De plaats voor het toekomstige huis werd absoluut uitzonderlijk gekozen, maar voor de architecten was het gewoon symbolisch, aangezien het huis van de architect heel dichtbij is. Voor alle andere mensen is het gebied gewoon aangenaam, het is een van die fragmenten van het centrum van de hoofdstad, dat erin slaagde de historische gebouwen en dus de bijna ongerepte stedelijke omgeving van het einde van de 19e - het begin van de 20e eeuw bijna volledig te behouden. De klassieke ambassadeurswijk, rustig, status, rijk aan verschillende soorten architectuur - van beroemde meesterwerken, zoals het Ryabushinsky-herenhuis van Fyodor Shekhtel of het Tarasov-huis van Ivan Zholtovsky, tot "gewone" appartementsgebouwen een eeuw of meer geleden. Dit alles met minimale Sovjet-insluitsels en nog minder moderne. Reserveren. Overigens grenst de oostelijke grens van de site net aan een van de "beschermde gebieden" van Moskou.
Het is niet verwonderlijk dat in een dergelijke omgeving een woongebouw elite zal zijn - het "Ostozhen" -formaat. Alle drie de gebouwen zullen slechts 27 appartementen huisvesten, 1-2 per verdieping. De volumetrische samenstelling is typerend voor dit soort elite-huizen gebouwd in het centrum - het gebouw bestaat uit drie volumes van verschillende hoogtes, verenigd door hoge glazen bruggen van doorgangen - vanaf de zijkant van Spiridonovka is er een gebouw met 9 verdiepingen, dan nadert Granatnoye, de hoogte neemt eerst af tot 6 en vervolgens tot 4 verdiepingen, in reactie op de nabijheid van een Empire-landgoed, een architectonisch monument. De gebouwen zijn geplaatst in een "hoek", die een vierkante binnenplaats omheinen, van waaruit, door de bomen van een klein aangrenzend park, het architectenhuis duidelijk zichtbaar zal zijn.
Voor dergelijke elite-huizen die in het centrum van Moskou worden gebouwd, kan veel "van tevoren worden besloten" - hun hoogte wordt rigide bepaald door landschapsvisuele analyse en dure gevelbekleding en planning - door de hoge kosten van toekomstige appartementen. Dat laatste zorgt voor een paradox: de typologie en locatie veronderstellen een strak formaat en veel regels, eisen respect en maken deze paar huizen ietwat subtiel op elkaar gelijk. En het, deze elitetypologie, vereist van elk gebouw een "schil" - een herkenbaar kenmerk, een karakteristiek kenmerk en het beste van alles - gecombineerd met een laconieke naam. '… Jij, Semyon Semyonovich, kocht een appartement in het Copper House? - en wij - in het Romeins … En Ivan Ivanovitsj in het Byzantijns … ".
Huis in Granatnoye - "Byzantijns". De logica achter het ontstaan van deze naam is historisch en literair, bijna toeristisch en duidelijk. De belichaming is een ornament dat waar mogelijk het huis bedekt - van buiten en van binnen, inclusief liftcabines. Het ornament is gepland om te worden aangebracht op de stenen gevelplaten; op glazen borstweringen "Frans", van vloer tot plafond, ramen; op gietijzeren roosters waar deze ramen zijn veranderd in balkons-loggia's; op eiken deuren van ingangen naar de trap; op de luifels boven deze deuren, de plafonds van de lobby's en de wanden van de reeds genoemde liften. Op de binnenplaats is een kleine glazen rechthoek van het tuinhuisje bedacht - ook het glas is volledig bedekt met ornamenten. Deze vermelding maakt je duizelig, en het lijkt erop dat het huis helemaal niet Byzantijns is, maar oriëntaals, want alleen in het oosten zijn er "uitgesneden dozen" ter grootte van een huis.
Maar dit is niet helemaal waar. Het alomtegenwoordige ornament, dat met succes wortel heeft geschoten op vier (dit is tenminste!) Soorten materie, is eigenlijk georganiseerd in de geest van een verlicht en uitvergroot Art Deco. Verticale vensters versmelten tot strepen van twee verdiepingen hoog, het houtsnijwerk is gegraveerd in een veld van rechthoekige panelen, die een soort lamellen vormen die de gevels een ritme geven dat kenmerkend is voor de architectuur van het modernisme, terugkijkend op de klassiekers. De begane grond is bedekt met vrij klassiek rustiek hout en de centrale delen van de gevels zijn, gezien de axiale symmetrie, gemarkeerd met rijen loggia's. Dit alles brengt ons bij de ‘stalinistische’ architectuur, en meer later dan vooroorlogs. Inderdaad, de beroemde architect Andrei Burov (1900-1957), die veel van de afgestudeerden van het Architectuurinstituut van Moskou als hun leraar beschouwen, experimenteerde met een dergelijke decoratieve vulling van de gevels. Hij ontwierp ook de portiek van het Huis van Architecten in Granatnoye, waar de binnenplaats van het "Byzantijnse Huis" naar uitkijkt - er is een draad van continuïteit.
Het is echter de moeite waard eraan te denken dat experimenten met "tapijt" (of bijna tapijt) decor van gevels begonnen in de jaren 1910. - een stijl die geïnteresseerd is in ornament in al zijn verschijningsvormen. Er is zelfs een huis bij de Interventiepoort op Chistoprudny Boulevard, bedekt met vergrote en afgeplatte kopieën van de leeuwen en herten van Vladimir en Soezdal - een naaste verwant van het Byzantijnse huis, iets meer dan honderd jaar geleden gebouwd. Bovendien is het bekend dat na Burov, in de architectuur van het modernisme, zowel Sovjet als Europees, de interesse in ornament leefde en zich ontwikkelde, hoewel het niet mainstream werd. Nu in buitenlandse architectuur is opengewerkt kant erg populair, het lijkt zelfs meer dan in de jaren zeventig - soms worden ze gebruikt in de vorm van decoratieve inzetstukken, soms bezetten ze volledig de oppervlakken van gigantische gebouwen, zoals op de luchthaven Jeddah Rem Koolhaas, want voorbeeld.
Als we in het algemeen "brutalisme", dat massa en textuur respecteert, en "minimalisme", dat naar eenvoud streeft, uitsluiten, dan moet ornament worden erkend als een belangrijk onderdeel van de architectuur van de 20e (en 21e) eeuw. Zoals u weet, probeert het modernisme onder andere werken te dematerialiseren door ze licht, zwevend en transparant te maken. De belangrijkste middelen op dit pad zijn moderne technologieën: transparantie van glas en sterkte van gewapend beton. De oude manier van ontreïficatie van het oppervlak - sierkant - wordt echter ook gebruikt, en dat merken we steeds vaker op. Byzantium was overigens het beste op de hoogte van de kracht van deze techniek - de vernietiging van materie met een daarop toegepast patroon, dat deze kennis overbracht op de architectuur van het islamitische Oosten.
En tot slot wordt het thema van de gevelschildering en gevelornament in het bijzonder gedurende meerdere jaren ontwikkeld door de auteur van het huis in Granatnoye, Sergei Tchoban. In Sint-Petersburg heeft hij al het Alexander Benois-huis gebouwd, een multifunctioneel centrum, waarvan de voorgevel bestaat uit Benois-theatrale schetsen die op glas zijn aangebracht en in een dambordpatroon zijn gerangschikt. Het zakencentrum "Langensiepen" in St. Petersburg imiteert de renaissancistische versiering ook met behulp van glasdrukwerk - foto's aangebracht op glas. Er zal een strengere, geometrische versie van het ornament worden gebruikt - dit keer in steen, in het zakencentrum Forum-plaza, ontworpen door SPeeCH, waarover we onlangs schreven. Het Byzantijnse Huis lijkt vooral op Langensiepen - een raster van gevels met smalle verticale ramen, evenals het feit dat de ornamenten ons verwijzen naar een specifieke stad - Rome, van waaruit de decorfragmenten zijn genomen (gefotografeerd). Het "Byzantijnse huis" wordt in deze rij gebouwd - dit is de volgende stap, deze keer genomen voor Moskou, dat duidelijk het vorige erft, hoewel het een meer traditioneel materiaal gebruikt: steen. Je krijgt de indruk dat Sergei Tchobans ideeën, nadat hij van Sint-Petersburg naar Moskou is verhuisd, ‘verstarren’: of ze worden werkelijkheid, of ze worden - een beetje - traditioneler. Petersburg, zo blijkt, is grafisch en vluchtig voor een architect, Moskou is "steen". Wat kun je doen, de oude "Byzantijnse" hoofdstad. Petersburg daarentegen is een nieuwe "westerse", Romeinse, theatrale.
Alle "schilderijgevels" van Sergei Tchoban hebben verschillende karakteristieke kenmerken. Ze verschijnen in gebouwen, laten we zeggen, van gemiddelde grootte volgens de maatstaven van de moderne architectuur. Ze zijn erg klassiek, opnieuw naar de maatstaven van de moderne architectuur - maar er staat geen enkele kolom in - decoraties, waarvan er veel zijn, behoren allemaal tot de schone kunsten die over architectuur worden "gesuperponeerd": schilderkunst / grafiek of beeldhouwkunst. Men krijgt de indruk dat de kolommen opzettelijk zijn verdreven omdat ze tot de elementen van een specifieke architectuurtaal behoren. De architectuur van de kolommen is verdwenen, de decoratiekunst blijft. Deze decoraties worden overal geleend, maar met één onmisbare voorwaarde en deze voorwaarde is nauwkeurigheid. Benois 'schetsen zijn kopieën, Romeinse reliëfs zijn foto's. Voor de selectie van Byzantijnse ornamenten werd een gespecialiseerde historicus uitgenodigd, die historisch nauwkeurige tekeningen en motivatie selecteerde. Dus op het 9 verdiepingen tellende gebouw zullen de Byzantijnse motieven (XII-XIV eeuw) worden gebruikt, op het 6 verdiepingen tellende gebouw - de Vladimir-Soezdal, op het kleinere 4 verdiepingen tellende gebouw - Balkan en vroege Moskou.
En nog een kenmerk van de gevels van Choban, op de een of andere manier een gevolg van de vorige, is hun semantische rijkdom. Dit zijn berichtgevels, en het begon met het Benois-huis, dat de architect beschouwde als een eerbetoon aan zijn geliefde kunstenaar, wiens huis (bovendien) vlakbij stond. Daarom is het vooral interessant wat voor soort Byzantium het "Byzantijnse Huis" ons laat zien.
De Russische architectuur heeft nog nooit zo'n Byzantium gezien. Om te beginnen is het ondenkbaar om voor dezelfde Burov Byzantijnse motieven in de Sovjetarchitectuur voor te stellen. Ze waren ideologisch vreemd, en vooral vanwege het feit dat ze vóór de revolutie ideologisch oververzadigd waren. Conservatief oververzadigd. Voor de Russische negentiende eeuw is Byzantium het orthodoxe geloof en de autocratische macht, of liever de bron van beide. Overal waar in het 19e-eeuwse Byzantium - er is een gigantische sombere (en van deze in tegenstelling tot) tempel-stilering of een keizerlijke tweekoppige adelaar. En de vrijlating van de Servische broers, en zelfs de oversteek over de Hagia Sophia. En het kan niet worden gezegd dat deze onderwerpen nu helemaal in de vergetelheid zijn geraakt - integendeel, onlangs is er onlangs een film over op tv vertoond.
Maar er is niets van dien aard in het Byzantijnse Huis. Geen enkele tweekoppige adelaar. Op de een of andere manier slaagde de architect erin om alle zware lasten met Petersburgse gratie en Duitse kalmte te negeren, waarbij hij alleen uit het thema nam wat nodig was: decor met een lichtgewicht thematische lading. Dat is net genoeg om te speculeren - wat een Byzantium bleek het te zijn! Zij lijkt het te zijn, maar jij kijkt - en helemaal niet zij. Of vice versa?
