Een hausse in verfraaiing over de hele wereld, en nu in Russische steden, die heeft geleid tot de herhaling, als een mantra, van uitdrukkingen: toegankelijkheid voor voetgangers, blokindelingen, openbare begane grond, gemengde functies, wandelgebieden en fietspaden, ontwerpcode, binnenplaatsen zonder auto's; de hausse in de opstelling van het goede, die Moskou en Sint-Petersburg heeft getransformeerd zodat ze mooier zijn geworden dan Parijs - dit is eigenlijk wat het is, New Urbanism. Maar de organisatoren weten dit niet of willen het niet onthouden.
Dus New Urbanism, dat in veel opzichten een vergeten oude stad is, werd eind jaren zeventig geboren als een poging om twee ziekten van de eeuw te genezen. De eerste ziekte zijn de uitgestrekte Amerikaanse buitenwijken: woningen langs de wegen zonder winkels en scholen op loopafstand: de tweede is de stralende stad Le Corbusier, belichaamd in microdistricten van paneelgebaseerde massaontwikkeling. Tegen de jaren zeventig werd de crisis in deze gebieden in de Verenigde Staten en Europa duidelijk: overal werden paneelhuizen ontmanteld (de explosie van het Prutt-Igoe-district in St. Louis; ontmanteling van paneelhuizen in Duitsland, Engeland, enz.). Ze zijn gesloopt waar ze het economisch konden betalen. In Rusland konden ze dat niet, dus deze huizen staan hier nog steeds, en nu zijn ze gereproduceerd, maar drie tot vier keer hoger.
Ideologen. Documenten. Monumenten
De ouders van New Urbanism zijn Amerikaanse stedenbouwkundigen, het echtpaar Andre Duany en Plate Zyberk. In 1979 ontwierpen ze Seaside in Florida, daarna Celebration daar. In Celebration, in opdracht van Walt Disney, zijn gebouwen ontworpen door klassiekers (Robert Stern), modernisten (Stephen Hall) en postmodernisten (Michael Graves). Dat wil zeggen, de nieuwe stedenbouwkundigen schreven een bepaalde lay-out, straatprofiel, landschapsarchitectuur, ecologische principes voor, maar ze regelden de stijl niet. In 1991 formaliseerden Duany, Ziberk en verschillende andere architecten hun opvattingen in de Ahwanee-principes. Duany en Zyberk ontwierpen tientallen steden en bouwden er veel. In 2009 ontvingen ze de Richard Driehaus-prijs (analoog aan de Nobelprijs voor traditionele architectuur). De principes klinken heel vertrouwd. Kortom, dit is de compactheid van de stad, de toegankelijkheid voor voetgangers, gemengd gebruik (het principe van het verbinden van vele functies in een kleine nederzetting, in tegenstelling tot het modernistische principe van bestemmingsplannen, dat wil zeggen districten opdelen in administratief, residentieel, cultureel), de aanwezigheid van openbare ruimte en groene en verlichte voet- en fietspaden etc. Tot slot nog een paar ecologische "punten": afvalbeperking, waterbesparing, enzovoort. De naam "New Urbanism" schoot wortel in 1993, toen het Congress of New Urbanism (CNU) werd opgericht.
Een andere ideoloog van New Urbanism is Prins Charles van Wales. In 1984 formuleerde hij 10 principes in zijn boek A Vision of Britain. Ze zijn ongeveer hetzelfde als die van Duany en Zyberk, maar met een significant verschil: alleen lokale volkstaal of klassiekers zijn toegestaan.
De stedenbouwkundige en architect die de principes van Charles belichaamden, aangezien ze dicht bij zijn eigen programma staan, is Leon Crieux. In 1988 maakte hij een project voor de stad Poundbury, bestaande uit vier dorpen met elk een eigen marktplein en een gemeenschappelijk plein met kerk en gemeentehuis. De bouw begon in 1993. Nu de stad floreert, zal in 2025 de vierde fase worden afgerond. Indrukken van de inwoners van Poundbury, de kosten van huizen en andere details hier. Kriye bouwde veel traditionele steden en schetste zijn visie op het onderwerp in het boek 'Architectuur. Choice or Fate”, gepubliceerd in 1996, evenals in andere boeken, lezingen en toespraken. Krie is een uitzonderlijk heldere spreker!
-
zoomen 1/3 Poundbury. Queen Mother Square. Quinlan & Francis Terry Architects © Nick Carter
-
zoomen 2/3 Poundbury. Queen Mother Square. Quinlan & Francis Terry Architects © Nick Carter
-
zoomen 3/3 Poundbury. Queen Mother Square. Quinlan & Francis Terry Architects © Nick Carter
François Spoeri bouwde Port Grimaud in Frankrijk eind jaren zestig in de stijl van historische mediterrane architectuur. Tegenwoordig wordt Port Grimaud het Venetië van Frankrijk genoemd en wordt het beschermd als architectonisch monument.
Pier Carlo Bontempi bouwde de Val d'Europ bij Parijs met het ovale plein van Toscane. Op het eerste gezicht is dit een bekende en geliefde Europese stad. In eerste instantie kun je het als historisch beschouwen, vooral omdat het ovale plein vergelijkbaar is met het historische plein van het amfitheater in Lucca. En dan komt het geleidelijk naar je toe. Foutloosheid van tekening, verhoudingen, materialen. Er is een gevoel dat er niets kan worden veranderd zonder het te bederven. Bontempi luistert naar de oude architectuur. En de kijker wordt aangemoedigd om goed te luisteren. Kent haar letterlijk van binnenuit. Zijn kantoor is gehuisvest in een oud Italiaans pand, waardoor de architecten dagelijks een lichamelijke beleving van een klassieke ruimte krijgen. Maar zijn eigen architectuur blijkt nieuw te zijn. Er is geen herhaling. Meer details hier.
-
zoomen 1/5 Piazza Toscane in Val d'Europ nabij Parijs. Boog. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
zoomen 2/5 Toscane-plein in Val d'Europ nabij Parijs. Boog. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
zoomen 3/5 Toscane-plein in Val d'Europ nabij Parijs. Boog. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
zoomen 4/5 Plein van Toscane in Val d'Europ nabij Parijs. Boog. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
zoomen 5/5 Toscaans plein in Val d'Europ nabij Parijs. Boog. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
In Frankfurt am Main werd de centrale wijk Dom-Roemer in 2018 in zijn vooroorlogse vorm hersteld.
Ik geef voorbeelden van traditionele steden uit de hand, er zijn er tientallen over de hele wereld. De schoonheid en klassieke structuur van traditionele steden worden gecombineerd met de nieuwste technologie. Het voorbeeldige Pounbury zit propvol met allerlei innovatieve energiebesparende zaken: elektrische bussen, een installatie om landbouwproducten tot gas te verwerken om de helft van de huizen in de stad te verwarmen, passiefhuizen die zijn gecertificeerd door BREEAM. Bovendien leven de traditionele huizen zelf, die in Poundbell zijn gebouwd van baksteen en steen, driehonderd jaar of langer, dat wil zeggen dat ze per definitie milieuvriendelijk zijn, omdat de sloop van een gebouw het meest schadelijk is voor de natuur.
Nieuwe stedenbouwkundigen in Rusland
In de jaren negentig was alles net begonnen in het post-Sovjet-Rusland, maar toen tilden Russische architecten New Urbanism naar nieuwe hoogten. Onze ambachtslieden bouwden niet alleen steden, maar loste artistieke taken van serieuze schaal op, aangezien de steden in de lokale omstandigheden onvermijdelijk dichter en hoger moesten worden, maar het New Urbanism-virus verspreidde zich dankzij hun projecten over heel Rusland.
Mikhail Filippov voelde waar de stad in 1984 heen ging, in zijn profetische project "Style of 2001". In een reeks van zijn aquarellen veranderde het microdistrict van het paneel geleidelijk in een traditionele Russische Europese stad (waarschijnlijker Moskou dan Sint-Petersburg). Later belichaamde hij deze esthetiek, eerst in de architectonische ensembles van de "Italiaanse wijk" en "maarschalk" in Moskou, en vervolgens in Gorki-gorod in Sochi.
Maxim Atayants creëerde samen met de ontwikkelaar-professor Alexander Dolgin voor het eerst klassieke steden in de vorm van massawoningen, die een alternatief zijn geworden voor de Corbusiaanse microdistricten (die vandaag de dag in Rusland blijven groeien als gevolg van renovatie en de Housing and Urban Milieu staatsprogramma). Atayants ontwierp tien verschillende klassieke steden (van 3000 tot 50 duizend inwoners) in de regio Moskou en bouwde er vijf. De "City of Embankments" is bedacht in 2008 en begon in 2010 met de bouw. In de "City of Embankments" appartement van 30 m². aan het begin van de verkoop kostte het 1,8 miljoen roebel - minder dan in een paneelhuis op een vergelijkbare locatie. Dit record is tot nu toe niet verbroken. De stad met een meer, kanaal, dijken, boulevard, rotonde, propylaea, aquaduct, appartementen in de brug, gebouwen van 3 tot 8 verdiepingen, stucversiering en houten kroonlijsten, binnenplaatsen zonder auto's, openbare begane grond - werd de eerste grote nederzetting van dit soort.
-
zoomen 1/8 RC "City of Embankments" nabij Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoomen 2/8 RC "City of Embankments" nabij Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoomen 3/8 RC "City of Embankments" nabij Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoomen 4/8 RC "City of Embankments" nabij Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoomen 5/8 RC "City of Embankments" nabij Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoomen 6/8 RC "City of Embankments" nabij Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoomen 7/8 RC "City of Embankments" nabij Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoomen 8/8 RC "City of Embankments" nabij Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
Waarom de renovatie, die nu in Moskou en andere Russische steden is begonnen, niet deze weg volgt, is mij persoonlijk een raadsel. Terugkerend naar New Urbanism, zijn de principes ervan in de City of Embankments, Opalikha-2 en Opalkha-3, het zonnestelsel, Pyatnitsky-wijken, enz. zijn aanwezig, maar daarnaast zijn er klassieke architectonische ensembles.
-
zoomen 1/5 RC "City of Embankments" nabij Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoomen 2/5 RC "City of Embankments" nabij Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoomen 3/5 RC "City of Embankments" nabij Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoomen 4/5 RC "City of Embankments" nabij Moskou. Parkeren. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoomen 5/5 RC "City of Embankments" nabij Moskou. School. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
Mikhail Filippov en Maxim Atayants bouwden Gorki-Gorod in Sochi: Filippov - het onderste deel van de stad op ongeveer 540 m,
-
zoomen 1/6 Gorki-gorod in Sochi op een hoogte van 540 m. Boog. Mikhail Filippov © foto door Lara Kopylova
-
zoomen 2/6 Gorki-gorod in Sochi op een hoogte van 540 m. Boog. Mikhail Filippov © foto door Anatoly Belov
-
zoomen 3/6 Gorki-gorod in Sochi op een hoogte van 540 m. Boog. Mikhail Filippov © foto door Lara Kopylova
-
zoomen 4/6 Gorki-gorod in Sochi op een hoogte van 540 m. Boog. Mikhail Filippov © foto door Lara Kopylova
-
zoomen 5/6 Gorki-gorod in Sochi op een hoogte van 540 m. Boog. Mikhail Filippov © foto door Lara Kopylova
-
zoomen 6/6 Gorki-gorod in Sochi op een hoogte van 540 m. Boog. Mikhail Filippov © foto door Lara Kopylova
en Atayants - respectievelijk het bovenste deel op een hoogte van 960 m.
-
zoomen 1/4 Gorki-Gorod in Sochi op een hoogte van 960 m. Boog. Maxim Atayants © foto door Lara Kopylova
-
zoomen 2/4 Gorki-gorod in Sochi op een hoogte van 960 m. Boog. Maxim Atayants © foto door Lara Kopylova
-
zoomen 3/4 Gorki-Gorod in Sochi op een hoogte van 960 m. Boog. Maxim Atayants © foto door Lara Kopylova
-
zoomen 4/4 Gorki-gorod in Sochi op een hoogte van 960 m. Boog. Maxim Atayants © foto door Lara Kopylova
Het diende als mediastad tijdens de Olympische Spelen van 2014 in Sochi en werd later een populair ski- en eco-resort en het hele jaar door een bestemming. Nu bloeit Gorki-Gorod en is het een mijlpaal van het nieuwe Sochi.
Mikhail Belov, zij het op kleinere schaal, bracht hulde aan de ideeën van New Urbanism door in de buurt van Moskou de Monolith-nederzetting te bouwen met een centraal plein, een school en een kerk, die actief in ontwikkeling is.
Ilya Utkin bouwde een wooncomplex "Maecenat" in Moskou, ontwierp de wijk "Tsarev Garden" (die gedeeltelijk is uitgevoerd volgens zijn project) en klassieke gevels voor de wijk aan de Sofiyskaya Embankment tegenover het Kremlin.
Onlangs bouwde een jonge architect Stepan Lipgart het wooncomplex uit de Renaissance in Sint-Petersburg - een enorme wijk, in feite een hele stad, in de stijl van de romantische Leningrad Art Deco. Het contrast met de paneelomgeving is enorm.
De schoonheid van een traditionele stad is een vanzelfsprekende waarheid. Al deze architecten bouwen bewust aan een traditionele stad zonder zelfs echt terug te kijken op New Urbanism, in overeenstemming met de lokale context. En aangezien de klassieke cultuur in ons land altijd sterk is geweest, zijn hun werken groter, dieper, gepassioneerder, interessanter dan die van hun westerse collega's.
De traditionele stad sijpelt door wijken, groenvoorzieningen en materialen
Wat betreft de wijken, binnenplaatsen zonder auto's, openbare begane grond en andere landschapsarchitectuur, ze werden gebruikt door nieuwe stedenbouwkundigen in het Westen, en Filippov en Atayants in Rusland in projecten uit de jaren 2000, sinds 2011 werden ze op de banier gebracht door het hoofd van het Moscow Department of Culture, Sergei Kapkov, en vervolgens burgemeester Sobyanin, met actieve deelname van Strelka KB-experts. De hoofdarchitect van Moskou, Sergei Kuznetsov, ontwikkelde zijn activiteiten in dezelfde geest: enige tijd was het idee van wijken in gebruik, zoals de architectuurbiënnale heette, ook wedstrijdprojecten voor de renovatie van Moskou in 2018 promootten dit idee. In opdracht van het bedrijf Dom. RF ontwikkelde Strelka KB de principes van territoriale ontwikkeling in vijf boeken; hield een internationale architectuurwedstrijd voor drie gebouwmodellen: laagbouw - voor landelijke gebieden, waar huizen met schuine daken worden aanbevolen, middelhoogbouw - blokken van niet hoger dan 6 verdiepingen, en de middelste - een blok met gebouwen van verschillende hoogtes met een dominante toren. Hier is al nagedacht over de indeling van gevels, de ligging van pleinen, voortuinen, parkeerplaatsen. Over het algemeen ziet de stad er in deze principes menselijk en waardig uit. Er is maar één "maar" - neoclassicisme en neo-art-deco zijn hier niet weer gekomen.
En de stad werkt niet zonder hen. Een ander voorbeeld waarin New Urbanism niet werkt zonder stijl is de Skolkovo Innograd. Zijn plan van vijf dorpen is gemaakt door AREP volgens de regels van New Urbanism, en de architectuur is allemaal modernistisch, en er is niets te maken met de historische stad of de klassieke huizen van Harvard-professoren daar.
De strategie van Sergei Tchoban, uiteengezet in zijn gezamenlijke boek met Vladimir Sedov “30:70. Architectuur als machtsevenwicht”ligt dichter bij de essentie van een traditionele stad, omdat de gevels erin eindelijk het onderwerp van nauwkeurig onderzoek zijn geworden. Sergei Choban vroeg zich af waarom mensen niet van naoorlogse brute modernistische gebouwen houden en kwam tot de conclusie dat articulatie en detaillering van gevels de belangrijkste parameters zijn voor een stad. De essentie van zijn strategie is dat sculpturale, iconische gebouwen in elke stijl kunnen worden gemaakt, het belangrijkste is dat hun aantal in de stad niet meer dan 30 procent bedraagt. En achtergrondgebouwen zouden gedetailleerde oppervlakken moeten hebben, diep clair-obscur, traditionele structuur met kroonlijsten om op te vallen. De rest van de principes die in het boek worden geschetst, liggen dicht bij New Urbanism. Sergei Tchoban is geen voorstander van orderarchitectuur; Art Deco staat dichter bij hem. In zijn projecten, bijvoorbeeld zo'n grootschalig project als VTB Arena Park, belichaamde Sergei Tchoban de principes die in het boek werden geschetst. Samen met de modernistische auteur Vladimir Plotkin creëerden ze een voorbeeld van een gebouw met rijk gedetailleerde, nobel verouderde oppervlakken, dat tegelijkertijd overeenkomt met de schaal van de brede verkeersstromen van Leningradsky Prospekt.
Stedelijke verbetering is New Urbanism minus traditionele architectuur. Het landschap heeft zich aan de grond vastgeklampt en zal op geen enkele manier naar de gevels stijgen. De lay-out van de stad is bijna traditioneel geworden, maar het gezicht van de straat is nog steeds ruig en utilitair. Overal worden primitieve torens en dozen gebouwd. In de woorden van Vladimir Veidle, misschien zijn deze utilitaire gebouwen geen belediging voor de artistieke smaak, maar dit betekent niet dat ze het voeden.
Sinds kort worden bakstenen zelfs voor renovatietorens gebruikt. Baksteen is een duurzaam materiaal, soms door de mens gemaakt, dat een patroon en reliëf op de gevel creëert, zelfs bij het meest primitieve metselwerk. Dat wil zeggen, New Urbanism tilde zijn hoofd van de grond en klimt omhoog. Beetje bij beetje, beetje bij beetje, begint hij vanaf de achterdeur invloed uit te oefenen op de gevels.
Het dringt ook door de gevelconstructie. Meesters als Sergei Tchoban probeerden de principes van historische stedelijke architectuur toe te passen op modernistische massale gebouwen. In het wooncomplex "Microgorod in het bos" zijn 14 verdiepingen tellende gebouwen een gevel met korte, 20-30 meter lange gevels - verschillend in kleur en materialen, getekend door verschillende architecten. Een vergelijkbare methode werd toegepast door de architecten van DNK ag in Rassvet LOFT Studio - verschillende historische huizen met schuine daken binnen één bakstenen zoldergevel. In het project voor de wedstrijd Dom.rf komt deze techniek ook vaak voor. Het Citizen Studio Archbureau won de 1e Jeugdbiënnale in Kazan met een ideaal blok, waarbij hetzelfde historische principe van het afwisselen van verschillende gevels binnen een 250 m lange gevelgevel werd toegepast (zoals de blokken van Kutuzovsky Prospekt, maar zonder bevel). Zoals je kunt zien, drong ook de techniek die Quinlan Terry in 2003 in Riverside in Londen en in 2003 door Filippov in de Italiaanse wijk gebruikte, door tot het modernisme. De structuur die de architecten inspireerde, is de historische stad.
Dus de indeling, het straatprofiel, de groenvoorziening, de stenen oppervlakken zijn er al; de historische structuur van de gevel lekt langzaam uit, het blijft om een orde of op zijn minst antropomorfisme toe te voegen om de stad humaan te maken op voetgangersniveau en een beetje hoger.
Het ideaal van de stad is natuurlijk Kamennoostrovsky Prospekt in Sint-Petersburg, maar grote ensembles van Sovjet-neoclassicisme, die duidelijk hun potentieel niet hebben uitgeput, zijn ook interessant. Ze zien er heel romantisch uit in het landschap van de stad en de natuur. Bovendien wisten de ambachtslieden van de jaren 1930-1950 hoe ze moesten werken met de samenstelling van een hoogbouw, ze leken een stad te bouwen uit verschillende registers. Dat wil zeggen, traditionele gebouwen op het niveau van vijf of zes verdiepingen zijn een register dat door een persoon wordt waargenomen, en hoger kunnen er meer utilitaire verdiepingen zijn, maar ze moeten dieper van de rode lijn worden verplaatst, niet overhangend of verpletterd. Niet dat ik dacht dat zo'n stad met twee registers ideaal was. Maar als ik het in Sint-Petersburg over Kamennoostrovsky Prospekt heb, beginnen ze met mij over de economie te praten. Als je echt hoog moet bouwen, dan is er een systeem met twee registers. Vergeleken met de monsters van de huidige massaconstructie is dit een uitweg.
De schoonheid van een traditionele stad is een vanzelfsprekende waarheid. Er zijn mensen in Rusland die een traditionele stad kunnen ontwerpen; er zijn ook voorbeelden van gebouwde steden. Het blijft om boeken te ontwikkelen met voorbeeldige gebouwen, zoals die werden gemaakt onder Catherine II, Alexander I en Nicholas I, of zoals typische projecten uit de jaren vijftig (deze gebieden zijn nog steeds geliefd bij de stadsmensen). Waaruit duidelijk zou zijn hoe straten, pleinen, huizen eruit zouden moeten zien. Train jonge architecten in de regio's. Als in het nationale project "Huisvesting en stadsmilieu", volgens welke het plan is om 600.000.000 m2 te bouwen, ten minste de helft van de projecten betrekking had op de traditionele stad, zouden de openbare middelen goed zijn besteed, en uit onze tijd zouden de nakomelingen zou meer hebben gekregen dan wegwerphuizen, na 30 jaar, die moesten worden gesloopt, en monumenten van stedenbouw.
