Het Alta-Bank-gebouw beslaat volledig een klein gebied dat eraan is toegewezen - 20 meter langs de straat en 18 meter diep in de wijk, en perst natuurlijk maximaal vierkante meter uit het magere gebied met verschillende grenzen: 9 verdiepingen met een zolder omhoog, 4 ondergrondse verdiepingen naar beneden. Maar hier is wat interessant is: het vervullen van zijn commerciële taak, en ondanks de erker die buiten de rooilijn uitsteekt, past het huis heel subtiel in de structuur van de straat.
Rechts ervan staat een laag, lichtgrijs "stalinistisch" gebouw met een karakteristiek uit de jaren dertig. verticale verticale lijnen en dun, bijna neoklassiek rustiek. Aan de linkerkant, vanaf de kant van B. Gruzinskaya, worden twee nieuwe huizen gebouwd, die slechts in geringe mate plaats zullen maken voor de groei van Alta-Bank.
Samen vormen ze een rij langs de straat, waarvan de hoofdviool nu wordt bespeeld door een nieuw bankgebouw. Dit is verrassend omdat de gevel nadrukkelijk bescheiden is. We kunnen zeggen dat het drie karakteristieke kenmerken combineert: ten eerste is het eerlijk hightech-modernisme en ten tweede is dit modernisme contextueel "stil" en nuttig - niets opzichtigs. En ten derde is er een paradox: het bescheidene bevat een zekere emotionele lading, die hij verspreidt naar zijn kleine - in het zicht - invloedssfeer. Het heeft een bijzondere benadering van de stedelijke omgeving, kenmerkend voor huurkazernes (en bankgebouwen) uit de 19e of begin 20e eeuw. Dit huis kan gemakkelijk worden voorgesteld als een van de modernistische inserts aan de voorkant van de bouwblokken van Parijs. Het lijkt erop dat hij van daaruit (of vanuit Berlijn) is getransplanteerd - hier en nu werkt hij aan het verbeteren van de atmosfeer in Moskou.
De gevels van het gebouw zijn gemaakt van glas, metaal en porselein in een zachtgele kleur. Al het glas is gegroepeerd op één "voorste" hoek - kijkend naar het Mayakovsky-plein en het Moscow City Architecture Committee. Alles wat ondoorzichtig is, lijkt op een schelp: het bedekt de achterste binnenplaatsmuren en vanaf de zijkant en bovenkant van de hoofdgevels lijkt het op een frame dat het hoofdperceel vormt. Je zou kunnen denken dat dit frame een meer kwetsbare en beweeglijke glas-metaalsubstantie beschermt, waarbinnen de hoofdplot zich afspeelt. Vanuit het glanzende vlak van het getinte glas, dat de hoek omhelst en boven de grond hangt, steekt een glazen erker uit, bezaaid met horizontale strepen van metalen roosters. Deze roosters van Reinars zijn eigenlijk zonwering, maar spelen in dit geval meer een decoratieve rol. Dit is inderdaad de belangrijkste versiering van het gebouw. Matgrijze strepen worden fractioneel gemengd met verschillende tinten van de kleur van de lucht en met lichtvlekken die binnenin gloeien tot een koele geometrisch schilderachtige compositie, die, om het effect af te maken, wordt weerspiegeld in het vlak van het achtergrondglas. Op een gegeven moment kan het lijken alsof de roosters van binnen zijn gedupliceerd.
Het oppervlak van porseleinen steengoedplaten ziet er erg stoffelijk uit naast dit spel van metaalglans en glasreflecties. Op de hoeken wordt het doorsneden door neo-constructivistische hoekramen, die bovenaan zijn bedekt met spijlen, in navolging van het hoofdthema van dunne horizontale strepen. De kleur en verhoudingen van de bekledingsplaten doen een beetje denken aan het rustieke patroon van het aangrenzende stalinistische gebouw - tussen de twee huizen is er een licht effect van resonantie, verre verwantschap. Tegelijkertijd heerst horizontaal in plaats van verticaal op de gevels van de nieuwe bank, waardoor we iets eerder teruggaan naar de jaren twintig. Het beeld van het tijdperk van constructivisme, nee, nee, ja, en zal voor de toeschouwer glijden die naar deze gevels kijkt.
Al deze plots worden echter alleen gegeven als een hint - ze zijn niet opvallend en daarom bestaan hier hi-tech, niet-constructivisme en ecologische benadering vreedzaam naast elkaar, waardoor een saai maar aantrekkelijk beeld ontstaat - het embryo van een aangename stad.
