Het principebesluit dat Rusland zou deelnemen aan EXPO 2010 werd meer dan vier jaar geleden genomen, maar het concrete werk aan de implementatie ervan begon pas in 2008. Vervolgens hielden OJSC "GAO" All-Russian Exhibition Centre "en het bedrijf Mirax Group een architectuurwedstrijd voor het beste ontwerp van het nationale paviljoen. 23 teams namen deel aan de wedstrijd, 5 van hen - Bureau Moskou, PTAM Mikhail Khazanov, TOTEMENT / PAPER, Boris Bernasconi's bureau en JSB Ostozhenka - werden vervolgens uitgenodigd om deel te nemen aan de tweede ronde, en een project genaamd Rusland bereikte de finale. Boris Bernasconi en het TOTEMENT / PAPIER-concept "Buyan-grad" (hoofdarchitect - Levon Airapetov). Er was ook een derde ronde gepland, waarin de finalisten hun voorstellen moesten finaliseren en vragen en praktische opmerkingen van de juryleden moesten beantwoorden, maar vanwege de crisis en interne meningsverschillen van de organisatoren vond deze niet plaats. Aan het begin van het verleden kondigde de directie van het All-Russian Exhibition Centre aan dat het ontwerp van het Russische paviljoen was toevertrouwd aan het TOTEMENT / PAPER-bureau, en op een moment dat alle deelnemende landen al begonnen met het bouwen van hun exposities, Russische architecten beloofden het bijna onmogelijke te doen: het project afronden en een gebouw creëren dat het land op de Wereldtentoonstelling adequaat zal vertegenwoordigen. De taak leek onmogelijk, en veel critici voorspelden van tevoren een grootse mislukking voor Rusland, waarbij ze Shanghai sarcastisch het tweede Vancouver noemden, maar tot eer van de organisatoren van de tentoonstelling, en vooral de architecten, bleek het paviljoen een helder en multifunctioneel gebouw te zijn. complex, ons land waardig vertegenwoordigen op EXPO-2010.
Het moet gezegd worden dat het paviljoen, uitgevonden door TOTEMENT / PAPER, oorspronkelijk een ensemble van meer dan tien torens was, maar hun rol in de algehele samenstelling van het gebouw is sinds de wedstrijd meer dan eens veranderd. In het bijzonder interpreteerden de architecten de expositie aanvankelijk als een driedelige ruimte, bestaande uit een park op de begane grond, een gemeenschappelijk dak voor alle dominanten en een vide ertussen. De bases van de torens waren bekleed met hout en begraven in de grond, symboliserend de wortels van een grote macht, het bovenste platform verenigde hun uiteinden en vertegenwoordigde een triomf van moderne structuren en technologieën, en de vrije ruimte tussen de groene vloer en het plafond, aan alle kanten omringd door torens, werd die stad in het klein, waarin de moderne mens leeft. Dit concept voldeed niet alleen aan het motto van EXPO-2010 'Better City - Better Life', maar weerspiegelde ook de belangrijkste archetypen voor beide culturen over de wereldorde: de Chinese triade Earth, Man, Sky - 'Taiji' - viel samen met de ideeën van de oude Russen over de Moeder-Aarde en Vader-Hemel, die alles in de leegte tussen henzelf creëerden. Het Russische paviljoen verwees ook naar het beeld van een enorm, eindeloos land, op wiens grondgebied veel mensen leven, zorgvuldig met behoud van hun tradities - elk van de torens was versierd met een nationaal decor. Het TOTEMENT / PAPER-project trok de jury met zijn laconieke en tegelijkertijd dubbelzinnige samenstelling, maar de experts hadden vragen over hoe realiseerbaar de door de architecten voorgestelde structuur was. Dus het project kreeg een consultant - het wereldberoemde ingenieursbureau ARUP, die de "consistentie" bevestigde.
Toen de architecten met decorontwerpers gingen werken, verscheen tussen de twee platforms een kubusvolume van 1000 vierkante meter met tentoonstellingshallen. Het hele frontvlak was verdeeld in 1103 delen - volgens het aantal steden in Rusland, en elke stad kreeg een oppervlakte afhankelijk van het aantal inwoners. Elk van de vierkanten veranderde in een scherm waarop een film over de stad zou worden geprojecteerd, en de gevels van de kubus werden zo een gigantische spiegel die het 'heden' van Rusland weerkaatste. Later werd dit idee helaas als te duur en gecompliceerd erkend, maar de metafoor van de gevel als spiegel in het project heeft het overleefd - het volume van de grote tentoonstellingshal is aan de buitenkant bekleed met kunststof panelen met spiegeleffect. Dun en beweeglijk, ze zwaaien met elke zucht wind en maken de kubus, die zich verschuilt in de armen van de twaalf torens, als een levend en kwetsbaar wezen.
Zo bleef de drievoudigheid de basis van de compositorische oplossing van het Russische paviljoen. Het bestaat uit drie hoofdelementen: een blok van twaalf L-vormige witte en gouden torens, een kubus van 50x50 meter en een interne installatie "bloemenstad" gewijd aan de kijk van de kinderen op de toekomst van moderne steden. De torens zijn langs de omtrek van het terrein zo gebouwd dat alle letters L met hun "poten" naar het midden zijn gericht - op hun basis ligt het volume van de grote tentoonstellingshal. De architecten vergelijken zelf de plattegrond van het paviljoen met de zon en wortels van de "Wereldboom" van de oude Slaven, op de takken waarvan de hemel van het leven rust. De torens, die ultramoderne gebroken vormen en een wit-rood-gouden decor hebben, verwijzen enerzijds naar de historische beelden van de Russische architectuur (de voltooiing van een ervan lijkt ondubbelzinnig op de koepels van de Sint-Basiliuskathedraal), en aan de andere kant symboliseren ze snelgroeiende moderne megasteden met hun wolkenkrabbers van niet-lineaire architectuur … Het belangrijkste element van het 'heden' in het paviljoen moet misschien worden beschouwd als een natuurpark met grasvelden en reservoirs - wat de beschaving ook is, het is alleen mogelijk in een harmonieuze vereniging met de natuur, en de architecten slaagden erin om deze eenheid te demonstreren.
