Architecturale parade alle
Het is een bijzondere eer en verantwoordelijkheid om een gebouw te ontwerpen aan de Tuinring - een van de meest prestigieuze snelwegen in het centrum van Moskou. Bijna elk tweede gebouw hier is een architectonisch monument of een herkenningspunt. Aan landhuizen, huurkazernes van de eeuwwisseling van de XIX-XX eeuw, charismatische en brutale gebouwen uit de hoogtijdagen van het constructivisme en vervallen voor onze ogen 'dozen' van staal en glas uit de Sovjetperiode, voegt onze tijd nieuwe tentoonstellingen toe die niet verschillen zowel qua architectonische verdiensten als qua ambitie, die de aandacht trekken van kenners van moderne architectuur en beheerders van historisch erfgoed. De recente verhitte discussies over de Oruzheyny-toren op de kruising van de ring en Dolgorukovskaya-straat en het Moskovsky-silhouetproject van de Nederlandse ster MVRDV lieten zien hoe moeilijk het is om het juiste beeld te vinden voor de veeleisende context hier. Zowel de onhandige stilering als het provocerende architecturale gebaar, zo bleek, creëren te veel dissonantie in de 'bonte' ontwikkeling van de Tuinring, die weinig patriottische Moskovieten behaagt. Elk nieuwbouw- of reconstructieproject aan de Tuinring wordt door de relevante autoriteiten bijna onder een microscoop bekeken en wordt met grote moeite gecoördineerd. Maar voor sommige projecten verandert de smeltkroes van goedkeuringen in een kwalitatieve transformatie en een kans om een waardige bijdrage te leveren aan de architectuurcollectie van de Tuinring. Alles wordt bepaald door de professionaliteit en methodologie van het werken met de context van het architectuurteam.
Abnormale plaats
Het verhaal met het project van een bedrijfsgebouw dat de omtrek van de driehoekige wijk tussen de straten Sadovo-Spasskaya, Myasnitskaya en de gelijknamige passage afsluit, zou typisch kunnen worden genoemd voor de ontwerppraktijk in Moskou, zo niet voor een aantal abnormale omstandigheden. De vrolijke halve finale (projectovereenkomst en ArchGlass-prijs) werd voorafgegaan door een dramatisch achtergrondverhaal.
Allereerst was er niet en had niet thuis mogen zijn op deze site. Een smalle tape van slechts 10 meter diep, ingeklemd tussen twee firewalls, zou het meest geschikt zijn voor een of andere onvolgroeide tuin, die hardnekkig vecht tegen de gasvervuiling van de naburige snelweg, die als in de spotlight de naam "Sadovaja" draagt. Maar juist vanwege de afslag naar een van de belangrijkste grootstedelijke snelwegen, was de waarde van de site als plaats voor het plaatsen van "gouden" kantoorruimte te groot om te worden gegeven voor botanische behoeften. Dit is hoe een perceel met een oppervlakte van slechts 0,02 hectare, afwijkend in grootte en potentieel, verscheen. In 2014 kocht het bedrijf Vektor het van de regering in Moskou en bestelde het een project voor de werkplaats van Sergei Tkachenko in Mosproekt-5. Snel voorbereid project sinds 2015
verschillende keren werd gepresenteerd aan de architectenraad van Moskou, maar kon deze "Rubicon" op geen enkele manier overwinnen.
De lay-out was niet het probleem. Er waren geen problemen, behalve de catastrofaal geringe diepte van de romp (max. 7,8 meter) en een vloeroppervlak van 230 m2, waardoor het noodzakelijk was om speciale technische voorwaarden uit te vaardigen die de afwezigheid van een tweede evacuatieladder rechtvaardigden. Het Mosproekt-5-team stelde een competente en uitgebalanceerde oplossing voor, rekening houdend met alle kenmerken van de microsite, en ontwierp een rechthoekig gebouw met vijf verdiepingen van 24,4 m hoog en een paar ondergrondse verdiepingen voor een parkeerplaats uitgerust met een robotparkeersysteem.
De gevels van het gebouw werden een struikelblok. Allereerst de voordeur, met uitzicht op de Tuinring. Met de achtergevel tegenover een kleine binnenplaats vol met bijgebouwen en uitsteeksels, was het ook moeilijk, maar niet zo tragisch als bij de hoofdgevel. De voorbereide opties, zowel radicaal in kleur als contextueel, met reliëfstenen bekleding, werden niet ondersteund door de Arch Council. Het zoeken naar oplossingen duurde ongeveer een jaar, maar leidde tot niets. Het was nodig om een nieuw beeld te vinden dat de patstelling voor het toch al abnormale gebied kon oplossen. De ontwikkelaar benaderde het Ostozhenka-bureau met een voorstel om het project af te ronden - een taak die meer dan geschikt was voor het Ostozhenka-team, dat aan de basis stond van de "contextuele benadering".
Kijk om je heen
Allereerst moest rekening worden gehouden met de geografie. Het terrein is gelegen aan de binnenzijde van de Tuinring en de voorgevel van het toekomstige gebouw is op het noordoosten gericht. Bijna de hele dag is het in de schaduw, de zon verlicht het 's ochtends en' s avonds aan het begin van de zomer, en dan met een schuin licht, dat harde schaduwen werpt van elk reliëf. Met deze functie werd geen rekening gehouden in de vorige versies van de gevel, en Andrei Gnezdilov ging de ochtendzon op de gevels van aangrenzende huizen fotograferen - om zich voor te stellen welk effect het licht zou hebben op het toekomstige gebouw. Wat nodig was, was een techniek die het probleem in een voordeel zou veranderen en even effectief zou werken in de schaduw, in schuin zonlicht en bij kunstmatige avondverlichting.
Bovendien kon de omgeving van het gebouw niet worden genegeerd. Binnen een straal van 400 m van het afwijkende gebied bevinden zich verschillende onvoorwaardelijke architectonische meesterwerken: een wolkenkrabber aan de Rode Poort door Alexei Dushkin, het zuidelijke paviljoen van het metrostation Krasnye Vorota bij Nikolai Ladovsky, Narkomzem door Alexei Shchusev en, natuurlijk, Le Corbusier's Huis van Tsentrosoyuz. In de eerste schetsen probeerde het Ostozhenka-team na te denken over de motieven van naburige monumenten met vergelijkbare materialen en kleuren, maar kwam al snel tot de conclusie dat juist de benadering om het uiterlijk van het 'vreemde' gebouw te ontwikkelen, verkeerd was gekozen. Volgens Alexander Skokan, “… was het een vergissing om op deze abnormale plek een echt, normaal huis te bouwen. En teken een gevel voor hem, als een echt huis. De plot en het huis zelf zijn zo smal dat ze meer lijken op een theatraal decor van een huis. Daarom was het nodig om een geschikte decoratieve techniek voor de gevel te vinden”.
Zo ontstond het idee van een scherm dat de buitenwereld scheidde met de snelle beweging van auto's langs de snelweg en een eindeloze stroom voetgangers van het innerlijk afgemeten bestaan van de bewoners van het toekomstige kantoor. Dit naast elkaar bestaan, maar geïsoleerd, met het effect van aanwezigheid, maar niet wijd open, kwam tot uiting in het beeld van een baldakijn die de buiten- en binnenwereld bedekt, maar niet voor elkaar verborgen hield, erop reageerde en de bewoners toestond van het gebouw om de mate van interactie te regelen. De geboorte van het beeld is gemakkelijk te traceren in de schetsen, waarin men kan zien hoe een lichtgordijn over de heldere framestructuur van het gebouw wordt geslingerd, alsof het bedekt is met plooien van windstoten en ruisende auto's.
Glazen luifel
Het enige materiaal dat kon worden gebruikt om zo'n scherm te maken, was glas. De vraag was welk type glas en welke technologie te kiezen om het maximale effect te bereiken met de minimale dikte van de constructie.
Een levendig gordijnachtig oppervlak, dat reageert op veranderingen in de kijkhoek, kon alleen worden geboden door een dubbel gevelsysteem met warme interne glas-in-loodramen en een naar voren gebrachte structuur van star gefixeerde glaslamellen die tegelijkertijd het interieur afsluit van buitenaf gezien, maar vanuit een bepaalde kijkhoek, waardoor u met weinig of geen interferentie naar buiten kunt kijken. Bovendien maakten de lamellen het mogelijk om visuele verbindingen te orkestreren door de platen niet onder dezelfde hoek te plaatsen. De lamellen draaien als een waaier in de ene of de andere richting om de meest voordelige uitzichten op het omringende stadsbeeld en de mooiste gebouwen uit de naburige meesterwerken te onthullen.
De lamellen zijn samengevoegd tot zes horizontale linten. Bovendien zullen ze op sommige plaatsen verschillende niveaus combineren, en op sommige daarentegen wordt het algemene ritme onverwachts onderbroken, waardoor een rij wordt gevormd die in de tegenovergestelde richting is georiënteerd. Het blijkt als het ware een warrige gevel, waarin een deel van de lamellen "tegen de stroom in" ligt. Hierdoor is het op het eerste gezicht niet eenvoudig om de regelmaat van de uitsplitsing van rijen en het exacte aantal verdiepingen te bepalen dat achter het "fladderende" glazen gordijn verborgen ligt.
De architecten van Ostozhenka kozen voor satijnglas voor de lamellen, behandeld door middel van chemisch etsen. Het is niet transparant, maar het laat voldoende licht binnen, zowel overdag in het gebouw als 's avonds, met de kunstmatige verlichting aan, naar buiten, waardoor een klein gebouw in een lichtgevende doos verandert.
De gordijngelijkenis wordt versterkt door de schuin aflopende onderrand van de buitengevel. Het afgezaagde jachtgeweer weerspiegelt de diagonaal van de uitkragende overhang boven de geautomatiseerde parkeerdoorgang. In de vorige versie van het project maakten de auteurs de doorgang omkaderd door kolommen, maar de architecten van Ostozhenka stelden een meer tektonische en efficiënte optie voor vanuit het oogpunt van het werk van ondersteunende constructies - met een vrijdragende bewegwijzering van het bovenste niveau erboven de doorgang. Dankzij deze oplossing wordt de belasting niet overgedragen naar de buitenste perimeter van de site grenzend aan de firewall van het gebouw ernaast, waardoor er geen risico is op beschadiging van de fundering van de “buurman”.
Tuinstijl
Voor de gevel van de binnenplaats stelde Ostozhenka ook een nieuwe oplossing voor met glas op een niet-standaard manier. De architecten wilden op zijn minst een beetje zuidelijke zon binnenlaten in het smalle gebouw, maar de krapte van de binnenplaats stond het gebruik van grote glaspartijen niet toe. En het kantoorleven, dat tussen twee glazen gevels stroomt, zou gemakkelijk veranderen in een soort tv-show "Behind the Glass". Het evenwicht tussen nabijheid en lichtdoorlatendheid werd gevonden in de vorm van een uniforme perforatie van de achtergevel met behulp van kleine openingen van slechts 70x70 cm, waarvan sommige zijn bedekt met matte ramen met dubbele beglazing en sommige blanco zijn gelaten. De architecten zagen zelf in de resulterende fijnmazige structuur een analogie met parkpergola's - hekjes voor klimplanten.
Onvoorspelbaar einde
De nieuwe versie van het project, ontwikkeld door het bureau Ostozhenka, dat naast de gevels een aantal planologische en structurele verbeteringen omvatte, slaagde in augustus 2017 met succes voor de architectenraad. De voorgestelde oplossingen beantwoordden niet alleen alle vragen van een moeilijk gebied, maar boden ook de mogelijkheid om een idee te ontwikkelen in het stadium van gedetailleerd ontwerp. Maar hoe de ontwikkeling zal plaatsvinden en of het mogelijk zal zijn om het gevonden beeld te behouden, kunnen de auteurs van het goedgekeurde concept niet zeggen.
Onlangs beginnen ontwikkelingsbedrijven steeds meer de gefragmenteerde ontwerpmethode te gebruiken, waarbij ze verschillende organisaties inhuren in verschillende stadia van het werk aan een project. Er zijn maar weinig gevallen waarin één architectenbureau een project leidt van het eerste concept tot het detailontwerp en de bouwkundige begeleiding, en dat wordt steeds minder. Deze tactiek die niet in tegenspraak is met de wetten, stelt ontwikkelaars niet alleen in staat geld te besparen door teams van verschillende vaardigheidsniveaus in te huren om werk van verschillende complexiteit uit te voeren, maar biedt hen ook een breed scala aan mogelijkheden om architecturale oplossingen ongecontroleerd te verdraaien.
De tijd zal uitwijzen wat er met dit project zal gebeuren, of het weer een typisch voorbeeld van architectuur zonder architect zal worden, of de beruchte afwijking van de site zal positief werken en het gebouwde gebouw zal een voorbeeld worden van hoogwaardige moderne en auteursarchitectuur op de Garden Ring.
