Het sportcomplex werd gebouwd op het grondgebied van de School of Cooperation, de eerste particuliere school met een economische voorkeur in Moskou, die tegenwoordig terecht als een van de meest elite wordt beschouwd. Het aantal ouders dat hun kinderen precies hier wil geven, groeit gestaag van jaar tot jaar, dus het is niet verwonderlijk dat de school dringend nieuwe klassen nodig had, evenals een volwaardig sportcomplex. Aan de andere kant zouden, zeker na de crisis, ook aanvullende inkomstenbronnen voor de school welkom zijn. Dus het nieuwe gebouw herbergt auditoria, gymzalen en een zwembad; Overdag dient dit alles de schoolkinderen, en 's avonds, wanneer de studenten naar huis gaan, verandert het sportcentrum in een fitnessclub, wat misschien net zo zeldzaam is voor het Taganka-district als voor scholen.
Volgens de hoofdarchitect van het project, Alexei Ilyin, vertrouwde de klant de ontwikkeling van de technische taak en de functies van de projectmanager toe aan een specialist die de fitnessindustrie van binnenuit goed kent. Juist het goed geschreven mandaat zorgde volgens de architecten voor het welslagen van het project. Trouwens, nu is de auteur de directeur van een nieuw sportcomplex geworden. "Het werken met zo'n bekwame klant heeft de taak die ons voor ogen stond ongetwijfeld enorm vergemakkelijkt", zegt Alexey Ilyin. "We werden niet alleen gevraagd om een high-class sportcomplex te ontwerpen, maar kregen ook een heel gedetailleerde technische taak."
Een nieuw sportcomplex verscheen op de Tuinring tegenover het Taganka-theater, of liever, in het blok tussen de voormalige Bolshaya Kommunisticheskaya-straat (vorig jaar werd het omgedoopt tot Solzjenitsynstraat) en Bolshoy Drovyaniy Lane. Maar ondanks het feit dat auto's vanaf de zijkant van de baan naar dit gebouw rijden en het staat vermeld op de vers gebakken Solzjenitsynstraat, kijkt de hoofdgevel van het nieuwe sportcomplex naar Sadovoye.
Het meest zichtbare deel van deze façade is een dramatische ronde hoek met panoramische ramen van gebogen glas, bekleed met platen van een warme terracotta tint (de kleur lijkt bijna oranje op de foto's, maar in feite is het baksteen terracotta). In het bovenste gedeelte bevindt zich een brede lichtgrijze streep, die vanaf de zijkant van de binnenplaatsen verandert in een bijna lege achterwand: het lijkt erop dat een gematigd energieke terracotta 'neus' met nieuwsgierigheid, hoewel niet zonder waardigheid, van onderaf uitkijkt. grijze "casing" naar de drukke ringweg. De afgeronde "neus" aan de rechterkant gaat vloeiend over in het rechte vlak van de gevel, aan de linkerkant draait hij in een scherpere hoek en ontmoet het 12 meter lange glas-in-loodraam van het atrium en vormt een brede driehoekige richel met een luifel erboven de hoofdingang.
De architecten namen de beslissing om de hoek "af te ronden" nadat ze de resultaten van de landschapsvisuele analyse grondig hadden geanalyseerd, waaruit bleek dat het nieuwe complex slechts een fractie van een seconde zichtbaar zou zijn voor degenen die door Sadovoye gingen. Het is duidelijk dat als een rand van de hoek in de spleet van de steeg flitst, de nieuwbouw onopgemerkt blijft, terwijl het oog erin slaagt het bolvormige oppervlak te fixeren. Het verschil is hier ongeveer hetzelfde als bij nachtfotografie met korte en lange belichtingstijden: in het eerste geval zijn de koplampen van rijdende auto's slechts stippen, in het tweede - spectaculaire lichtflitsen, die worden herinnerd vanwege hun ongebruikelijke patroon. Overigens wordt de rol van dergelijke "flitsen" in de avonduren gespeeld door helder verlichte glas-in-loodramen, alsof ze het cilindrische volume "omarmen".
Het moet gezegd worden dat de twee belangrijkste kunststoftechnieken die hier door architecten worden gebruikt - de afgeronde hoek en de driehoekige richel van de hoofdgevel - in onze tijd als bekend en zelfs heel eenvoudig moeten worden erkend. Een ander ding is interessant - een geslaagde combinatie van twee eenvoudige technieken heeft zo'n integrale vorm gevormd dat het tot op zekere hoogte zelfs werkt voor "optische illusie". Het gebouw, dat bijna rechthoekig van opzet is (op een kleine appendix met klaslokalen aan de kant van de binnenplaats na), lijkt voor een voorbijganger misschien een compacte volumetrische driehoek.
De bijna 5 meter hoge val in reliëf, vakkundig gebruikt door de architecten, werkt ook voor dit effect. Bolshoy Drovyanoy Lane is typerend voor het Taganka-gebied: smal, bochtig en heuvelachtig. Het sportcomplex bevindt zich net op de "piste". Het gebouw kijkt uit op de Tuinring met drie verdiepingen, en vanaf de zijkant van Solzjenitsynstraat kun je er maar twee zien; van Drovyanoy lijkt het alsof het omhoog lijkt te gaan, en deze beweging wordt benadrukt door een dubbele rij treden, waarvan er één langs de muur langs de steeg loopt en de andere rechtstreeks op de gevel wordt aangebracht.
Het gebouw, ontworpen door de SpeeCH-werkplaats in het centrum van historische herenhuizen, heeft geen greintje historisme: de gladde contouren van de voorgevel, panoramische ramen en plat dak worden gelezen als elementen van honderd procent moderne, hedendaagse architectuur. Tegelijkertijd is de moderniteit geenszins in strijd met de historische omgeving en laat ze zich zelfs niet gelden ten koste van de laatste. Integendeel, zowel het palet als het plastic van dit object benadrukken de vriendelijkheid ten opzichte van de omgeving. Het behoeft geen betoog dat het buitengewoon moeilijk is om een dergelijk effect te bereiken in een zo tegenstrijdige stedenbouwkundige context als in Moskou. Specifiek op Taganka leek het volkomen onmogelijk: een dichte historische omgeving, een breed canvas van de snelweg in een direct perspectief en een symbool van Sovjetarchitectuur van brutalisme, een theater op Taganka, direct tegenover. In een dergelijke situatie moet het antwoord niet alleen grondig zijn, maar ook buitengewoon eerlijk, en misschien is dit wat Sergei Kuznetsov en Alexei Ilyin het beste van alles zijn gelukt. Ze bewaarden eerlijk de verhoudingen en afmetingen van het Drovyanoy Lane-gebouw, gaven eerlijk en eenvoudig antwoord op het theater van Gnedovsky en Anisimov - het is tenslotte duidelijk dat zowel de driehoekige 'neus' als de terracotta bekleding een eerbetoon zijn aan de architectuur van het 'nieuwe stage van Taganka (nu behoorlijk oud en opgenomen in alle studieboeken). En op de Tuinring hebben de architecten hun complex zo georiënteerd dat het resultaat van hun minutieuze creatieve zoektocht niet onopgemerkt zou blijven.
