"Na 96 jaar op aarde te hebben doorgebracht, begon Iona Friedman zijn ruimtelijke steden in de hemel te bouwen", aldus de Denise en Iona Friedman Foundation op Instagram, waarbij ze benadrukten dat deze stichting, die vorig jaar werd opgericht, haar werk zal voortzetten (foto: Pavel Almazi, 1974) …
Jonah Friedman, gewoonlijk een "Franse architect van Hongaarse afkomst" genoemd, werd in 1923 geboren in een joodse familie in Boedapest, vocht in het verzet in 1944-1945 en vestigde zich later in Haifa, waar hij zijn diploma in architectuur behaalde in 1949. Hij verhuisde in 1957 naar Parijs en werd in 1964 Frans staatsburger.
Hij is vooral bekend als de auteur van het idee van "mobiele architectuur" - een ruimtelijke structuur gevuld en aangepast door de bewoners zelf. Het idee, beïnvloed door Frédéric Kiesler's “Cities in Space”, Kurt Schwitters 'Merzbau en Konrad Vashman's hangars met traliewerkvliegtuigen, werd voor het eerst aangekondigd als manifest op het CIAM-congres in Dubrovnik in 1956. De architect richtte vervolgens de “International Group for Future Architecture” op”- GIAP, aanstaande Groupe international d'architecture, - samen met criticus en historicus Michel Ragon, die ook in februari overleed.
Friedmans ideeën hadden op hun beurt invloed op de Archigram-groep, de Japanse metabolisten, Moshe Safdie, Anna Lacaton en Jean-Philippe Vassal, en vele andere architecten uit de 20e en 21e eeuw.
Jonah Friedman heeft veel boeken geschreven, ook in de afgelopen jaren, en zelfs "strips" gemaakt om zijn ideeën uit te leggen, maar hij bouwde heel weinig. Tegelijkertijd benadrukte hij altijd dat hij zichzelf niet herkende als een utopist, en in 1974 publiceerde hij zelfs het boek "Realiseerbare utopieën".
Zijn ontwerpen waren een stad op poten, boven de grond gehesen, bijvoorbeeld boven historische gebouwen, bijvoorbeeld boven Parijs, en gebaseerd op een soort roosterstructuur, in staat tot zelfontplooiing en zelftransformatie door de krachten van de mensen die erin leven. "Architectuur kan tegenwoordig het ritme van het leven van zijn inwoners volgen", zei Jonah Friedman. - De fout van de moderne architectuur is dat ze zichzelf begrijpt als een vergrote sculptuur; de architectonische ruimte is te vergeten; architectuur heeft geen gevel nodig, maar een veranderende binnenruimte. " De mobiele architectuur van Friedman heeft volgens zijn eigen verklaring veel gemeen met meubels - dingen die fundamenteel door het huis worden verplaatst - maar alleen de architect stelt voor om de muren te verplaatsen, aangezien 'een persoon anders is in zijn 20s, 40s, 60s en jaren 90 ', en hij heeft een andere habitat nodig.
De bovenconstructie is doorlatend en transparant, met veel gaten om de ruimte eronder te verlichten. Het idee werd geuit dat een dergelijk netwerk zich over de hele wereld of een aanzienlijk deel ervan zou kunnen verspreiden.
Wat de Mobiele Stad geeft, naast de volumetrisch-ruimtelijke pathos van zelfgroeiende "natuurlijke" structuren, waardoor Fridman een "iconoclast" wordt genoemd, is ook een belangrijke sociale inhoud. Geen wonder dat het eerste project van de architect, zelfs voordat hij naar Frankrijk verhuisde, gewijd was aan de hervestiging van kolonisten in Israël; aan het einde van zijn leven hield hij zich ook bezig met huisvesting voor vluchtelingen (zie interview met Berlogos), waarbij hij enkele modules, elementen van huisvesting, bijvoorbeeld kubussen, wilde voorstellen die mensen kunnen helpen zich in de ruimte te organiseren in plaats van '[vluchtelingen] in kazerne."
Het enige gebouw van Jonah Friedman in Frankrijk is het Henri Bergson Lyceum in Angers (1979-1980). Daar, trouw aan zijn principes, vertrouwde hij de planning toe aan leraren, schoolbestuur, studenten en ouders.
In 1982 opende het Museum of Simple Technologies, ontworpen door Friedman, in Madras (nu Chennai) een doorlatende structuur van koepels geweven van bamboe, een installatie die het resultaat is van zijn onderzoek naar lokale technologieën, uitgevoerd op initiatief van UNESCO. Op poten natuurlijk. Gereproduceerd in Bangladesh 2018.
De ideeën van Jonah Friedan waren zeer invloedrijk aan het eind van de jaren vijftig en het begin van de jaren zestig, en werden vervolgens vergeten en "herontdekt" in de jaren negentig, toen veel van zijn werken de CNAP-collectie van het Nationaal Paleis voor Schone Kunsten van Frankrijk binnengingen. In de jaren 2000 hield Friedman zich vooral bezig met installaties, waarbij hij ruimtelijke structuren creëerde van ringen en parallellepipedumvormige objecten, die hij onder meer positioneerde als apparaten voor openluchttentoonstellingen.
