Het zakencentrum begon echt te worden ontworpen lang voordat de verbluffende pieken in de wereldvaluta's plaatsvonden. De klanten wendden zich tot Sergey Kiselev als een meester in filigraan kantoorontwerp en tegelijkertijd een architect die in staat was om complexe stedenbouwkundige puzzels op te lossen. Feit is dat het kantorencomplex, dat vrij traditioneel is in zijn programma, zal worden gebouwd op een terrein dat zelfs met een heel groot stuk moeilijk succesvol te noemen is.
De bouwplaats is gelegen nabij het Vodny Stadium metrostation en wordt begrensd door de back-up van Kronstadt Boulevard en Golovinskoye Highway. Dichtbij is een vreugdeloze industriële zone, die is opgebouwd met motoropslagplaatsen en magazijnen en grenst aan de begraafplaats Golovinsky. In feite stelde deze plek zelf de moeilijkste taak voor de architecten: een complex ontwerpen, belangrijk in termen van stedenbouwkundige planning, dat een langverwachte dominante positie voor de wijk zou worden, het een 'menselijk gezicht' zou geven en het spontaan winkel- en voetgangersgedeelte, dat onvermijdelijk ontstaat rond elke uitgang van de metro, vanuit de sombere wijken. Tegelijkertijd vroeg de klant aanvankelijk om zich te concentreren op eenvoudige en laconieke architectuur: een hoogbouwcomplex overladen met allerlei details tegen de achtergrond van half verlaten pakhuisgebouwen en een begraafplaats zou er niet alleen vreemd uitzien, maar ronduit belachelijk.
Omdat de taakomschrijving aanvankelijk het ontwerp van een complex van meerdere gebouwen voorschreef, besloten de architecten om de rollen redelijk te verdelen over de toekomstige gebouwen. Een kantoorwolkenkrabber, rond van opzet, maar uiterlijk sterk doet denken aan een futuristische verkeerstoren van een luchthaven, zal een nieuwe dominante en 11 verdiepingen tellende gebouwen worden, geschilderd in heldere "optimistische" kleuren en met gezellige aangelegde binnenplaatsen ervoor, zal verantwoordelijk zijn voor hetzelfde "menselijk gezicht". Elk geval kreeg zijn eigen palet en de kleur, of het nu rood, blauw of geel is, wordt gepresenteerd in de vorm van overgangen van hetzelfde bereik van donker naar licht. Gefascineerd door het kleurenspel blijft de blik onwillekeurig op zo'n gevel hangen - en meteen rijst de vraag: hoeveel verdiepingen zijn er? De architecten hebben bewust afstand gedaan van de tape-beglazing, die altijd "halsoverkop" de kantooressentie van het gebouw geeft: horizontale kleurinzetstukken zijn zo verdeeld dat er niet eens een aanwijzing is voor het werkelijke aantal bouwlagen.
De toren is op zijn beurt bekleed met kleurneutrale spiegelpanelen. Om ervoor te zorgen dat het niet vreemd lijkt tegen de achtergrond van de rest van de gebouwen van het complex, hebben de architecten hun hoeken afgerond. In het licht van de economische crisis was de klant het overigens lange tijd niet eens met deze beslissing, klaagend over de irrationaliteit ervan, maar uiteindelijk offerde hij een van de gebouwen op, en de overige werden gelijk in hoogte (in de originele versie, ze waren allemaal met meerdere verdiepingen). Maar het oorspronkelijke constructieve schema van de toren - een vakwerk langs de contour - waardoor het lijkt op het werk van ingenieur Sjoechov, die de architecten niet verdedigden - is te duur.
Maar dit zijn details die voor gewone voetgangers waarschijnlijk niet duidelijk zullen zijn. Het belangrijkste is anders - met laconieke artistieke middelen voor kantoorconstructie slaagde Sergei Kiselev erin een complex te creëren dat juist de aandacht trekt door zijn verborgen niet-voor de hand liggende eigenschappen. Hij lijkt vragen uit te lokken. Hoeveel verdiepingen heeft het? En waarom is het zo helder? En klopt het dat het mogelijk wordt om over de binnenplaatsen van het kantorencomplex te lopen? Als je erover nadenkt, worden ze geboren - zo niet lokale attracties, dan objecten die de omgeving kwalitatief veranderen. En meer nog, ze geven de stedelijke omgeving zulke kwaliteiten die het levensvatbaar maken.
