Zoals u weet, werd de wedstrijd gehouden door het bureau van de president onder Russische architecten, parallel met een andere wedstrijd waaraan buitenlanders deelnamen. We hebben hierover al geschreven, op zijn zachtst gezegd, ongebruikelijke situatie voor een architectuurwedstrijd - ik zou echter willen benadrukken dat we te maken hebben met de resultaten van de eerste wedstrijd van een relatief hoog, relatief gezien, "federaal" niveau.
Het nieuwe gebouw van het congrescentrum moet ten oosten van het Konstantinovsky-paleis worden gelegen, ten westen van de Makarov-academie, en het gedeelte is gescheiden van de kust van de Finse Golf door de zogenaamde. Consulair dorp - rijen identieke huisjes van het paleistype, gebouwd door de architect E. Yu. Merkuriev in 2003. In totaal verschijnt er een nogal bonte omgeving - enerzijds een monument uit de 18e-19e eeuw, maar geen classicisme, maar barok, anderzijds modernistische gebouwen van de Academie, rond een park, gedeeltelijk Frans, deels alleen groen. In de verte - water, maar ervoor - rijen overwoekerde huisjes, waarmee je ook op de een of andere manier architectonisch moet "buigen" - wat kun je doen, zo is de taak!
Als reactie op de moeilijke omstandigheden in het project van de werkplaats van Dmitry Alexandrov kwam er een soort contextuele oplossing naar voren, die je "tweedelig" zou kunnen noemen. Omdat de directe historische omgeving kleurrijk is, hebben de auteurs zich in brede zin op de geschiedenis van Sint-Petersburg gericht en herinnerd aan de Peter's bastions. Inderdaad, een bastion voor de 18e eeuw is een puur functioneel ding; het bastion heeft geen kans om plastisch te concurreren met een barok paleis. Aan de andere kant is dit onderwerp voor ons nu heel romantisch, want het herinnert aan Peter's prestaties in de geest van de verschillende films die iedereen heeft gezien. Bovendien is een bastion per definitie een aarden bouwwerk en het is heel logisch om het in de grond te begraven, en deze beweging leidt ons al naar het tweede deel van het idee - natuurlijk. Het bastion is niet eenvoudig, maar groen. Dit laatste kan betekenen dat het bouwwerk oud is en op zichzelf met gras begroeid is, of dat het juist modern, milieuvriendelijk en onopvallend is en het kostbare Strelna-landschap niet bederft. Merk op dat beide opmerkingen waar zijn. Het met mos bedekte "Petrovsky" -bastion op de vlakte voor de Golf van Finland - dit perceel lost met succes de problemen van de context op: het is onzichtbaar (bijna onzichtbaar vanaf het water), en historisch en groen - niet alleen ingeschreven, maar zelfs "ingegraven" door de lagere niveaus in het landschap. En nog belangrijker, dit plot, met zijn abstracte ecologische historisme, laat er uiteindelijk geen twijfel over bestaan dat het tot de 21e eeuw behoort.
Kortom, het project lijkt het meest op een modern "pittoresk" landschapspark, dat echter rekening houdt met de buurt van een gewoon Frans park, de zogenaamde "Nizhny Konstantinovsky". Volgens een van de co-auteurs van het project, Pjotr Cholkovski, ontstonden uit deze buurt "strakke rechte lijnen, zonder krullen van rondingen".
Het tweede kenmerk van het project is dat de auteurs de testtaak hebben overtreden - of deze hebben "overtroffen" door een reeks functies toe te voegen die niet in de voorwaarden stonden. Paradoxaal genoeg zijn de architecten ervan overtuigd dat ze niet ondanks, maar dankzij deze overtreding van de regels de eervolle tweede plaats hebben gekregen.
Het belangrijkste punt van de inconsistenties met het wedstrijdprogramma die in het project zijn toegegeven, is dat de auteurs het complex serieus multifunctioneel hebben gemaakt - denkend aan hoe deze gigantische structuur zou kunnen functioneren in de periodes tussen grote internationale evenementen. De architecten stelden voor: cultuur - een centrum voor hedendaagse kunst en sport - een jachtclub en een ijsarena, evenals een hotel met 400 bedden. Het zou mogelijk zijn om culturele en sportevenementen bij te wonen door vanuit Pulkovo en St. Petersburg over zee of over land te zeilen - langs de snelweg van Tallinn.
Het combineren van de functies van een congrescentrum en een jachtclub in één complex was een nogal gewaagde en risicovolle beslissing, maar redelijk gezien de nabijheid van het zeegebied en de mogelijkheid om ermee te communiceren via het genoemde kanaal. Makarov. Daarom doet zich hier nog een belangrijke uitweiding voor: de opdeling van de ontvangstruimte in twee blokken: voor land- en zeetransport. Het gemak van deze divisie schuilt in het feit dat gasten direct op de jachten het complex konden betreden en achterlaten voor opslag in speciale dokken.
Het Centrum voor Hedendaagse Kunst, dat door de architecten aan het congrescentrum is verbonden, is een trapeziumvormig oprij-systeem dat enigszins doet denken aan het Guggenheim-museum; het is functioneel gecreëerd als een alternatief voor de tentoonstellingsruimten in de kelder van het Constantijnspaleis, waar de beroemde collectie van Rostropovich gaat verhuizen.
De afwijkingen van het programma omvatten ook het feit dat het Sea Restaurant, dat zich direct in het hoofdgebouw zou moeten bevinden, de architecten besloten te verhuizen naar de rand van de site, waar dankzij zorgvuldig geselecteerde hoekpunten een prachtig uitzicht van de Golf van Finland en het Konstantinovsky-paleis opent zich, voorbij de ongelukkige kustontwikkeling van het consulaire dorp.
Voor het overige worden de voorwaarden van het wedstrijdprogramma strikt nageleefd, waardoor sommige elementen structureel weinig verschillen van de projecten van andere concurrenten, waaronder de winnaars (projecten van A. Kuptsov en S. Gikalo). Het hoofdblok van het gebouw - de Congress Hall - is bijvoorbeeld een systeem met 3 niveaus en verschillende varianten van het transformatiesysteem. De kamerzaal is klassiek vormgegeven, met standaard stoelen en bevindt zich tegenover de VIP-foyer van de congreszaal. De verbindende schakel tussen dit blok en het hotel met zijn interne recreatiegebied is de Conferentieruimte en het Perscentrum met een eigen entree en entree.
Zoals u weet, kregen de Russische concurrenten slechts een maand om te ontwerpen - een bijna onrealistische periode voor een serieus project. De auteurs van "Green Bastion" spreken met spijt over de onvolledigheid ervan - ze zouden graag veel willen afmaken, en tijdens het bedenken kunnen er misschien nieuwe ideeën en architectonische oplossingen ontstaan.
