Het gebied waarvoor het project bedoeld is, is voornamelijk bebouwd met industriële gebouwen uit de jaren twintig en dertig van de plant die we nu kennen als ZIL. Het beroep op het erfgoed van de Russische avant-garde in een dergelijke buurt is heel natuurlijk, maar het nieuwe huis vervalst de omgeving helemaal niet - integendeel, het lijkt te proberen historisch onrecht te corrigeren, wat bijdraagt aan de constructivistische industriële zone een element van een meer complexe verscheidenheid aan architecturale zoektochten uit hetzelfde tijdperk en tegelijkertijd zijn eigen versie van begripsvormen aanbieden die de geschiedenis stevig zijn binnengegaan, maar die geen voortzetting of definitieve interpretatie hebben gekregen.
In de jaren twintig. Ilya Golosov, een student van de classicus Zholtovsky, architectuurtheoreticus en avant-garde, vond onder andere een onverwachte vorm uit, waarbij ze de hoek van het gebouw verving door een glazen cilinder die vastgegrepen werd door een rechthoekige console. De verrassende nieuwigheid is eigenlijk niet zo eenvoudig als het lijkt: de hoekrotonde was een favoriete techniek van het classicisme. En een dergelijke nevenschikking van vormen is goed bekend bij de klassieke architectuur op kleinere schaal - op dezelfde manier wordt de ronde stam van een 'gedempte' kolom doorkruist door rechthoekige blokken met vierkanten van ruwe steen, waardoor de sculpturale perfectie van de kolom in het 'wild' blijft. massief. In de interpretatie van Golosov onthult het thema zijn stereometrische aard: de gelijktijdige oppositie van een cirkel en een vierkant, verticaal en horizontaal - de 'knoop' groeit uit tot de schaal van een huis en verliest volledig zijn uiterlijke gelijkenis met het prototype.
In het project van Bavykin manifesteert deze verbinding met de oorspronkelijke vorm zich weer, alsof ze ontspruit. Het huis is, om voor de hand liggende redenen van capaciteit, veel hoger dan de meeste avant-gardeprojecten - 27 verdiepingen. De grotere schaal dwingt om de cantilever "bundels" te vermenigvuldigen - in plaats van één zijn er vier op gelijke afstand. Vier verdiepingen - een rechthoekig, fixeert en scherpt het ronde glas van een gigantische cilinder. Door de herhaling krijgen de consoles weer een verre gelijkenis met "koppelingen" op een zeer grote kolom.
Dit zou niet voor iedereen duidelijk zijn, maar Bavykin consolideert het resultaat door het glas van de 27 verdiepingen tellende cilinder om te vormen tot fluiten-fluiten van de Dorische orde. Het geribbelde oppervlak ziet er zo buitengewoon uit dat het je doet denken, vroeg of laat het idee oproept dat we te maken krijgen met een afstammeling van een zuil die 10-15 keer zo gegroeid is, of beter gezegd, zijn stereometrische reïncarnatie op grotere schaal.
Hier kunt u zich herinneren dat de vroege en late Golosov projecten hebben met overdreven, brede en korte Dorische zuilen, waarvan de grote fluiten vergelijkbaar zijn met die gebruikt in het nieuwe Bavykin-project.
En ook - dat vijf jaar voordat Golosov een club voor hen bouwde. Zuev, het beroemde project van Adolf Loos, verscheen, een wolkenkrabber in de vorm van een kolom, en verwijderde uiteindelijk het belangrijkste element van de klassieke orde uit de categorie "kleine". En ook het feit dat juist deze column pronkt met het logo van Bavykin's werkplaats, daar hij daar samen met een blaffende hond uit zijn tekeningen van de "papieren" periode is gekomen.
Over het algemeen lijkt de benadering die wordt gevoeld in de architectuur van het huis aan Avtozavodskaya te behoren tot "papieren architectuur". Er is hier niets modieus, tijdschriftachtig; geen schuine randen, plooien, curiosa. Een zeer consequent gereproduceerde taal uit de jaren 1920, die typologische innovaties uitlokt - de tien lagere verdiepingen van het gebouw krijgen bijvoorbeeld een parkeerplaats waarvan de lagen geen buitenmuren hebben, wat het probleem van ventilatie radicaal oplost. Het werk van de architect ontvouwt zich hier op een ander, dieper niveau, niet decoratief en niet constructief, maar eerder typologisch en semantisch. Bavykin verkent de avant-garde bijna net zo zorgvuldig en grondig als de classicisten de oudheid bestudeerden. En onderweg blijkt dat ze niet zo ver van elkaar verwijderd zijn.
