Het project voor de ontwikkeling van het gebied ten oosten van Novaja Bashilovka, ten westen van het Dynamopark, verscheen in het midden van de jaren 2000 - toen, op initiatief van het stadionmanagement, op een terrein van ongeveer 7 hectare, waarvan de contouren lijken op een asymmetrische fakkel die zich uitbreidt van de kruising met de derde ring naar Nizhnyaya Maslovka bouwt een IFC, voornamelijk bestaande uit kantoren. Op dat moment werkten verschillende workshops aan projectvoorstellen, maar een aanzienlijk aantal opties werd gemaakt door de architecten van TPO "Reserve": verschillende vormen en dichtheden, onder andere - een grote zigzag van een volumetrische meander die het hele grondgebied vulde zoals een labyrint. Er waren tal van andere opties (een paar illustraties zijn hier te vinden). Na de crisis van 2008 verloor het Dynamo-management echter het recht om het grondgebied te beheren, dat overging op de investeerder, VTB Bank, het stadion kreeg de naam VTB-Arena en de gebouwen eromheen werden bekend als VTB Arena Park. De functie van een overwegend kantooromgeving werd vervangen door een overwegend residentiële en hotelomgeving, en de dichtheid, ik moet zeggen, is vergeleken met het vorige project met ongeveer de helft verminderd tot 400 duizend m2is het project als geheel afgenomen. SPEECH kreeg de status van algemeen ontwerper, maar de architecten verdeelden het ontwerp van de volumes ongeveer in twee, wisselden verschillende opties af in het kader van de algemene ontwerpcode, die binnenstraten impliceert, binnenplaatsen in het woongedeelte zonder auto's, ruimtelijke interactie met de park en gevels gemaakt van lichte kalksteen.
-
zoomen 1/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex © SPEECH
-
zoomen 2/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex © SPEECH
-
zoomen 3/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex © SPEECH
-
zoomen 4/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex © SPEECH
-
zoomen 5/5 VTB Arena Park multifunctioneel complex © SPEECH
De bouw, ik moet zeggen, ontwikkelde zich niet zo snel: gedurende meerdere jaren hadden inwoners van Moskou, die hier constant langs de Derde Ring reden, de mogelijkheid om de groei van betonnen frames en hun geleidelijke gezicht te observeren. Nu de bouw van het complex is versneld, is het voor meer dan de helft klaar. In de herfst van 2017 werden de gebouwen van het 5 * hotel en het aparthotel Hyatt Regency, ontworpen door SPEECH architects, geopend, in de zomer van 2018 - de volgende rij van drie kantoorgebouwen in het noorden, tussen twee dwarslanen. De bouw van het wooncomplex Arena Park gaat verder op het volgende vijfhoekige perceel, drie van de huizen, langs de westelijke contour van het perceel, werden in het voorjaar van dit jaar in gebruik genomen. Hier zijn vijf U-vormige gebouwen gereserveerd voor appartementen, een hoek, bijna vierkant van plan en gericht op het TTK-kantoor. Alles - hotels, kantoren en woningen - bevindt zich op een gemeenschappelijke plek van een parkeergarage van twee verdiepingen.
We raakten gewend aan het Arena Park, vanwege het feit dat het zich op een van de meest prominente plaatsen in Moskou bevindt, de kruising van de TTK met Leningradsky Prospekt, in de afgelopen 2-3 jaar begon het te lijken alsof het altijd zo was hier. Ondertussen zijn er verschillende onderwerpen mee verbonden: de groei van de schaal van de ontwikkeling in Moskou, de sensaties die binnenin opkomen en de architecturale zelf - twee "handen" die een plastic rol spelen. Het complex is duur, de gevels zijn van steen, de architecten konden zich hier behoorlijk middelenintensieve oplossingen veroorloven, werken met materiaal en vorm.
Groeitijd
De hoogte is zeker toegenomen. Moskou groeit snel en resoluut omhoog, achter Leningradka in het zuiden - Tsarskaya Ploshchad wooncomplex door SPEECH bureau, tot 19 verdiepingen, tegenover het meesterwerk van het modernisme van Moskou, Andrei Meerson's House on Legs, 14 verdiepingen plus ondersteuningen. In de toekomst, het Nordstar zakencentrum, 42 verdiepingen, iets verder dan de stad. De stad is gegroeid, nu zien de vijf verdiepingen tellende gebouwen aan de kant van de Marina Raskova-straat, die overigens niet in het renovatieprogramma waren opgenomen, eruit als een pauze, een blinde vlek.
Sergei Tchoban ziet Arena Park - de ontwikkeling langs Bashilovka - vooral als een stedenbouwkundige reactie, een groep volumes die een tegenwicht vormen voor een grote, maar niet zo hoge, stedelijke dominante - de bouw van het gereconstrueerde Dynamo-stadion. SPEECH architecten ontwikkelde een masterplan voor het hele Dynamo-gebied, inclusief het park en het stadion, en leidde het reconstructieproject van het stadion, waarvan de eerste versie werd voorgesteld door Erik Egeraat en vervolgens opnieuw werd ontworpen door David Manika.
-
zoomen VTB Arena Park: verbetering Foto: Archi.ru
-
zoomen VTB Arena Park: verbetering Foto: Archi.ru
"Het stadion is een groot en opvallend, ietwat" verheven "volume", zegt Sergei Tchoban. - Dit soort iconische architectuur vereist fatsoenlijke vleugels - een "korset" of "frame", maar in de omgeving zijn er integendeel veel vides, "verzakkingen" van het gebouw. Bovendien zijn de routes van Leningradsky Prospekt en de Derde Transportring op deze plaats erg breed, de afstand tussen gebouwen aan verschillende zijden van de laan is bijna 200 m, dergelijke overspanningen vereisen ook architectuur van een aanzienlijke schaal. Naar mijn mening doen de huizen van het Tsarskaya Ploshchad-wooncomplex enerzijds en het Hyatt anderzijds het kruispunt goed, ze werken als twee 'bastions' op de hoeken van het knooppunt. Misschien kan het Hyatt zelfs iets groter zijn. Hun architectuur is enerzijds achtergrond, ingetogen en anderzijds rijk aan details, waardoor het menselijk oog de gevels beter kan waarnemen."
Rustige stad
Verrassend genoeg, ondanks de nabijheid van twee lawaaierige snelwegen, blijkt het complex, als je van de TTK naar de back-up gaat en naar binnen gaat, vrij rustig van binnen te zijn, waarschijnlijk vanwege het feit dat de baan ver genoeg is, en tussen de gebouwen het is relatief rustig, gezien de ligging van de site in het algemeen, en een goed onderhouden stad. Er zijn zelfs meerdere parkeerterreinen op de grond. Aan de linkerkant, in het noorden, Dynamo Park, aan het einde, langs het viaduct van Leningradka, een lang Dynamo-plein, uitgerust als resultaat van de wedstrijd van 2015. In de zomer heerst er volmaakte rust, alleen dure auto's met mensen in pak rijden aan en deelnemers van sommige festivals, ontworpen om het vijfsterrenleven te diversifiëren, worden gerund. Er werden verschillende restaurants geopend, één bouwde een indrukwekkend terras aan de zijkant van het park.
Sergei Tchoban beschouwt een van de prestaties van het project van 2010, naast het halveren van de dichtheid van het vorige project, het verschijnen van openingen tussen de gebouwen. Inderdaad, de zigzag- "slang" is verdwenen, verdeeld in afzonderlijke gebouwen, waartussen er "lumbago" - caesura, naar het park en de snelweg was. Een van de stralen, tussen de woningen in het westelijk deel van het wooncomplex, is gericht naar het midden van het park.
Landschapsarchitectuur volgens moderne Moskou-normen is gewoon, hoewel niet goedkoop: gras, verlichting, inclusief die ingebouwd in de bestrating, de ritmische afwisseling van lichtbeige en donkergrijze platen reageert op gevels waar kalksteen grenst aan donkere steen en glas. Op een zonnige dag werpen sommige gevels reflecties op het asfalt dat rijmt met de bestrating. Rondlopen en binnenlopen is best aangenaam en gemakkelijk, misschien vanwege de nabijheid van de gebouwen - ze slaagden er over het algemeen in om de schaal van de historische stad uit de 18e - 19e eeuw vast te leggen, waarbij de typologische gelijkenis met de textuur van natuursteen werd benadrukt. Zo'n beeld wordt nu vaak verwoord in reclameboekjes, het is een soort synoniem geworden, maar het is niet altijd mogelijk om de juiste intonatie te vangen. Hier is het misschien gelukt. Bovendien wordt het vanaf de baan helemaal niet gevoeld, het is noodzakelijk om naar binnen te lopen.
-
zoomen VTB Arena Park: Hyatt Regency, ingang Foto: Archi.ru
-
zoomen VTB Arena Park: Hyatt Regency, glazen volume van de conferentiezaal Foto: Archi.ru
Twee pianisten
Door samen te werken, subtiel afwisselend volumes, speelden SPEECH en Reserve dezelfde 'kaart' als in Wine house en verschillende andere projecten: sommige classicisten, andere modernisten, sommigen doen een beroep op de archetypen van het erfgoed, anderen vernietigen ze niet, maar leiden tot meer durf, algebraïsche, nieuwe oplossingen. Dit alles valt binnen het kader van algemene respectabiliteit, de textuur van dichte witte steen en glas, en zelfs een vergelijkbare kleur.
"De kleur van de steen in onze gebouwen is lichter, bijna wit", merkt Vladimir Plotkin op. Inderdaad, de steen is hier witter, en tussen de lichamen is er een grisaille-aquarel-spel van schakeringen, alsof slagen, enigszins verschillend van toon, een nauwelijks waarneembare, maar mogelijk waarneembare trilling creëren op het niveau van de subcortex. Inderdaad, als alles even wit of voorspelbaar beige was, zou het saaier zijn.
De steen - in het geval van het Hyatt-travertijngebouw - werd versterkt voor de Russische omgeving. Russische winter is schadelijk voor travertijn, vocht in grotten bevriest en kan ze vernietigen, de structuur van de steen beschadigen. De spelonken werden vacuüm gevuld met hars en versterkt vanaf een onopvallende achterkant.
Art Deco +
Het eerste gebouwenblok dat, zoals we ons herinneren, in het najaar van 2017 werd voltooid, is het Hyatt hotel en aparthotel, ontworpen en gebouwd door SPEECH. Twee gebouwen zijn gebouwd in een trapeziumvormige "rust", de vleugels zijn naar het noorden gespreid, op het dak van een tweelaags stylobaat. Tussen de gebouwen bevindt zich een volledig glazen, bijna gespiegelde, maar vrij grote en zware doorgang met twee niveaus met een golvende bovenkant en een conferentiecentrum binnenin. Het hangt boven de ingangen van het hotel - aan de linkerkant, en naar het aparthotel aan de rechterkant, en vormt een bescherming tegen de regen - een soort massieve "luifel" die de twee gebouwen gemeen hebben; spiegelglas reflecteert de bestrating en vangt extra licht op en verandert het gevoel van ruimte met spiegelende plafonds en muren, spelen met perspectief.
-
zoomen 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
-
zoomen 2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
-
zoomen 3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
-
zoomen 4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
-
zoomen 5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
-
zoomen 6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
-
zoomen 7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
In het glazen gedeelte van de ingang van het hotel is duidelijk het interieur van de ruime lobby en de spectaculaire wenteltrap zonder extra steunen te zien - de as van de entreeruimte, van bovenaf verlicht door de ovale koepel op de tweede verdieping.
“In ons land zijn er bijna geen nieuwe hotels met hoge inkomhallen en vrije ruimte van openbare ruimtes, vaak is alles krap en verward. - zegt Sergei Tchoban. - Ik denk dat we erin zijn geslaagd om dit gat te dichten, een hoge, representatieve ruimte te creëren, waar het gemakkelijk is om te navigeren en te begrijpen waar de vergaderruimte is en waar het zwembad is. We hebben alle technische constructies naar boven gebracht, de hal bevrijd van de liftschachten en de hele "ruggengraat" van het gebouw centraal verbonden tot een systeem van enfilades, zichtbaar, horizontaal en verticaal achter elkaar openend. Het bleek behoorlijk spectaculair: het zwembad hangt boven de ingang en wordt verlicht met natuurlijk licht van boven en vanaf de uiteinden, het hele zwempad kreeg daglicht, een van de uitzichten - naar de "golf" van de conferentiezaal. Het fitnesscentrum had een prachtig uitzicht op Leningradsky Prospekt, de bar op de bovenste verdieping - een groot terras Van binnen ziet het hotel er niet saai uit, maar representatief, ceremonieel, wat belangrijk is voor hotels van deze klasse en sterrenclassificatie. Het is niet verrassend dat Hyatt de 18e Wereldbekerfinale organiseerde."
De spectaculaire trap van de hal (het interieur en alle openbare ruimtes zijn ontworpen door Ara design) is omgeven door brede ronde kolommen, die worden geconfronteerd met strepen van marmer die op fluiten lijken - een techniek die bekend is uit de metro van Moskou en de Amerikaanse Art Deco.
-
zoomen 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
-
zoomen 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
-
zoomen 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
De stijl van Art Deco, veralgemeend en afgestemd op de beleving van de 21ste eeuw, maar heel herkenbaar, is ondergeschikt aan het uiterlijk van beide gebouwen, hoewel ze in nuances verschillen. Een combinatie van steen, glas, dunne bronsgouden metalen kozijnen, die alle elementen van de onderste laag omlijsten, en hoekige "achten" die in de kozijnen van de ramen van de bovenste lagen zijn gestoken, werken voor de gelijkenis. Ze worden weerspiegeld door donkergele verticale strepen tussen de ramen, die zeker aan fluiten doen denken, en met 'fluiten' - friezen van horizontale strepen van stylobaat, beige en zwart, die geen klassieke, maar retro-technogene associaties oproepen, die doen denken aan designobjecten van de Jaren '30 - '60 -x, radio's en hippiebussen. Het gebouw blijkt volledig ondergeschikt te zijn aan het schema van verticale en horizontale strepen, die zijn volume behoorlijk star 'vasthouden', als onderdeel van een mechanisme worden fluiten hier geassocieerd met de sporen van een transportband - misschien wordt dit bepaald door de nabijheid van een kruispunt, want de dichtstbijzijnde buur van Hayat's gevels is het viaduct van Leningradka … En de halfronde erker op de hoek van de TTK lijkt niet zozeer op een constructivistische "neus", bijvoorbeeld in Sjtsjoesevs Volkscommissariaat voor Land, als een draai aan een mechanisch lint of een scharnier. Een vleugje klassieke architectuur is hier zo verweven in de beeldtaal van een technisch plan dat ze aan elkaar zijn gegroeid, dat het zelfs moeilijk is om de een van de ander te scheiden.
-
zoomen 1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoomen 2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoomen 3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoomen 4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoomen 5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zoomen 6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zoomen 7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zoomen 8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoomen 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
De bovenste laag van het eerste gebouw is ontworpen als een terras onder een grote stenen luifel, en sommige technische constructies zijn ontworpen als brede ronde stenen pilaren, die doen denken aan zowel de traditionele 'stoombootschoorstenen' van het woonschip en de gebeeldhouwde ventschachten. van de Marseille-eenheid van Le Corbusier. Deze vorm, als je natuurlijk je hoofd achterover gooit en naar de top van het hotel kijkt, spreekt heel duidelijk de prototypes van het klassieke modernisme aan. In Andrei Meersons "Huis-duizendpoot" zijn er geen dergelijke vormen, maar men kan zich voorstellen dat de volumes op het dak van Hayat zijn ovale trap-torens weerspiegelen.
-
zoomen 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zoomen 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoomen 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
De architecten hebben een rechthoek en een cirkel in de vorm van de Hyatt-gebouwen met elkaar verbonden, - legt Sergei Tchoban uit, - een combinatie die volgens de architect typisch is voor de pre-Petrinische architectuur. De verbinding resulteerde in over het algemeen orthogonale, ondanks de trapeziumvormige uitzetting, volumes en een strak raster van gevels, evenals twee halfronde erkers die de zuidgevel vormen met behulp van een symmetrische stereometrische figuur die enigszins doet denken aan een uitgerekte expander. Opmerking: de erker die zichtbaar is in de derde ring is niet de enige, er zit een paar aan de andere kant. De combinatie van een rechthoek en een cirkel resulteerde ook in een gestroomlijnde afgeronde vorm van de hoeken van volumes en pilasters - waardoor het gebouw er gedecoreerd, zeer solide of zelfs hoogwaardig 'uitgehouwen' uitziet, zoals een goede decoratie of sieraad. - een kenmerk dat inherent is aan de art deco-architectuur en mogelijk het duidelijkst de relatie van het Hyatt-gebouw ermee onderstreept.
Het tweede lichaam, dat de eerste stap op de site zet, is niet zo rigide met de verweving van verticalen en horizontalen. Hier verschijnt een muur, vensters zijn horizontaal in paren verenigd door ondiepe panelen, fluiten worden subtieler omlijnd - associaties met de "postconstructistische" architectuur van de jaren dertig zijn hier sterker. Hoewel de verwantschap van de gebouwen duidelijk is: het manifesteert zich in de algemene oplossing van het stylobaat van twee hoge openbare verdiepingen, versierd met bladen van zwarte steen die brede, etalage-achtige ramen verdelen met een brons-metalen frame, een brede fries van gestreepte steen rondom beide gebouwen boven de stylobate, alsof ze vastgebonden waren met lint … Het moet gezegd worden dat het onderwerp "vastgebonden worden met een lint" in dit geval belangrijk is, we zullen het in de toekomst nog tegenkomen.
-
zoomen VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoomen VTB Arena Park: Hyatt Regency, tweede gebouw Foto: Archi.ru
Modernisme
Twee door Vladimir Plotkin ontworpen kantoorgebouwen nemen hoekposities in op de derde lijn, naast het derde kantoorgebouw van SPEECH architecten. En ze demonstreren een andere, in veel opzichten tegengestelde - zoals het bedoeld was - om twee "handen" te laten zien - een benadering van vorm. Naast de merkbaar lichtere, bijna witte kleur - er zijn helemaal geen afgeronde hoeken, alle hoeken zijn recht, op sommige plaatsen scherp. Dit is hoe de beroemde gedichten over het ovaal en de hoek in me opkomen. De hoeken zelf zijn van steen in de vorige gebouwen, maar hier worden ze vaak geopend met een hoekraam, en waar de ramen op de hoeken niet gemaakt konden worden, verschijnen nissen-panelen, die ze aanduiden, en markeren de eenheid van de constructielogica. Profilering is minimaal, het is er niet, geen bezuinigingen, filets, treden, panelen.
Ramen en pieren wisselen elkaar af in een dambordpatroon, maar in het oostelijke gebouw is hun hoogte één verdieping, het ritme van de westelijke gevels verenigt twee verdiepingen tot lange slanke linten, en hier verschijnt een dunne horizontale plank tussen de tweelaagse linten, van de eenvoudigste contour, zonder profilering. Het gebouw lijkt, net als het graf van Hatsjepsoet, te zijn samengesteld uit op elkaar gestapelde pilaren. Dergelijke experimenten, met veel pilonades, zijn bekend in de moderne architectuur, ze lezen latente klassiekers, maar in een zeer laconieke versie.
-
zoomen 1 / 8
-
zoomen 2 / 8
-
zoomen 3 / 8
-
zoomen 4 / 8
-
zoomen 5 / 8
-
zoomen 6 / 8
-
zoomen 7 / 8
-
zoomen 8 / 8
Maar de pilonaden - niet allemaal, maar door één - experimenteren ook met de breedte van de openingen, waarbij ze de openingen in de ene richting verkleinen en vergroten en vervolgens in de andere richting met een vloeiend verloop. Door de methode van associaties lijkt deze constructie op een metallofoon, waarover een hamer werd gehouden tot hier, dan hier - in mijn kindertijd leek het me altijd dat wanneer de geluiden tegelijkertijd worden gemaakt "vzhzhzhik", dan de toetsen lichtjes veranderen onder druk van de hand. De toren lijkt ook op het Jenga-spel, waarbij je kubussen uit de structuur moet trekken: de afwisseling van hellingen geeft de indruk van stabiele instabiliteit, zwaaien. Als je je hoofd draait en naar hem kijkt, zal hij duizelig worden. Het effect wordt georganiseerd door de op-art methode: de lijnen tussen de vloeren lijken daardoor niet horizontaal, alsof de vloeren binnenin "overweldigd" zijn. Maar als je je hoofd schudt, gaat de glamour voorbij, niettemin zijn niet alle strepen gradiënt, en door één, als elke verdieping zo'n gradiënt zou zijn, zou de sensatie, moet je denken, te sterk zijn.
Het spel wordt opgepikt door een paar transparante "pergola's" -roosters die in het lichaam van het gebouw zijn uitgehouwen, onderaan - als hoekgalerij, bovenaan - als omlijsting van het terras; en boven de ingang in de tweede laag. In wezen hetzelfde raster, maar het volume is "uitgenomen", en in het noordwesten, waar de hoek van het gebouw scherp is vanwege de configuratie van de site, wordt het verwijderd, alsof het voor het gemak van voetgangers is, om "shortcut" de route. Niet dat dit het pad aanzienlijk verkort, maar het zeer resulterende gevoel van relativiteit van massa, de afwezigheid van rigide voorbestemming is interessant - het volume is geen strikte kubus, er kan iets uit worden gehaald: onthoud Jenga. Breedtegradiënten werken voor dezelfde relativiteitstheorie, voor de schaduw van instabiliteit. Tot op zekere hoogte is de aanpak het tegenovergestelde van de solide, onbreekbare symmetrie van een vijfsterrenhotel, dat wil zeggen een serieus en respectabel stabiel hotel. Daar - een contrabas, bas en zwaar, hier - een soort licht klavichord of zelfs een thema uit "Alice in Wonderland", een boek dat, zoals je weet, werd geschreven door een wiskundige die met taalkunde speelde. Hoekgevallen verschijnen als een soort wiskundig spel, abstract genoeg om geen twijfel te veroorzaken bij de oppervlakkige toeschouwer, maar geleidelijk zwaaiende, de ernstige ernst van de buren verlicht, de steen - door gevoel - in papier of gips veranderd, materialen voor een logisch spel.
-
zoomen 1 / 6
-
zoomen 2 / 6
-
zoomen 3 / 6
-
zoomen 4 / 6
-
zoomen 5 / 6
-
zoomen 6 / 6
Technieken, van een laconiek raster tot een uitgesneden of "uitgenomen" hoek, zijn te vinden in de werken van Vladimir Plotkin. Laten we ons bijvoorbeeld een kantoorgebouw aan de Krasinstraat herinneren, waar een galerij van de eerste verdieping is ingericht volgens een doorsteekmethode met een transparant rooster. En het spel met soepel variabele breedte van de ramen lijkt op de centrale projectie van het wijnhuis. Maar de verschillen zijn ook duidelijk: er was niet eens een spoor van instabiliteit in het gebouw aan Krasin Street, misschien een klein beetje, om het geheel te vergemakkelijken. Hier werden figuurlijke instabiliteit, openheid op de rand van de kwetsbaarheid van een dunne boom in de wind en verschillende hoeken alsof ze door de wind werden uitgeblazen, de basis van de plot. Laten we het opnieuw vergelijken met een hotel: het is niet alleen erg gestructureerd, gedetailleerd, stabiel, het is ook herhaaldelijk "vastgebonden" met horizontale strepen. Het fragiele volume van de Reserva-romp wordt nauwelijks vastgehouden door dunne planken en staat, zoals het lijkt, op de morele kern van een soort innerlijke koppigheid.
Het tweede, oostelijke gebouw van TPO "Reserve" gebruikt dezelfde principes, maar er zijn hier meer stenen oppervlakken, de volgorde van het schaakbord wordt strikt nageleefd - geen optische schommelingen, de uitsnijdingen van de ingangsloggia's zijn massiever, de bovenste pergola is alleen omlijnd met zwarte inzetstukken. Het oppervlak is solide, er is helemaal geen profilering, zelfs geen dunne planken. Maar de stenen pijlers tussen de ramen zijn omgeven door dunne inkepingen en zien eruit als dominostenen, gelijkmatig uitgelijnd met een overlapping rond de ramen, wat ook antiklassiek is, omdat het, hoewel het niet verbergt, maskeert en daarom esthetisch negeert horizontale tussenvloeren. De carrosserie is zwaarder en steviger, de stereometrie is serieuzer, de regels zijn strikter, hoewel het schaakritme van de ramen nog steeds tegengesteld is aan de "klassieke" kooi, waarin het gebruikelijk is om ramen boven elkaar te plaatsen.
-
zoomen 1 / 7
-
zoomen 2 / 7
-
zoomen 3 / 7
-
zoomen 4 / 7
-
zoomen 5 / 7
-
zoomen 6 / 7
-
zoomen 7 / 7
Als het eerste gebouw eruitzag als een onstabiele structuur van dunne pilonades, dan was het tweede als een blok kalksteen, keurig uitgehouwen, met openingen "langs de lijn". Dat is begrijpelijk - hij presenteert zijn versie van het complex aan de stad, aan de auto's die langs de ring rijden, het moet eenvoudig, duidelijk en op afstand “werken”. En het slanke, slanke, wuivende westelijke gebouw kijkt uit op het park, vandaar de verschillen in de interpretatie van één thema.
Neoklassiek of modern?
Het SPEECH-gebouw, geflankeerd door twee Reserva-torens, is sterk verschillend. Omdat ze zich tussen minimalistische propylaea bevonden, gingen de auteurs diepgaand van Art Deco en wendden zich tot Art Nouveau voor ondersteuning. En waarschijnlijker zelfs niet met de architectuur van Art Nouveau aan het begin van de eeuw, hier is geen directe gelijkenis, maar met zijn affiche en gravure, die het mogelijk maakten om de vorm te vergroten. Modern, zoals je weet, was een totaalstijl die alle soorten kunst probeerde te vangen en meer aandacht besteedde aan design, decoratie, allerlei soorten wikkels en posters. Voor sommigen zijn dit schattige kleine dingen, maar voor stijl was het een manier om overal in het leven en de commercie van mensen door te dringen. Wat ben ik aan het doen? - maar aan het feit dat de middelste kast, als je erover nadenkt, eruitziet als een geschenkdoos in geplooid papier, vastgebonden met sierlinten. De linten, moet ik zeggen, zijn niet eens modern, maar neoklassiek: slingers met een lauwerkransreliëf doen denken aan Max Klinger en ook aan een flatgebouw uit 1917 aan de Krasnoproletarskaya-straat, op een steenworp afstand van het SPEECH-kantoor, waar ze de ingangen omlijsten, er is een gevoel dat de architecten ze gewoon worden opgemerkt, langs lopen om te werken en het thema hebben ontwikkeld, het in het hoofdthema veranderen en door de vergroting van het element "kruisen" met de moderniteit.
-
zoomen 1 / 7
-
zoomen 2 / 7
-
zoomen 3 / 7
-
zoomen 4 / 7
-
zoomen 5 / 7
-
zoomen 6 / 7
-
zoomen 7 / 7
De guirlandes geven waarschijnlijk aanleiding tot een dubbel "verband" van het lichaam: ze zijn zelf met elkaar verweven en omcirkelen tegelijkertijd het gebouw.
De "plooiing" is erg groot - dit zijn rijen driehoekige erkers, het ene deel van steen, het andere, breder, van glas. De hoeken zijn afgerond langs een grote diameter, hun combinatie met brede platte verticale lijnen lijkt op de Sytyn-drukkerij "Utro Rossii" en de bankgebouwen van Kitai-Gorod. Maar niet helemaal: de zigzag gebonden met "linten" lijkt niet direct op enig ander gebouw uit de Art Nouveau. Een driezijdige erker zou daar gemakkelijk kunnen verschijnen, maar een driehoekige is onwaarschijnlijk. Enerzijds veroorzaken de gelijkenis en anderzijds een vrij hoge mate van generalisatie en defamiliarisatie een nogal onverwacht effect op de perceptie; het lijkt modern, dat werd gedraaid als een zweefmolen, en de gevels "gingen" met de klok mee - een gevoel dat ongeveer als een muurgordijn werd gebouwd door Giulio Romano in Palazzo del Te, gevonden door maniëristen en populair in de moderne architectuur, omdat het wordt geassocieerd met ons idee van de dynamiek van architectuur, kunst gebaseerd op statisch, maar meegesleept door een vleugje beweging.
Verdere ontwikkeling van het thema in de huizen van het wooncomplex volgt dezelfde principes, behalve dat de spanning van de nevenschikking enigszins vaag is - de "handen" en benaderingen verschillen aanzienlijk, en het materiaal, de verhoudingen en de samenstelling zijn nauwelijks, wat de integriteit garandeert. De hoogte stijgt naar het noorden, en de compositie, die begon met de trapeziumvormige "vrede" van het hotel, eindigt met een soortgelijk huis met open vleugels, gericht naar de vleugels van het hotel, dat wil zeggen, binnen het grondgebied. Vier U-vormige huizen-kozijnen worden geopend naar de gemeenschappelijke boulevard, maar behouden ook hun eigen binnentuinen. "Reserve" hecht aan een dun minimalistisch rooster, onthult glazen hoeken - SPEECH varieert klassieke motieven en ornamenten.
Er is nog een bijzonderheid: met al het immanente verschil in benaderingen, benadrukt in de subtiliteiten, zijn de gebouwen nogal dicht naast elkaar geplaatst en in sommige dingen 'doordringen' ze, naast soortgelijk materiaal. U kunt zich bijvoorbeeld herinneren dat de zigzaggevel in andere gevallen een favoriete techniek is van Vladimir Plotkin, dus het verschijnt niet alleen in de huisherinneringen aan de Art Nouveau, maar ook in de ingangsgroep van het Reserva-gebouw aan de overkant - alsof er een is gebouw was in een ander bedrukt. Maar in perceptie zijn reflecties ook essentieel. De glazen hebben hier een vrij hoge spiegelcoëfficiënt, ze schijnen natuurlijk niet als een kerstboom, maar ze reflecteren perfect, en als we tussen gebouwen lopen, zien we een van hen in het glas van de andere, wat best interessant is, vooral waar drie verschillende koffers worden naast elkaar geplaatst. De ene benadering wordt letterlijk over de andere heen gelegd, en hier wordt het duidelijk hoe belangrijk een enkele code, verhoudingen en soortgelijk materiaal is, de aanwezigheid van een bepaalde gemeenschappelijke basis. Merk op dat de nabijheid van verschillende gevels in het kader van een korte hoogte en proportionele structuur een kenmerk is van een historische stad, maar interactie door reflecties is meer een modernistische techniek, die zich verspreidde in het tijdperk van hoogwaardige, en bij voorkeur goed- gewassen, glas. In dit geval zien we hoe dit modernistische principe doordringt in een complex dat is gebouwd op de principes van nieuwe stedenbouw, helpt om relaties op te bouwen tussen verschillende plastische benaderingen, zonnestralen verspreidt, een nieuw, in wezen, conglomeraat vormt, een variant van de stad, dat is één definitie: klassiek, modern - je kunt het niet beschrijven. Dat klopt, er zijn hier minstens twee benaderingen, beide spelen op een goed plastisch niveau, en de thema's gaan op voet van gelijkheid de dialoog aan en zetten zelfs verschillende wegen voor zo'n dialoog.