De geschiedenis van het project van een wooncomplex in Odintsovo begon gelijktijdig met de geschiedenis van het Aquareli-complex in Balashikha - tijdens de crisis van 2008. Op dat moment was het bedrijf Tekta niet bang om twee grote projecten tegelijk te lanceren en wendde het zich tot het bureau Ostozhenka. Beide complexen zijn vandaag met succes in gebruik genomen en bovendien meer dan eens opgemerkt als voorbeeldige moderne woningen die voldoen aan alle basisprincipes van het creëren van een hoogwaardige stedelijke omgeving. Slechts een voorbeeld: op Arch Moscow-2014 behoorden ze allebei tot de twintig meest urgente projecten in de kwartalen van Rusland.
In beide gevallen was het nodig om op een beperkt gebied wooncomplexen van zeer indrukwekkende afmetingen te bouwen. "De belangrijkste taak van dergelijke projecten is het bestrijden van overmaat", zegt Alexander Skokan. "We streven ernaar om een gigantisch gebouw acceptabel te maken voor zijn plaats, met behulp van verschillende technieken: bogen, kleurvlekken, werken met schaal en silhouet … Dit zijn compositorische, plastic technieken, door hun gebruik. het huis wordt niet kleiner, maar je kunt interessante ruimtelijke effecten krijgen die de verveling van moderne constructie kunnen doen herleven. Het lijkt mij dat de ruimte op de binnenplaats van het huis in Odintsovo interessant en zelfs fascinerend bleek te zijn dankzij de gigantische bogen”.
De site waarop het huis is gebouwd, is het grondgebied van het voormalige motordepot bij de ingang van Moskou naar Odintsovo, links van de Mozhaisk-snelweg, waar de verstrooiing van huisjes is vervangen door hoogbouw woonwijken. De plaats was bevorderlijk voor de oprichting van een opvallend gebouw hier, een soort toegangsbord, solide en gedenkwaardig, dat de verandering van de dorpsschaal naar de stedelijke schaal aangeeft die hier plaatsvindt.
Vanuit het oogpunt van methoden voor het plannen van de constructie, volgt het project de principes van wijkontwikkeling - het is niet verwonderlijk dat hij dit populaire genre tegenwoordig op Arch Moskou vertegenwoordigde. De rompen, opgetild op een gemeenschappelijke stylobate een niveau boven de grond, "omarmen" een trapeziumvormig gebied langs de omtrek. Een van hen, de langste, legt de grenzen vast vanuit het noordoosten en noordwesten en vormt een bijna rechte hoek langs Vokzalnaya Street en Mozhaisk Highway. De tweede - groeit uit tot een onneembare muur aan de westelijke rand van de site. Het derde gebouw, het meest compacte, neemt een positie in vanuit het zuiden en laat aan de zijkanten brede doorgangen over naar de binnenplaats die op de stylobate is aangebracht.
Het is interessant dat de binnenplaats hier twee niveaus heeft, het is niet eens een binnenplaats, maar een verticale structuur: de bovenste, groen en rustig, is ruim op het dak van het stylobaat gelegen, en de onderste is ijdel, met een heel systeem van opritten en straten, waarvan er één dwars door het complex loopt en zich binnenin schuilhoudt. Door deze beslissing kon het grondgebied aanzienlijk worden gered, wat aanvankelijk, en bijna altijd, niet genoeg was voor zo'n grote woonwijk. Door de binnenplaats met één verdieping te verhogen, was het bovendien mogelijk om deze bijna volledig te bevrijden van auto's, waardoor er alleen branddoorgangen waren die zich langs de buitenkant van het gebouw uitstrekten - onder de spectaculaire consoles van de gebouwen.
Met een vrij eenvoudige en laconieke lay-out, is het eerste dat opvalt als je naar het nieuw gebouwde complex kijkt, het ongelooflijk complexe silhouet met een hoogteverschil van vierentwintig tot zeven verdiepingen. De auteurs zeggen dat de ontstane verschillen het antwoord zijn op de taak om de instralingsnormen te respecteren, zodat zowel de bewoners van het nieuwe complex als de bewoners van naburige woningen de nodige lichtinval krijgen. Maar hier was de instralingsliniaal een van de ontwerptools. Als gevolg hiervan neemt de hoogte van de nieuwe gebouwen in het deel waar de woongebouwen van vijf verdiepingen bijna dicht bij de site liggen, snel af tot zeven verdiepingen. Vanaf de zijkant van de Vokzalnaya-straat, waar zich op enige afstand van de bouwplaats drie gebouwen van twaalf verdiepingen bevinden, wordt de grens van het complex gevormd door een gebroken, getrapt blok, waarvan de luchtomtrek de stralen van de zon volgt, dus om de buren niet te verdoezelen.
De auteurs bedachten ook een manier om de appartementen op de binnenplaats van de juiste hoeveelheid licht te voorzien. De afname van het aantal verdiepingen heeft uiteraard een aanzienlijke invloed gehad op de totale output van vierkante meters. Het verlies moest worden ingehaald: zo ontstond het idee om te gaan werken met de typologie van appartementen. We hebben al geschreven over hoe de architecten van Ostozhenka met een soortgelijk probleem omgingen tijdens de bouw van het Akvareli-complex. Hier werd een andere oplossing gevonden: om het vereiste aantal gebieden in de aangegeven afmetingen te passen, werden de gebouwen die de verlengde grenzen van de site vastleggen, uitgebreid tot tweeëntwintig meter tegen de gebruikelijke zestien. Dit was mogelijk dankzij diepe verticale nissen, die het volume van gebouwen in grote stappen over de gehele lengte doorsnijden. Rondom de nissen bevinden zich keukens, waarvan de ramen uitkijken op de binnenplaats, terwijl woon- en slaapkamers de maximale hoeveelheid daglicht krijgen.
Naast een interessante typologische oplossing en de noodzakelijke "space exit", was het mogelijk om een zeer aantrekkelijk uiterlijk, of liever een externe binnenplaats, van gebouwen te creëren. De gevels die uitkijken op de binnenplaats, zijn dankzij de diepe sleuven-nissen veranderd in een soort slanke torens van verschillende hoogtes, die fractionele en diverse gebouwen vormen, op menselijke schaal. Het ritme van het muurpatroon in combinatie met de verschillende hoogtes van de volumes zorgt ervoor dat het complex eruitziet als een gigantisch orgel met veel pijpen, of als natuurlijke rotsen.
Het complex ziet er bijzonder mooi en volumineus uit in de ondergaande zon, wanneer schuine stralen een van de belangrijkste gereedschappen zijn om een vorm te construeren, hier slijpen ze het als een beeldhouwer met een beitel en schilderen ze fantastische lange schaduwen op de muren. In één woord: "Sunstroke", volgens de treffende uitdrukking van de auteurs, waardeerde het co-auteurschap van zonlicht bij de creatie van hun architectuur zeer.
Maar ze werden niet geïnspireerd door de zon, maar niet alleen erdoor. Liefde voor de Russische avant-garde wordt duidelijk en duidelijk geraden in het hele beeld van het complex. Dit is te zien in de traditionele kleuren voor constructivisten - grijs, wit, rood kraplak; en voor helder werken met vorm, waarbij niet alleen aandacht wordt besteed aan volume, maar ook aan leegte. Gigantische ‘stukken’ van het lichaam van een gebouw worden er gewoon uit gehaald, zoals bijvoorbeeld consoles van zes meter die boven vuurdoorgangen of dezelfde verticale nissen hangen. Van daaruit, van het volumetrisch-ruimtelijke vocabulaire van het constructivisme, en de kloof die ontstond tussen de noordwestelijke en westelijke gebouwen, waardoor, zoals in een kloof, de glijdende stralen van de ondergaande zon de binnenplaats binnendringen. En dit is weer een zonnesteek.
En het meest opvallende element in de reeks holtes is een enorme boog die door een van de gebouwen snijdt en een uitzicht opent vanaf de binnenplaats naar de belangrijkste verkeersader van de stad - de Mozhaisk-snelweg. De hoek van het vierentwintig verdiepingen tellende gebouw hing spectaculair in de lucht. De steun voor hem, in de beste tradities van de onsterfelijke Russische avant-garde, was een dieprood volume - een woongebouw, geplaatst in deze gigantische boog, ook rood geverfd. De rode doos zit in de rode kubus. Deze "rode voet" dient als een voorwaardelijk toegangsteken tot de stad - levendig en gedenkwaardig.
"… Op basis van de ervaring van de architecten van de jaren 1920, waarbij we hun taal gebruikten, probeerden we de ruimte op onze eigen manier te begrijpen", zegt Rais Baishev, "Voor de taal van architectuur, schilderkunst, beeldhouwkunst is lucht soms belangrijker dan de lichaam. Vanaf hier kwamen enorme consoles tevoorschijn, een grote boog en een 'opening' tussen de lichamen, die het juiste gevoel van ruimte gaven. '
Straatgevels, al georiënteerd op de stedelijke schaal, worden anders opgelost. Hier zijn de gladde en solide oppervlakken van de muren praktisch vrij van plastic. De fragmentatie van de waarneming wordt alleen geleverd door een getrapt silhouet en een coloristische oplossing, waardoor het mogelijk is om het volume niet als buitensporig groot te beschouwen. De saaie, maar dichte grijze kleur van het bekronende deel van het complex versmelt met tinten blauwgrijze bewolkte herfstlucht. Het hoofdgedeelte van het gebouw, "gebonden" aan de lijn van de omliggende gebouwen, is ontworpen in onopvallend wit. Zo wordt op de gevel een duidelijke horizonlijn getekend: alles daaronder behoort tot de stad, alles daarboven behoort tot de lucht.
De wens om het volume glad te strijken, om het niet alleen in overeenstemming te brengen met de persoon, maar ook met de omgeving - in de details. Dus om de massieve vormen van de hoofdvolumes te vergemakkelijken, werden hoekramen uitgevonden en leek het glas de hoeken van het gebouw te "omhelzen". En dit is weer een buiging voor de ideeën van het Bauhaus en het Russische constructivisme. Zeer grote, van plafond tot vloer, vierkante glazen openingen van dezelfde grootte bepalen de meter en het ritme dat het hele complex gemeen heeft en creëren bovendien extra mogelijkheden voor interieurideeën.
Alle noodzakelijke sociale infrastructuur bevindt zich in het stylobaat, waarvan de plastic en kleuroplossing niet vanaf verre punten wordt waargenomen, maar bij het naderen ervan. Op het niveau van de eerste verdieping is, in tegenstelling tot de vlakke verticale vormen van woonblokken, de gevel van het niet-woongedeelte zo plastisch mogelijk uitgevoerd. Het is gemaakt van gekleurd glas en lijkt op een gestileerde, surrealistische rivieroever die is weggespoeld door een gewelddadige stroom water, of een fragment van een rots met uitstekende rotsen van felrode leem … En dit is al een waterlijn waar ook de zon doorheen breekt door, "verpletterend en zwaaiend op het oppervlak van brede meren" …
