Het vinden van "Ryder's House" (genoemd naar de klant - de Engelse Ada Ryder) werd geholpen door onderzoek te doen naar de correspondentie tussen Ludwig Mies van der Rohe en zijn vriend, architect en interieurontwerper Gerhard Severen. Hoogleraar architectuurgeschiedenis Dietrich Neumann, die doceert aan de Brown University in Rhode Island (VS), verzamelde materiaal voor een wetenschappelijk artikel over een heel ander onderwerp in de archieven van het New York Museum of Modern Art (MOMA), en daar kwam hij deze letters. Ze spraken uitvoerig over een gezamenlijk project dat in Wiesbaden wordt uitgevoerd. In die tijd woonde Severen daar, en Mies van der Rohe was in Berlijn en was actief betrokken bij zijn project van een hoogbouw aan de Friedrich Strasse (daarom kon hij niet veel energie geven aan Villa Ryder, en hij had de hulp van een vriend).
Tijdens de bouw kreeg Mies van der Rohe alleen maar bekendheid, dus zijn project trok niet veel publieke aandacht. En tijdens de Tweede Wereldoorlog gingen alle bouwdocumenten verloren, en verloor het huis zijn auteur. Dus moest Neumann zich tot de kleinzoon van Severen wenden om te helpen bij het identificeren van dat project uit 1923. Op de zolder van diens huis wisten ze foto's van het gebouw te vinden, en daaruit werd vastgesteld dat Mies van der Rohe de architect was van een onopvallend huis aan de Schönen Auszicht 20.
Duitsland maakte na de Eerste Wereldoorlog een ernstige economische crisis door en de bouw was alleen mogelijk dankzij de Engelse munteenheid van de buitenlandse klant. Maar ook haar fondsen raakten op en de villa bleef tot 1928 in onafgemaakte staat, totdat hij werd gekocht en voltooid door de koopman August Zobus. Sindsdien is het verschillende keren herbouwd, waaronder in de jaren tachtig van de vorige eeuw werd het platte dak vervangen door een viervoudig dak.
De rechthoekige villa met twee verdiepingen, met een uitstekende dakbasis en ramen die naar de hoeken van het gebouw zijn verschoven, behoort tot de overgangswerken van de architect: het kan worden beschouwd als een van zijn eerste gebouwen, waarin hij het neoclassicisme verliet en zich wendde tot principes die zou later uitgroeien tot modernisme.
Het bevindt zich in de buurt van traditionele gebouwen, en het feit dat een dergelijk gedurfd project in die tijd door de autoriteiten werd toegestaan, geeft aan dat tijdens de periode van ongekende inflatie en economische achteruitgang elke constructie als een zegen werd beschouwd.
