het tweede deel van, gewijd aan middeleeuwse monumenten
Het afgelopen verbeteringsseizoen heeft veel redenen gegeven om de problemen van de stadsarcheologie van de hoofdstad te herinneren, en daardoor het bredere probleem van het begrijpen van de rol van de historische omgeving in de ruimte van een moderne stad. De ontwerpers van het park in Zaryadye stelden het concept voor om de stedenbouwkundige geschiedenis van de site op nul te stellen, en de catastrofale finale van de opgravingen op het Birzhevaya-plein maakte letterlijk de langdurige strijd voor de rechten van archeologische monumenten teniet in de constant onder bouw metropool.
Het is duidelijk dat ambtenaren en architecten nog steeds geen persoonlijk belang hebben bij het erfgoed, en stadsrechtenactivisten vinden niet de nodige argumenten om hen te overtuigen. Vooral in gevallen waarin het probleem de grenzen van de wet overschrijdt, waar oplossingen nodig zijn die complex, creatief en compromisloos zijn. Het is tijd om terug te keren naar de ervaringen van steden die deze dialoog al hebben geleerd.
De geschiedenis van de veiligheidsarcheologie in Londen gaat terug tot de jaren 1950 - de ervaring in Moskou is misschien nog ouder (de eerste systematische veiligheidswerkzaamheden waren observaties van de bouw van de metro in 1934). Het aantal monumenten van architectonische archeologie dat bewaard is gebleven en is opgenomen in de huidige stedelijke omgeving, is echter onvergelijkbaar groter dan het onze. We hebben de meest opvallende voorbeelden geselecteerd en beginnen dit najaar met een van de belangrijkste evenementen in het Engelse culturele leven - de tweede terugkeer van het beroemde London Mithraeum.
De oude tempel van de god Mithra, gesticht rond 240 na Christus, werd voor het eerst ontdekt in een bouwput in de stad in 1954 en werd een nationale sensatie. Enorme rijen toeschouwers stonden opgesteld voor de opgraving, en op een dag vulden degenen die leden aan de oude cultuur het hek en veroverden de opgraving stormenderhand. Het onderwerp trok niet alleen de aandacht van landelijke dagbladen, maar ook van vooraanstaande politici.
Het begon allemaal met het feit dat op een willekeurig aangelegde opgravingslocatie op de plaats van een blok dat door Duitse bommen was verwoest, een metselwerk uit de Romeinse tijd verscheen, aanvankelijk aangezien voor de overblijfselen van een woongebouw. Na de opening van het halfronde altaar werd echter duidelijk dat dit een van de heidense tempels van het oude Londinium is. En na de ontdekking (op de laatst afgesproken dag van opgravingen!) Van het gebeeldhouwde hoofd van de god Mithra, werd duidelijk van wie de tempel het was. Mithra, vereerd door legioensoldaten, en zijn sekte bevonden zich in die tijd in een ondergrondse positie, waarna Bacchus hier werd aanbeden - het verhaal was intrigerend. Maar volgens de plannen van de ontwikkelaars hadden de ruïnes aan het einde van het onderzoek moeten worden geëlimineerd.
Door de publieke verontwaardiging en persoonlijke belangstelling van Winston Churchill - de kwestie werd besproken in het parlement en tweemaal in het kabinet van ministers - kon het monument formeel behouden blijven, maar in werkelijkheid ging dit ten koste van een onaanvaardbaar compromis. De regering weigerde de ontwikkelaar te compenseren voor de verkleining van het zeven verdiepingen tellende gebouw, dat nodig is om de tempel op zijn plaats te houden. In plaats daarvan werd besloten de ruïnes te verplaatsen op kosten van de ontwikkelaar. Ze zeggen dat ontwikkelaars een generatie later bleven terugdeinzen bij het onthouden van dit verhaal - het is natuurlijk niet zozeer een kwestie van kosten als wel van de complexiteit van een precedent dat niet over de nodige juridische basis beschikte. Tot het laatste moment spraken archeologen ook met grote droefheid over Mithraeum.
De muren, gedemonteerd tot ongemarkeerde stenen, werden tot 1962 in een magazijn opgeslagen, daarna werden ze gemonteerd op het dak van een ondergrondse parkeerplaats op 90 meter van de vorige plaats, met de vervanging van een aanzienlijk deel van het originele materiaal, vereenvoudiging van onderdelen en het gebruik van fel cement. In feite bleef alleen de drempelplaat ongetwijfeld echt en op zijn plaats.
In 2012 werd het kantoor uit de jaren 50 gesloopt. In plaats daarvan begon de bouw van een nieuw complex genaamd Bloomberg SPACE, voltooid door Foster & Partners. Het is duidelijk dat als de London Archaeological Service minder waakzaam was geweest, de overblijfselen van de culturele laag op de bodem van de reusachtige, ooit reeds uitgewerkte opgravingskuil onopgemerkt zouden zijn gebleven. Maar tijdige verkenning toonde aan dat onder de kelders een laag zo diep en vochtig was bewaard (een blok naar de Theems - de vochtigheid van de grond behoudt organische stof) dat het onmiddellijk de naam Noord-Pompeii kreeg. De opgravingen bleken een recordhoeveelheid informatie uit de Romeinse tijd te bevatten, van honderden schoenen en kostbare gebruiksvoorwerpen tot prachtig bewaard gebleven constructies van houten huizen. Dit alles op een wereldwijd gegraven site en
doorboord met betonnen palen uit de twintigste eeuw.
Er werden onder meer nieuwe overblijfselen van de tempel van Mithra gevonden, niet opgegraven door de ontdekkers. Er werd besloten om de stenen op straat terug te brengen naar hun oorspronkelijke plaats, door ze aan de intacte muren te "koppelen" en ze deel te laten uitmaken van het interieur van het nieuwe complex. Ondanks het feit dat de nieuw verworven fragmenten alleen in de vorm van delen van de fundering hebben overleefd en ongeschikt zijn om tentoongesteld te worden, zijn ze op hun plaats in de grond bewaard gebleven. Hiervoor is de ruimte waarin het nieuw gemonteerde hoofddeel zich bevindt 12 meter naar het westen verplaatst. De muren van de gerestaureerde tempel zijn eigenlijk een model gemaakt van oud materiaal, maar deze technologie maakte het mogelijk om de ruïne visueler te maken dan het bewaard gebleven origineel (bijvoorbeeld imitatie van kalk op bepaalde delen van de muren).
De antieke stenen werden ontdaan van cement en opnieuw in elkaar gezet met de juiste mortel, waarbij de vereiste (merkbaar grotere dan de vorige versie) dikte van de voegen in acht werd genomen. Het nieuwe Mithraeum is veel beter en betrouwbaarder dan het vorige, en zoals archeoloog John Shepherd zei: "De tempel krijgt zoveel aandacht dat ik niet zeker weet of het tijdens de Romeinse tijd zo belangrijk was voor Londen."
Het was mogelijk om Mithraeum in de nieuwe ruimte op verschillende manieren te verslaan. De ontwerpers kozen voor de meest tactvolle en romantische, en hulden de ruïne in een "sluier der tijden" in de vorm van kunstmatige mist. De tentoonstelling is gehuisvest in een halfdonkere hal ontworpen door Local Projects en meester van verlichtingsinstallaties Matthew Schreiber. De contouren van de muren en openingen die niet bewaard zijn gebleven, worden op de mist geprojecteerd, het visioen gaat vergezeld van een geluidsontwerp dat het geluid van een oude stad imiteert. Bij de ingang van het gebouw staat een bronzen sculptuur van Christina Iglesias “
Forgotten Streams ", die doet denken aan de Walbrook Creek, aan de oevers waarvan ooit de Tempel van Mithra stond (een andere antithese van de" vernietigers "van de stedelijke geschiedenis).
Publicatie van Galería Elba Benítez (@galeria_elba_benitez) 25 oktober 2017 om 5:26 uur PDT
*** video over de studie van de tempel van Mithra en de oprichting van het museum:
Zie voor meer informatie over de opgravingen van Mithraeum
Bloomberg ruimterapport.
… Mithraeum werd het eerste museum, maar niet het eerste bewaarde monument van het oude Londen. Door de eeuwen heen zijn bouwwerkzaamheden in de stad gestruikeld over de ruïnes van oude gebouwen en dit is altijd een onderwerp van grote nieuwsgierigheid geweest voor de stadsmensen. De ontdekking werd voor het eerst gered in 1848 - de interesse in de ruïnes van de Romeinse baden (Billings gate badhuis) in de put bleek zo groot dat ze verborgen waren in de kelder van een nieuw gebouw boven hen op de Beneden-Theems. straat. Niet om een object van de show te worden, maar voor het geval dat de tijd daarvoor pas in onze dagen is aangebroken.
Romeinse baden van Bilingsgate
Het is ook zover, want in 1882 werden deze ruïnes beschermd door de eerste wet op oude monumenten. Dankzij de beschermde status wisten ze de tweede constructie te overleven: de antieke muren werden eind jaren zestig opnieuw verborgen in de kelder van een kantoorgebouw. In 2011 ruimde een groep student-restauratoren de vergeten en stoffige ruïnes op en ontwikkelde een project voor hun tentoonstellingsgebruik. Nu houden de gidsen van het Museum of London wekelijks excursies in de technische kelder. Na verloop van tijd zal deze plek zeker een volwaardig museum worden.
In 1988 werd niet ver van de ruïnes van Bilingate een ander vergelijkbaar Romeins badhuis (Huggins heuvelbadhuis) gevonden, uitgebreider en bewaard gebleven, maar niet beschermd door een beschermde status. Tegelijkertijd verscheen in een put aan de overkant van de Theems de fundering van het Rose Theatre - een van de podia waarop Shakespeare werkte. Reeds overeengekomen nieuwe gebouwen hadden op de plaats van beide vondsten moeten verschijnen: archeologen kregen precies twee officieel vastgestelde maanden toegewezen voor veiligheidsonderzoek.
Het werd duidelijk dat de muren van de legendarische Rose binnenkort legaal zouden worden vernietigd, omdat het stadsbestuur weigerden te betalen voor de verandering in het project. En toen stonden theatrale figuren op om de relikwieën te beschermen. De petities zijn geschreven door Ian McKellen, Rafe Faines, Alan Rickman, Patrick Stewart, Judi Dench (check out
Company!), speciaal aangekomen uit de VS Dustin Hoffman en Laurence Olivier zelf. De stadsmensen waren dag en nacht in dienst op de bouwplaats, politici raakten bij het geschil betrokken. Als gevolg hiervan kwamen de ontwikkelaar en de overheid alsnog overeen om 11 miljoen pond uit te geven om het project aan te passen en de vondsten te behouden.
Beide monumenten werden gered van de sloop - maar tegelijkertijd werden de Romeinse baden bedekt met zand, waardoor ze lange tijd verborgen bleven onder de vloer van het kantoorgebouw, en de structuren van het theater, geplaatst onder een spectaculaire transparante coating, werden onderdeel van de nieuwe theaterzaal, The Rose Play house. En het belangrijkste resultaat is de goedkeuring door de regering van de PPG 16-instructie, die de rol van archeologie en ontwikkeling in controversiële situaties definieerde. Dit document schetste ook de prioriteit van het fysiek behoud van belangrijke archeologische vindplaatsen in hun plaats, tenzij dit in strijd is met nationale belangen.
Niet alle antieke gebouwen worden museumstukken, maar de status van het geïdentificeerde monument verplicht ze op de een of andere manier om ze op de plaats van ontdekking te bewaren. Natuurlijk heeft de cultus van ruïnes een enorme plaats in de Engelse cultuur en er zijn veel uitstekende voorbeelden van hun integratie in het stedelijke landschap in Londen. Ze kunnen parken versieren (bijvoorbeeld de middeleeuwse Lesnes Abbey in Abbey Wood Park in Oost-Londen) of pleinen in het dichterbij gelegen centrum (vestingwerken en torens in het Barbican-complex met meerdere verdiepingen). De situatie met archeologische vindplaatsen in de zakenwijken van de stad is complexer, aangezien dit objecten zijn die plotseling verschijnen en vaak boven de plannen van uiterst invloedrijke ontwikkelaars uitstijgen.
Desalniettemin heeft de stadsvesting, gesticht door de Romeinen en opgebouwd in de Middeleeuwen, lange tijd een bijzondere positie ingenomen. Het wordt vereerd en bestudeerd, en speurtochten om de verspreide overblijfselen van de muur te vinden zijn het favoriete vermaak van gevorderde toeristen. Daarom zijn er, naast verschillende bekende delen van de muur die in de straten van de stad aanwezig zijn, een aantal fragmenten bewaard gebleven op nogal onverwachte plaatsen. Ze werden gevonden in de keldermuren van latere huizen tijdens hun sloop, opgenomen in nieuwe gebouwen en verborgen, bijvoorbeeld in de kleedkamer van een nachtclub (London Wall House, 1 Crutched Friars), in de kelders van de kantoren van Emperor House. op Vine Street en Merrill Lynch op Giltspur Street. bij het congrescentrum op America Square (dit fragment is ook te zien door het dakraam vanaf de straat met de kenmerkende naam Crosswall). Als iemand de overblijfselen van de lokale geschiedenis moet bezoeken, is het niet moeilijk om een bezoek te regelen met de administratie van de gebouwen.
Iets minder gelukkig is het fragment gevonden op de London Wall Road. Dit gebeurde in 1957, toen tijdens de aanleg van de parkeerplaats een gedeelte van 64 meter werd geopend. Ze slaagden erin een kleine staart te redden, die het beste het Romeinse metselwerk met karakteristieke baksteenvoegen op het stenen oppervlak bewaarde. De rest van de delen, herbouwd in de middeleeuwen, werden vernietigd als minder waardevol. De ruïne kreeg twee parkeerplaatsen toegewezen. De aanblik is een beetje triest, maar houd er rekening mee dat dit geen slachtoffer is van een schot, maar een echt authentiek oud gebouw. Een klein deel van de westelijke poort van het eerste fort, 80 jaar eerder gebouwd dan de rest van het Romeinse fort, is bewaard gebleven in de betonnen kamer van dezelfde parkeerplaats - nu is deze kamer eigendom van het Museum of London en ooit een maand, op afspraak, worden er rondleidingen in gehouden.
Een van de gevolgen van de goedkeuring van PPG 16 was de oprichting van het beroemdste ondergrondse monumentenmuseum tot nu toe: het Romeinse amfitheater onder de nieuwe vleugel van Guildhall. Ze zeggen dat tijdens de tijd van koning Arthur folklots (volksbijeenkomsten) werden gehouden op de terrassen van het oude amfitheater, en het resultaat van de traditie was de verschijning van het Guildhall (middeleeuws stadhuis) op deze plek. Het amfitheater werd ontdekt in 1988, er werden opgravingen uitgevoerd tot 1996. Als gevolg hiervan kregen de ruïnes de status van beschermd monument, wat op de een of andere manier betekende, maar ze zouden alleen op hun plaats bewaard blijven. De ontwikkelaar stemde ermee in om het voltooide project van het kunstgalerie-gebouw te veranderen, waarvoor complexe technische oplossingen nodig waren, maar maakte de galerie tot een uniek en uitzonderlijk object.
De oprichting van de tentoonstellingshal en de expositie in Guildhall ging in fasen door tot 2006 (meestal kostte het werken met authentieke houten constructies). De best bewaarde ingang van het amfitheater werd bewaard in de onderste laag van de kunstgalerie, terwijl de elliptische omtrek van de rest van de arena werd gemarkeerd door bestrating op een breed plein voor het gebouw.
Onder het intact gebleven amfitheater werden twee lagere technische lagen gelegd. Hiervoor werden de wanden langzaam gedroogd en verpakt in dozen gevuld met bouwschuim. Daarna werd de vloerversterking van de onderste laag eronder gebracht. Het was nodig om niet alleen een reeks stenen muren op te hangen, bewaard tot een hoogte van maximaal 1,5 meter, maar ook een laag van de oorspronkelijke grond eronder. Het ontwerp van het museum, door Branson Coates, transformeerde de kamer in een halfdonkere ruimte met verlichte ruïnes, neonkunst van gladiatorenfiguren en een perspectiefprojectie van een ter ziele gegane arena.
Romeins amfitheater in de onderste laag van de Guildhall Gallery
Je kunt de expositie bekijken zonder naar het museum te gaan, vanaf de glazen loggia op de galerijtrap.
De bronnen lezen: “The City Corporation heeft het aanzienlijke potentieel voor verder onderzoek ingezien en de noodzaak van zorgvuldig beheer van deze archeologische hulpbron in de toekomst. We erkennen ook de voordelen van het bewaren van de ruïnes voor openbare vertoning als een belangrijke archeologische ontdekking. " Voor het oor van Moskou klinkt de uitdrukking "het bedrijf erkende de voordelen van de ruïnes" te muzikaal. Dertig jaar geleden klonk het hetzelfde voor het Engels, maar nu is respect voor het oude erfgoed echt een belangrijk onderdeel geworden van de PR-strategie van ontwikkelaars, en archeologische verkenning, die de norm is geworden voordat een bouwvergunning werd verkregen, maakt het mogelijk om pijnloos archeologie integreren in een project.
Op dit moment wordt bijvoorbeeld, ten noorden van de stad, een 37 verdiepingen tellend wooncomplex "Scene" gebouwd, waarvan de centrale schakel, in de directe en in de marketing zin, de opgegraven fragmenten zijn van een ander theater van Shakespeare - het Gordijn. Theater, opgericht in 1577.
Uit archiefgegevens bleek dat er in deze wijk sporen van het theater kunnen worden bewaard. Het idee om een groot complex te bouwen en de gebouwen die hier stonden te slopen, schiep voor het eerst de voorwaarden voor onderzoek. Verkenningen in 2012 bevestigden de veiligheid van de faciliteit en verduidelijkten de locatie. Ontwikkelaars en archeologen spraken in koor over hoe reikhalzend ze uitkijken naar de start van de samenwerking. In 2016 werden goed voorbereide, snelle en hoogwaardige opgravingen uitgevoerd, waarbij het eerste bekende rechthoekige theater werd onthuld, waarvan de wanden bewaard zijn gebleven tot een hoogte van 1,5 meter. In het centrum van het door Perkins + Will ontworpen complex is al een ereplaats geboekt.
Zoals je kunt zien, verdedigden de oudste Romeinse gebouwen (samen met de meest waardevolle Shakespeare-adressen) hun rechten in Londen, dat altijd in aanbouw is, maar de situatie met de ondergrondse ruïnes van de Middeleeuwen was en blijft ingewikkelder.
