Het bouwperceel bevindt zich in het historische deel van de stad, dat ooit Karetnaya heette, niet ver van het metrostation Ligovsky Prospekt en Obvodny Canal, achter Prilukskaya Street 28. In de tegenoverliggende hoek van het blok wordt het complex "House at the Coach Bridge" gebouwd, ook tien verdiepingen, de rest van de gebouwen zijn ouder - huurkazernes uit het begin van de eeuw, Chroesjtsjov, magazijn- en productiegebouwen, ze zijn allemaal relatief chaotisch ten opzichte van elkaar. Ongeveer dezelfde morfologie is inherent aan de aangrenzende wijken. Het meest opvallende in de omgeving is het rode bakstenen Paleis van Cultuur van Spoorwegarbeiders, erkend als een federaal monument, het hoogste is de ATS, die de ruimte tegenover het toekomstige wooncomplex verdeelt met een niet nader genoemde openbare tuin.
Het huis uit 1905, dat zich op het terrein bevindt en uitkijkt over de rode lijn van Prilukskaya Street, is een gebouw van een voormalige micafabriek, die sinds de jaren 2000 door kantoren wordt bewoond. Het is de bedoeling dat het gebouw wordt bevrijd van latere uitbreidingen, waarna de gevels worden gerenoveerd, het zadeldak wordt teruggegeven en aangepast voor een nieuwe functie: een sportieve. Aangezien de lay-out geen onderwerp van bescherming is, worden de tussenvloeren volledig verwijderd - u krijgt drie lichte en ruime trainingshallen, evenals alle nodige bijbehorende kamers, met een totale oppervlakte van ongeveer 500 m².
Het hoofd van de werkplaats, Anatoly Stolyarchuk, geeft toe dat werken in het historische deel van Sint-Petersburg een "juwelen" -benadering vereist: om een nieuw gebouw te integreren in het bestaande weefsel van de stad, moet men rekening houden met vele nuances en soms elkaar uitsluitende eisen. In het bijzonder zegt de architect dat hij graag nieuwe woongebouwen in één lijn zou willen bouwen, maar dit werd voorkomen door de bezonningsnormen - in dit geval krijgt de eerste verdieping niet genoeg licht. De "coëfficiënt van complexiteit" wordt ook verhoogd door brandnormen, de logica van doorgangen, de noodzaak om voldoende open parkeerplaatsen en een speeltuin op het terrein te voorzien. Bovendien gaat de architect verder, inspelen op de wensen van de klant met zijn afgewerkte appartement en acceptabele architectuur aanbieden is als op de rand van een mes lopen. Een situatie die architecten vaak vergelijken met een wiskundig probleem, puzzel, puzzel.
De "vergelijking" van deze site kan op twee manieren worden opgelost: door het gebouw loodrecht achter het historische gebouw te plaatsen, of parallel aan de Prilukskaya-straat. De werkplaats wees de eerste optie af, omdat het van mening is dat het verkeerd is om naar de straatzijde te kijken met het “kopvlak” van het huis. Daarom bevinden de gebouwen zich langs de straat en iets in de diepte van de site. Dit geeft veel "lucht" aan het historische gebouw, verbergt de hoogte van de nieuwe gebouwen, haalt ze weg van de straat met auto's, opent meer ramen aan de zuidkant. Zo gaan het laconieke paviljoen van de ingang van de ondergrondse parkeergarage, een historisch huis, een transformatorstation en open parkeerplaatsen naar de rode lijn binnen de grenzen van de site.
Het wooncomplex bleek, rekening houdend met alle beperkingen op de site, tweedelig te zijn. Het gedeelte achter het historische gebouw is smal en behoort tot een galerijtypologie die zeldzaam is voor Rusland - alle appartementen erin zijn gericht op de Prilukskaya-straat, omdat het onmogelijk was om ramen in de noordelijke muur te plaatsen vanwege de nabijheid van de grens van de aangrenzende site. Daarom bleek de galerij zonder ramen te zijn, zoals een gang, en was de buitenmuur laconiek in empirestijl. Door het ontbreken van ramen was het echter mogelijk om een plaats voor een speeltuin naast de muur van het huis te vinden, omdat het met een blinde muur niet hoeft te voldoen aan het standaard streepje van 12 meter.
Het tweede gebouw, dat dichter bij de Prilukskaya-straat is verplaatst, bestaat uit twee delen; het is "dikker", de ramen kijken zowel naar de straat als naar de binnenplaats. De tiende bovenste verdieping is volledig beglaasd en loopt terug van de rand naar de diepte en vormt een reeks penthouses - iets grotere appartementen met terrassen en uitzicht op de stad. De terugtrekkende bovenverdieping van het naar voren geschoven gebouw is opgenomen in een perspectiefspel dat zorgvuldig door de auteurs is berekend, waardoor vanaf de kruising met de Tambovskaya-straat de kroonlijsten van beide gebouwen van het nieuwe huis praktisch op één lijn liggen. en met de kroonlijst van het pseudo-imperium huis van 1899 op de kruising. Het huidige gevelpatroon, dat paren verdiepingen verticaal combineert, reageert ook op het ritme van de omliggende gebouwen: vier lagen met visueel verdubbelde ramen weerspiegelen de vier verdiepingen van het historische gebouw (merk echter op dat het nieuwe gebouw bijna twee keer zo hoog is als zijn historische "buurman").
De gevels zijn op dezelfde manier ontworpen. De werkplaats is van mening dat nieuwe gebouwen moeten opschalen naar de bestaande, maar ze houden zich aan het interne verbod om “in stijlen” te werken: om het oude en het nieuwe op een dieper niveau te verbinden, gebruiken architecten volgens Anatoly Stolyarchuk ritme, verhoudingen en plastic …
Het plastic is gebouwd op de actieve "gelaagdheid" van de straatgevel, wat helpt om de stap tussen de gebouwen te verslaan en gedeeltelijk te verzachten. Groepen loggia's in de westelijke en oostelijke delen vormen uitstekende platen van flankerende volumes van "risalits", loggia's in het centrale deel, dichter bij de plaats van samenvoeging van gebouwen, zijn gerangschikt in een elegant en regelmatig dambordpatroon - om te vermijden " pijnlijke glazen thermometers ".
Alle loggia's zijn onderstreept met dunne verticale lijnen - een visueel apparaat dat doet denken aan ventilatiesleuven, maar ontworpen om de gevel meer harmonie te geven, om het "dunne bot" te benadrukken. De strepen op de "schaakbord" erkers zijn regelmatig, en op de risalits wisselen ze elkaar af en bevinden ze zich ofwel naar links of naar rechts; ze vallen de horizontalen van de plafonds tussen de vloeren binnen en krijgen een imperiumbeige kleur, die als basis dient voor een coloristische echo van de historische stad.
Dezelfde kleur zachte oker wordt opgepikt door de airco-boxen voor de ramen in de pauzes tussen de erkers en de U-vormige luifels boven de ingangen van de portieken. De hoofdkleur van het huis is lichtgrijs, bijna wit, en gele vlekken vormen het decor - en het blijkt dat de gevels de logica van de muren van het oude Petersburg, hetzelfde pseudo-imperium huis, 'omverwerpen': de achtergrond is geel, de details zijn wit, maar hier integendeel een soort inversie … De gevels zijn gepland om te worden gepleisterd, waardoor ze ook verwant zijn aan de omgeving.
Het is gemakkelijk te zien dat een dun en "lamellair" licht grisaille huis iets gemeen heeft met andere projecten van Anatoly Stolyarchuk - huizen
op Esperov Street en op Krasniy Kursant Street - ze kunnen allemaal, tot op zekere hoogte, vertegenwoordigers worden genoemd van 'milieu' contextueel modernisme, de delicate architectuur van de auteur die geometrisch in de context is gegraveerd. Merk op dat een huis, hoog genoeg, er alles aan doet om niet alleen te reageren op de aangrenzende gebouwen, maar ook om te ‘oplossen’, om het volume en de invloed ervan te verminderen - bijvoorbeeld met behulp van grijze pixelstrepen aan de uiteinden. Ondertussen lijkt hier, achter Ligovsky Prospekt op de grens van grootschalige industriële zones, de hoogte van 10 verdiepingen, zelfs voor Sint-Petersburg, consistent te zijn.
