Het gebouw bevindt zich aan de achterkant van het blok, niet ver van het huis van Yakimanka en Igumnov dat toebehoort aan de Franse ambassade. Het is aan alle kanten gebouwd en wordt beperkt door aangrenzende huizen, afwisselend in hun niet al te verfijnde outfits, moderne rode baksteen met moderne Art Nouveau-tegels uit het begin van de 20e eeuw. Het huis is echter vrij goed te zien vanaf de Spasonalivkovsky-laan - omdat er een klein huis met één verdieping is, ook uit het begin van de 20e eeuw, dat niets kan blokkeren.
Dus in 1912, in de diepten van een van de binnenplaatsen bij Yakimanka, werd een vier verdiepingen tellend appartementsgebouw gebouwd met grote ramen en verticale muren bedekt met lichte tegels ertussen, met grote appartementen van twee per verdieping en met een opritboog in het midden leidt verder naar de binnenplaats. Toen, in 1932, werd het gebouwd op twee verdiepingen, waarbij de verticale lijnen van de voormalige gevel hoger werden verlengd, maar met behulp van slechts één pleister. De boog werd gelegd en er werden gemeenschappelijke appartementen gemaakt in de appartementen. Het huis heeft tot 2002 in deze vorm gestaan, waarna het is herbouwd.
Tijdens de wederopbouw zijn alle buitenmuren van het gebouw uit 1912 bewaard gebleven, en bijna alles wat overbleef van de bescheiden en sobere zuidgevel aan de zijstraat. De hoofdtrap binnenin werd vervangen door een monolithische constructie van gewapend beton die de trap en de lift verenigt. Daarom werd de erker van de zuidgevel, die een deel van de trap omvatte, verwijderd en vervangen door een verticale rij massieve glas-in-loodramen die de nieuwe trap verlichtten. Deze gevel is wat vlakker en grafischer geworden dan hij was. Merk op dat de rest van de gevel erg lijkt op de vorige - zelfs de kozijnen zijn donkerbruin gemaakt en niet helderwit, zoals vaak het geval is.
Aan de andere kant ontving het huis daarentegen een stevige nieuwe richel - een bakstenen projectie, waardoor het binnenoppervlak van de appartementen groter werd. Zoals het een neoplasma betaamt, heeft het een andere kleur en textuur - het oude deel van het huis is geelachtig grijs, het nieuwe is rood baksteen. Het heeft meer glas - de ramen zijn hoger en breder en bovendien worden de hoeken van het nieuwe volume constructief bezet - zo krijgen de appartementen hier maximaal daglicht, waarvan aan de noordzijde kan worden genoten. Op het niveau van de tweede verdieping is er een volledig glazen halfronde richel - vanwaar een panoramisch uitzicht op de aangrenzende binnenplaats opent. Verhuizen naar de binnenplaats, probeert de risalit wat meer ruimte te veroveren, met een interval van één verdieping gesloten vrijdragende balkons weg te gooien die het vliegtuig doen herleven en nog een paar meter toevoegen.
Naast de reconstructie van de trap werden tijdens de reconstructie twee bebouwde verdiepingen uit 1932 ontmanteld - en in plaats daarvan werden vijf nieuwe, vier gewone en één zolder gebouwd. Om hulde te brengen aan de nagedachtenis van de ontmantelde twee verdiepingen, is op de plaats waar het gebouw eindigde, een kroonlijst aangebracht - daarboven eindigt de betegelde bekleding en maakt plaats voor gips.
De bovenste verdieping, versierd met ronde kolommen en terugwijkend van het vlak van de gevel, iets uit het zuiden en ver uit het noorden, vormt een diep en comfortabel terras vanaf de zijkant van de binnenplaats, dat naar de eigenaren van de meeste luxe bovenwoningen. Deze twee penthouses worden tweelaags, ze zullen eigenaar zijn van de achtste en negende zolderverdieping, het bovengenoemde terras en uitzicht op de stad - direct en direct richting het Kremlin. De rest van de appartementen keren terug naar hun Art Nouveau-afmetingen, met toevoeging van een aangehechte projectie. Men kan zeggen dat het appartementsgebouw letterlijk dubbel zo groot werd herboren om deel uit te maken van de elite-ontwikkeling van het hernieuwde kapitalisme.
Het resulterende gebouw is duidelijk een uitbreidingsrenovatie. In zijn soort valt het echter op door zijn zeldzame kalmte en integriteit van de architecturale oplossing voor het probleem, die een zeer nette symbiose is van de overblijfselen van een echt voorbeeld van rationeel modernisme, stilering ervoor, elementen van een zeer ingetogen postmodernisme - zijn vertegenwoordigers zijn de kolommen van de zolderverdieping en de technieken van constructivistische architectuur - in de vorm van hoekramen. Primair verantwoordelijk voor stilering zijn gietijzeren roosters met geometrische patronen van elkaar kruisende lijnen, die met succes eenvoud en delicatesse combineren. Ze omsluiten de bovenste terrassen en alle hoge ramen, beginnend vanaf de vloer, en combineren zo de veiligheidsfunctie en het belangrijkste element van de gevelversiering. De nieuwe trap is versierd met zeer vergelijkbare leuningen, die in het algemeen de vorm van de oude schetsen. Voor de verticale glas-in-loodramen aan de zuidgevel en voor bijna alle ramen op het noorden verschijnen roosters die het tweedelige huis, oud en nieuw, met elkaar verbinden tot één geheel. Gezien de combinatie van roosters, nette geometrie van bakstenen en oude tegels, consoles, hoekramen en kolommen bovenaan, kunnen we zeggen dat de eenwording ergens op het niveau van de Art Deco-stijl plaatsvindt - wat deels logisch is, want als je Tel het begin van de XX en XXI eeuw bij elkaar op, en deel het dan in twee, dan zal zoiets uitkomen.
