Dit is een nederzettingsproject bestaande uit vier particuliere huizen van elk 2000 vierkante meter. De schaal van zo'n gebouw is verenigbaar met het landhuis van een adellijk landgoed uit de periode tussen het "decreet betreffende de vrijheid van de adel" en het begin van het Russische kapitalisme, dat deze manier van leven vernietigde. Het landhuis van het classicisme was echter het onvoorwaardelijke middelpunt van het ensemble, met andere woorden, het was alleen. De moderne praktijk vereist dat er meerdere huizen zijn, zelfs grote - ze krijgen een gemeenschappelijk hek, beveiliging, communicatie en constructie wordt winstgevend. In dit geval ontstaat een specifieke architectonische taak om vier gebouwen te verenigen, waarvan de betekenis per definitie is om de absolute leider van het ensemble te zijn. Het is verwant aan de bekende anekdote over het feit dat als de artiesten de opdracht krijgen: "op bestelling betalen", het zo zal uitpakken - "eerst, eerst, eerst …".
Ilya Utkin ziet zijn taak in het verzoenen van de vier "trotse egoïsten", en noemt zelfs de hoofdstraat van de nederzetting "Alley of Concord", waarbij hij vooral benadrukt dat dit primair verwijst naar architectuur, niet gebouwd op contrast, maar op de verzoening van vormen. De huizen hier zijn als broers, gelijkaardige, maar ietwat verschillende individuen.
Genetische gelijkenis wordt bereikt door hetzelfde compositieschema: relatief gesproken heeft elk van de broers "twee armen, twee benen." De gemeenschappelijke voorouder moet worden herkend als een "Palladiaans" symmetrisch rechthoekig volume met een projectie van de centrale portiek vanuit een Russisch (of Engels) landgoed. Het kenmerk van de jeugd is het lange binnenzwembad, het product van moderne comfortvereisten, asymmetrisch aangrenzend aan de andere kant. De 'broers' worden op hun locaties ingezet onder verschillende hoeken die veelvouden zijn van 90 graden, wat verwijst naar verschillende psychotypen: twee conservatieven gaan de hoofdstraat op met gecentreerde paleisgevels en gevels, de andere twee zijn excentriekiger, ze stonden bij hun uiteinden, waarbij ze hun serieuze gezichten naar het hek wenden, waar alleen leden van het huishouden hen zullen zien. Er zijn ook portieken aan de uiteinden, maar het fronton wordt vervangen door een helling van een schilddak, alsof het achterover leunt, en de kolommen dragen slechts een minimale kroonlijst. De huizen wisselen elkaar af in een dambordpatroon, zodat we eerst links een conservatief zien, rechts een excentriek en dan vice versa.
Alle portieken zijn verschillend - een hele reeks variaties, er zijn Palladiaanse "in de geest van Quarenghi", ernaast zijn balkons op rustieke dragers met bloempotten, die met voorbehoud kunnen worden voorgesteld in een eclectisch herenhuis, en zelfs zuilen die in de glas-in-loodraam van een raam van twee verdiepingen, een van de neoklassieke technieken van het begin van de 20e eeuw … De citaten zijn echter niet letterlijk, maar eerder typologisch. Ze zijn verenigd door gemeenschappelijke verhoudingen, maten, modulus en auteursstijl. De meest opvallende kenmerken hiervan zijn de diepe verlengingen van de kolommen en pilaren, het vormen van ruime terrassen, een zeldzame liefde voor beeldhouwkunst in onze tijd en de geaccentueerde laconiek van gladde muren waar geen portieken zijn.
Een ander kenmerk van de auteur is een ronduit classicistische aandacht voor de natuur, die hier als de enige omgeving en context fungeert. De hoofdstraat gaat vanuit het oosten, waar de ingang zich bevindt, bijna precies naar het westen - er zal een rond prieel op het podium staan om naar de zonsondergang te kijken. Dienovereenkomstig zal de promenade zijn eigen zuidelijke, zonovergoten en schaduwrijke noordkant hebben. Wat de voorgevels beïnvloedde, besliste in zekere zin "door tegenspraak": de bemoste quadra's van de "wilde" roest aan de rechterkant zullen verlicht worden door de zon, en de ronde volgorde, tegelijkertijd mooier en "correcter", gingen naar de noordelijke portieken, alsof ze de schaduwrijke positie compenseerden - of rekenden op een subtielere waarneming zonder scherpe veranderingen in licht en schaduw.
De nederzetting komt te liggen in een bocht van een riviertje op een heuvel ondersteund door een steunmuur verstrengeld met planten. De naam van de auteur - "Acropolis", komt waarschijnlijk van de combinatie van deze muur, de vaak verkleinde muur van de Griekse tempelberg, en de echo's van asymmetrische huizen met de volumetrische samenstelling van het beroemde Erechtheion. Of, zoals de architect toevoegt, vanuit associaties met de Griekse polis, waar achter een hoge muur, afgeschermd van de buitenwereld, "allen gelijk zijn" en hun innerlijke harmonie en broederschap geboren worden. Aan de andere kant is het algemeen bekend dat het Palladianisme, nadat het portieken had geschonken die waren geleend van de heidense goden aan menselijke paleizen, ze van een kasteel in een halve tempel had veranderd. Het ensemble van verschillende tempels is de Akropolis, dus de naam is precies gevonden. In ieder geval moet worden toegegeven dat dit onder moderne paleisnederzettingen een zeldzaam voorbeeld is van een 'nadenken' over zijn historische wortels, plastic prototypes en de relatie tussen huizen.
