Alexei Ginzburg heeft in zijn interview met Archi.ru al een beetje over dit project gesproken - hij beschouwt de nabijheid van het theater, een beroemd voorbeeld van Moskou-brutalisme, als bijzonder belangrijk. "Ik heb stenen met de auto meegenomen, ze naast de muur van het theater gezet en gecontroleerd of ze goed waren afgestemd, maar niet te nauwkeurig", zegt de architect. De context van Taganskaya Square is echter divers en het theater is niet het enige element, hoewel het een van de belangrijkste is.
De complexe vorm van de site als geheel trekt naar een rechthoekige driehoek, waarvan de hypotenusa langwerpig is langs de rode lijn van de aarden schacht. De juiste hoek zit in de diepte. Dit is een handige vorm voor een winkel, aangezien de lengte van de vitrines langs de hoofdgevel vrij groot blijkt te zijn in verhouding tot de totale oppervlakte. De driehoek zorgt voor de nodige 'onderbuik' van de eigenlijke winkelruimte: binnen vijf winkellagen een supermarkt, foodcourt en bioscoop, gegroepeerd rond een voorspelbaar driehoekig atrium. De kleine ruimte, die duidelijk zichtbaar is in de sectie, werd door de architect gekanteld zoals de scheve toren van Pisa: verdieping voor verdieping verschuift hij stapsgewijs omhoog van het midden naar de tuinring - naar een platte, licht hellende lantaarn waarvan het glas is gekanteld naar het zuiden. Zo vangt de glazen patio, bijna een onmisbaar onderdeel van een moderne winkel, de maximale hoeveelheid zonlicht op. Er zijn twee parkeerlagen ondergronds.
Nu is het terrein leeg, alleen in de hoek van een met gras bedekte heuvel is een klein parkeerterrein. Maar eerder werd het bezet door de Tagansky-handelsrijen, waarvan de bouwhistorici zelfs probeerden toe te schrijven aan Osip Bove. De trapeziumvormige contour van de rijen viel bijna volledig samen met de nu lege driehoek, hoewel er veel winkels in de buurt waren, buiten de grenzen van de rijen. De winkelgalerij werd in de jaren zestig afgebroken; Tegelijkertijd werd er een tunnel onder het plein op de Tuinring gelegd en werd het plein zelf een van de meest ruime en problematische knooppunten onder de "Snelwegen in Moskou-stijl". De plaats bleef een lege plek, vooral merkbaar in tegenstelling tot het grote volume van het Taganka-theater dat in de jaren tachtig verscheen. Het nieuwe multifunctionele complex moet precies op de plaats van de winkelgalerij komen en het direct erven, niet alleen in de zin dat het de commerciële functie op deze plek nieuw leven inblaast, maar ook, laten we zeggen, architectonisch en genetisch: de afstand tussen de muren op de hoofdgevel van het nieuwe gebouw is letterlijk getrokken uit Tagansky-rijen. Een nieuw gebouw groeit uit de ritmische korrel van het vorige en overtreft het in hoogte, wat echter vaak gebeurt bij kinderen die groter worden dan hun ouders.
Het moet gezegd worden dat zelfs de late Sovjetautoriteiten het Taganskaya-plein niet alleen als een theatrale, maar ook als een commerciële rol erkenden - paneelhuizen in de wijk zijn uitgerust met verplicht en zeer uitgebreid "glas" langs de straten. In de markt van de jaren negentig werd het thema ontwikkeld door diverse winkels en kraampjes dichter bij de uitgangen van de metro - sommigen van hen zijn onlangs het slachtoffer geworden van het bekende verhaal van de 'sloop van squadrons'. De handel, die nooit stervende was op Taganka, verhuisde van ordelijke winkels in oude rijen Moskou met hun bogen en binnenplaatsen - naar Sovjet gereguleerd glas - naar de ruige charme van chaotisch groeiende 'paddenstoelen' uit de jaren negentig. Nu lijkt het erop dat het tijd is voor het winkelcentrum. Jammer of niet jammer kleine winkeltjes is ieders persoonlijke keuze (ik doe het), maar het is overduidelijk dat vroeg of laat hun eenvoudige gebouwen in het stadscentrum plaats moeten maken voor iets anders. Laten we u er echter aan herinneren dat het werk aan het project niets te maken heeft met sloop, het begon onder de vorige burgemeester.
Winkelcentra zijn echter ook anders, ze hebben het onvermijdelijke kwaad van consolidatie en de kracht van netwerklogistiek en de charme van comfortabel consumentisme - een beetje van alles. Maar ik zou willen benadrukken dat Aleksey Ginzburg er na overleg in is geslaagd om vast te houden aan het grootstedelijke formaat van de winkel, met etalages en een straatpromenade. Een winkel vergelijkbaar met Europese passages en grote winkels, al deze Parijse Le Bon Marché, en in die zin verwant aan de GUM van Moskou, die overigens ook de winkelgalerij Beauvais na de brand op het Rode Plein verving. Het multifunctionele complex Alexey Ginzburg is een hybride van een atriumgebouw met een arcade en een stadsstraat, en herinnert bovendien aan de oude winkelgalerij. Komt hier een winkelpromenade aan de rand van de Tuinring? Waarom niet. Er zijn twee treden vanaf de metro, de helft van het autoverkeer wordt lager afgevoerd, naar het niveau van de tunnel en hier, op de heuvel, wordt het niet al te veel gevoeld.
Het derde belangrijke deel van de context na het theater en de winkelgalerij zijn de 19e-eeuwse huizen, die zich bijna continu langs dezelfde kant van de Zemlyanoy Val uitstrekken naar de Yauza. Om ze niet te "verpletteren" met een enorm volume, is de hoofdgevel van het multifunctionele complex opgedeeld in drie projecties. Daartussen zijn er glazen bruggen van de ingangen, driehoekig van binnen verzonken, wat duidelijk zichtbaar is op de plattegrond. Ze weerspiegelen bijna het theatergebouw, waar tegenover twee bakstenen driehoekige richels van vergelijkbare grootte zijn. Het plan laat duidelijk zien: twee gebouwen zijn stukken van hetzelfde mozaïek, en de uitsteeksels-depressies zijn de sleutel voor hun verbinding. Alleen zijn ze gescheiden, gesneden door de tuinring, en de hoofdgevel van het nieuwe gebouw is poreus, roosterachtig - als een snede. En de achterwanden tegenover de aangrenzende straten zijn solide, hier zijn er minder ramen, meer muren. Er zijn hier ingangen voor het laden van winkels en de relatieve eenvoud en isolatie van de gevels is te wijten aan pragmatische redenen. En tegelijkertijd resoneert de buitenkant van de ‘achtertuin’ nog meer met het ritme en de plasticiteit van het theatergebouw, alsof de IFC inderdaad een afgescheiden fragment is van zijn bakstenen rots, de tweede helft van de Pilaren van Hercules. Natuurlijk vormt het nieuwe gebouw, samen met het theater, een propylaea van de ingang van het plein - dit is de stedenbouwkundige betekenis: het wordt de tweede, ontbrekende pyloon van de nieuwe versie van de Taganskipoort. Trouwens, de oude houten poorten van Zemlyanoy Gorod, gebouwd in de 17e eeuw, bevonden zich op het huidige grondgebied van de MFC, dus erfenis vindt plaats met volledig recht, hoewel de moderne versie van de propylae de schaal en locatie heeft veranderd - de Sadovoe Koltso-route loopt hier immers niet langs de schacht, naar het westen.
Propylaea werkt natuurlijk zowel bij de ingang van het plein als bij de uitgang ervan. Zeker als je nu van de Serpukhovskaya-straat naar de ring in de richting van het Koersk-treinstation afslaat, lijkt het plein buitensporig breed en ongevormd en zal het nieuwe gebouw een ander grensaccent worden. Overlappend, durf ik te zeggen, naast het theater, ook met de Sint-Niklaaskerk op Bolvanovka: eerder was het plein versierd met twee opvallende volumes, nu zullen er drie zijn.
Als grootschalig theaterpaar wordt de MFC echter helemaal niet de volledige weerspiegeling ervan. Integendeel, hij speelt met een meesterwerk van contextueel brutalisme op een vergelijkbare en ongelijksoortige manier. Bijzonder opvallend is het contrast van het eendelige, en tegelijkertijd het theatergebouw vol bakstenen schermen - en het geribbelde doorlatende lichtraster van de hoofdgevel van de MFC. Het gevelscherm, de gevelvitrine, wordt langs de tuin getoond als een schild dat rust op de driehoekige basis van het gebouw. Het vlak is zelfs enigszins langwerpig, uitgerekt tussen twee uiteinden - de noordelijke en zuidelijke hoeken van de driehoek, die de rol van belangrijke accenten op zich nemen tegenover het publiek, richting het circuit van de ring. Aan de uiteinden worden mediaschermen geplaatst die de rol van uithangborden en reclameborden gaan vervullen. Maar afgezien van de lichtgevende toevoegingen, kan de vorm van de uiteinden - complex, scherp gesneden, met een lichte draai van hun kubistische "kop" naar de baan - de aandacht trekken. De neus van het noordelijke uiteinde hangt scherp in de ruimte, waardoor de traagheid van de helling met een benadrukt gemak wordt tegengesproken. Daaronder leidt een lichte betonnen trap door het hoge glas dat 's avonds wordt verlicht rechtstreeks naar de tweede verdieping. Onder de trap bevindt zich de in- en uitgang van de ondergrondse parkeergarage: de voordelen van het talud worden zowel functioneel als plastisch benut.
Het hoogteverschil op de site is acht meter, wat niet veel en niet weinig is, in de portefeuille van Alexei Ginzburg staan gebouwen op steilere hellingen, bovendien werkt de architect zelfs graag met reliëf, aangezien het geen last is, maar een interessante taak. Ook hier - het gebouw glijdt niet van de helling af, maar verrijst onder een strikt horizontale kroonlijst. In de praktijk betekent dit dat er geleidelijk twee extra verdiepingen groeien naar de noordrand. Vanaf de zijkant van het plein is het volume vier verdiepingen hoog, maar als we rekening houden met de contextuele stap, subtiel van bovenaf gesneden, zijn er zelfs drie verdiepingen, en vanaf de Yauza-kant, vanuit het noorden, zijn er zes van ze, wat een heel andere schaal geeft, vliegen. Het ontwerp van de gevels evolueert ook: het zuidelijke risalit wordt fractioneel gesneden, verdieping voor verdieping, in navolging van de schaal van de historische stad, de centrale - het is recht tegenover het theater - krijgt het grootste ritme, hier worden de vloeren gecombineerd in twee of zelfs drie in hoogte. De meest noordelijke, de hoogste, krijgt een tweede horizontale kofferdam. Het tegenstrijdige ritme wordt echter verenigd door een gemeenschappelijke structuur en logica van constructie.
Het werk aan het project duurde lang, de auteurs overwogen veel opties voor bekleding. Verschillende witte stenen, met dunne lateien van Jurassic-marmer en een grote glazen inzet - "kop". En verschillende stenen, waaronder portalen met brede grote frames. In dit geval was de definitieve versie een echt succesvolle, zwaarbevochten en moderne versie, niet vreemd aan nieuwe trends. De textuur van de baksteen, van grijs naar zwart door het "rode theater", balanceert op de grens tussen detail en minimalisme. Het belangrijkste decoratieve element zijn de getrapte hellingen, hun rijen steken netjes achter elkaar uit over de halve breedte van de zak, wat ook duidt op een breuk van het oppervlak dat is "weggebroken" van het theater. Een eenvoudige techniek op zich is bovendien ontworpen voor clair-obscur: de gevel kijkt naar het westen en de schuine zon moet het reliëf goed benadrukken. Bakstenen treden zullen ook zichtbaar zijn voor de meeste voetgangers, aangezien de hoofdstroom van mensen van de metro naar beneden gaat - er zijn meer hellingen aan de linkerkant, er zijn geen hellingen aan de rechterkant en de frames van hoge ramen, die twee of drie verdiepingen verenigen, zijn asymmetrisch, en de lateien zijn driehoekig. Het is de bedoeling om Nederlandse klinker te gebruiken voor gevelbekleding.
Zeggen dat de taak van dit project moeilijk en verantwoord was, is niets zeggen. Een opmerkelijke plaats is daarentegen een meesterwerk, de studie van de architectuur waarvan Alexey Ginzburg, naar eigen zeggen, zich als student bezighield, een geliefd monument van het modernisme dat bewondering verdient. En niet alleen hem, maar in het algemeen - een sleutelplaats in de geschiedenis van Moskou van de jaren zeventig, niettemin "Taganka", hier werd Vysotsky begraven. De stedelijke ruimte op deze plek is zo oververzadigd met semantische 'lagen' dat leegte onwillekeurig begint te spreken; en tegelijkertijd zou het verschrikkelijk zijn om hier tijdens regeneratie iets zonder ruggengraat te bouwen. In dit geval, zo lijkt het, zijn we erin geslaagd om een evenwicht te vinden en verlegenheid te vermijden, door een nauwkeurige, op de een of andere manier zelfs rinkelende oplossing te vinden - een schildspiegel, een paar van het beroemde theater waardig, die hun tijd op hun eigen manier interpreteert. Onze handelstijd, geobsedeerd door het comfort van de stadsmensen, maar iets dat zichzelf nog niet is vergeten.
