillende diepten van de vlakken komen overeen met verschillende kleuren, het diepst van allemaal is de tractie tussen de vloeren van donkergrijs metaal. Over het gevelreliëf, een herinnering aan de geschiedenis van appartementsgebouwen, vloeien lichte horizontale strepen die de vloeren afbakenen. De gevel is omgevormd tot een strak en maaswerk, maar zorgvuldig gedetailleerd bakstenen beeldhouwwerk - in de geest van de huidige trends is het grootschalig, maar respectabel, en het oog heeft iets om bij te stoppen. Elke kleur en textuur komt overeen met het perspectief en de rol van dit oppervlak in de algehele compositie - vooral als je bedenkt dat de vlakken van de gevels constant onder verschillende hoeken worden geroteerd.
Hetzelfde driedimensionale, meertonige spel met bakstenen is overgebracht naar de interieurs van openbare ruimtes. De lifthallen zijn gepland om te worden versierd met afbeeldingen van avant-garde schilderijen. Voor elke sectie kozen de architecten één schilderij: Malevich, Kandinsky, Burliuk, Chagall, Goncharova, Larionov en andere minder bekende vertegenwoordigers - bijvoorbeeld Alexander Bogomazov, Yuri Annenkov of Nikolai Kulbin. De reproducties werden vergroot om de hele muur te vullen en werden geplaatst, één per sectie, voordat ze de lift verlieten; zodat de bewoners van het huis letterlijk mee kunnen met de kunst terwijl ze wachten op hun hut. De kleuren van de doeken bepaalden de kleurlay-out van de muren binnen en zelfs de vizieren buiten: het schilderij is 'gepixeld' met stippen van gekleurde stenen en de kijker wordt ondergedompeld in de sfeer van het werk - alsof de foto is vergroot op een computer aan gekleurde rechthoeken, en nu bieden ze aan om deze ruimte "binnen te gaan", zonder het prototype-zicht te verliezen - een grote preview van het schilderij aan de muur. Een merkwaardige methode om een persoon onder te dompelen in een schilderachtige werkelijkheid, bijna zoals in het "Land van dichte grassen".
Appartementen in de ‘Russische Avant-garde’ zijn divers in grootte: van kleine studio's tot ruime vierkamerappartementen met een eigen dakterras. De terrassen kijken uit op de bomen van de botanische tuin en het verre Voronezh-stuwmeer.
Bij de verbetering van de omgeving kreeg het thema van de avant-garde de meeste aandacht. De algemene lay-out van de binnenplaatsen was gebaseerd op het schilderij van Mikhail Larionov, alle elementen van het landschap werden ook gemaakt op basis van de schilderijen van de rayonisten, en ze waren zelfs van plan om een model van Tatlins toren, in rood geverfd, te plaatsen in de binnenplaats.
In tegenstelling tot de elementen van de verbetering, liet de constructie van het huis, al gedeeltelijk ontworpen door andere auteurs, het niet toe om diep in te gaan op het thema van de avant-garde. De "Russische avant-garde" in dit wooncomplex is niet architectonisch, maar picturaal. Hierdoor bleek het huis licht te zijn, maar paste het op de juiste manier in zijn omgeving - het zou een interessant, gedetailleerd, grootschalig accent moeten worden op de grens van de stad en het bospark.
