Het boek over Kaplya (dit pseudoniem werd gevangen in het verhaal "O" door een familievriend, dichter Andrei Voznesensky) ademt liefde. Beginnend met het uiterlijk van de publicatie: goud op blauw, harde kaft van stof, gouden rand en eindigend met een ontroerende tekening van Alexander Brodsky die erin is geplaatst met de inscriptie: 'Een druppel op een gouden Mercedes verlaat zijn rug vanaf de binnenplaats van het Shchusev Museum of Architecture, terwijl Yuri Eduardovich een auberginecake eet op de veranda van het café MUAR. Met liefde van Brod."
Onder de auteurs van de teksten zijn Alexander Zeldovich, Irina Korobyina, Arina Levitskaya, Lia Pavlova, Yuri Palmin, Elena Petrova, Vladimir Plotkin, Ivan Savin, Sergey Sitar, Gleb Soshnikov.
Het boek is een eerbetoon aan de mentoren: Kapli's vader, de uitstekende architect van het Sovjetmodernisme Leonid Pavlov, en de leraar van het Moskou Architectonisch Instituut Boris Barkhin. Er zijn Pavlov's tekeningen gemaakt voor zijn dochter en waardevolle psychologische details van de studieperiode. Toen Alexandra het project niet kon toegeven, merkte Barkhin sluw op: "Schat, je doet niets omdat je bang bent om geen meesterwerk te maken."
Natuurlijk worden de sensationele projecten en gebouwen van Meganom in detail gepresenteerd (slechts meesterwerken!): Van de Rose-villa en de Ostozhenka-ondergrondse villa tot het Milk House, het Mercury-theater in Barvikha en het niet-gerealiseerde Taganka-theaterproject voor Yuri Lyubimov.
Er worden een aantal ongelooflijk merkwaardige dingen uit het boek geleerd. Dus, uit het academische gesprek tussen de architect Yuri Grigoryan, Kapli's partner in 2RStudio en Meganom, en de architect Sergei Sitar, worden postulaten verduidelijkt die belangrijk zijn voor het hele architecturale atelier. Namelijk: "De geadresseerde van een stuk architectuur is niet de gemeenschap en niet de klant, maar de geschiedenis van kunst en architectuur", zegt Yuri Grigoryan, en vervolgt "Schoonheid was bijna het belangrijkste kwaliteitscriterium binnen het bureau". Sergey Sitar omschrijft de activiteit van de architect als "onze grootse oorlog om schoonheid". En we waren ervan overtuigd dat het woord schoonheid verboden is in architectonisch discours vanwege de subjectiviteit van het concept. Geen manier zonder hem. Het is geen toeval dat beide gesprekspartners klagen over de kleinering van de rol van de architect.
Maar Alexandra Pavlova hield de bar als geen ander. Yuri Grigoryan vertelt hoe de rollen werden verdeeld onder Meganoms partners, en benadrukt dat Kaplya verantwoordelijk was voor het kunstenaarschap, een stemvork was en dat alle projecten door haar oordeel gingen. En het is veel waard. In 2003 interviewde ik Alexandra Pavlova (het staat ook in een boek met de titel "Author's Edited Biography"), en een compromisloze houding en focus op architectuur als kunst zijn twee geboden die ik me herinner.
Sommige feiten lijken onverwacht en tegenstrijdig. Yuri Grigoryan vertelt over Kapli's religiositeit, maar tegelijkertijd was er in het beroemde appartement op Prechistenka, gemaakt door Alexandra samen met haar man, architect Andrei Savin, een enorm fresco 'Madonna Art Bla' - iets van een grote mate van defamiliarisation en te veel ondergedompeld in hedendaagse kunst. Toen Sasha vertelt hoe moeilijk het was om de ruimte van het appartement aan zijn wil te onderwerpen: "Er vlogen hier objecten, koelkasten brandden, we nodigden de priester uit, zegenden het huis", lijkt het verrassend dat er verschillende principes naast elkaar bestaan. Maar het is nog verbazingwekkender dat Andrei Savin, terwijl hij in Londen woonde, de Kathedraal van de Dormition of the Most Holy Theotokos en de Holy Royal Martyrs ontwierp (het contrast met de provocerende artistieke activiteit van de Art-Bla-groep is alsof Vladimir Sorokin schreef liturgische teksten). Volgens Alexandra Pavlova gaf deelname aan de groep haar veel op het gebied van kunst, maar bleek het qua architectuur niet dichtbij.
Een belangrijk deel wordt ingenomen door Alexandra's openhartige verhaal over haar leven en artistieke principes - dit is materiaal uit een televisieprogramma over Irina Korobina's Drop. Hier zijn enkele citaten:
"Ik geloof dat Meganom de grens tussen hedendaagse kunst en architectuur in evenwicht houdt."
“Jarenlang heb ik geloofd dat het belangrijkste voor een stel is om geen gemeenschappelijke zaken te hebben en elkaar niet 24 uur per dag te zien. Nu betwijfel ik het. De strijd van ambitie is niet in het voordeel van de vrouw. '
"Ik vroeg me af waarom iedereen in Yura geloofde, maar het is moeilijker voor mij om Yura geld en de toekomst toe te vertrouwen, maar ik heb geweldige partners voor deze zaak".
"Ik gebruik geen godslastering … Maar. Er is een mening dat je met Yura kunt onderhandelen, nooit met mij."
Het feit dat het Meganom-bureau tien jaar in het Architectuurmuseum onder leiding van de legendarische directeur David Sargsyan doorbracht, benadrukt de transformatie van Kaplya's leven zelf in een kunstwerk (de moeder van de heldin, Liya Pavlova, droeg tijdens de voorbereiding bij aan de vestiging in de MUAR van de tentoonstelling over Leonid Pavlov). En hetzelfde kunstwerk was het kantoor van Meganom in MUAR, waarin Alexandra altijd de auteur-manager van alle vakanties was: voor hen stelde ze het kleurenschema en de hele entourage samen. Het logo van felicitaties en geschenken was een sneeuwvlok, en Kaplya bedacht elk jaar iets nieuws: nu een zwarte sneeuwvlok op een zwarte achtergrond, dan wit op wit, dan beton en dan chocolade. Zoals Alexander Brodsky schreef: "De druppel was een eindeloze, onophoudelijke vakantie."
