Het lage, uitgebouwde huis is de tweede fase van de Titanic-toren, die we ongeveer drie jaar geleden schreven en waarvan de constructie al is voltooid. Bedenk dat het gestroomlijnde silhouet van een 24 verdiepingen tellend woongebouw duidelijk lijkt op de boeg van een oceaanstomer (te oordelen naar de grootte) - in ieder geval is het effect dat het produceert ongeveer hetzelfde als een echte voering die ergens met toeristen aan boord verscheen in Venetië in het Giardini-gebied. In tegenstelling tot het schip is het huis echter bekleed met panelen in de kleur van de omliggende bergen en erft het de dominante stedenbouwkundige planning zoals vastgelegd in het stadsplan van Sochi in de jaren 70, wat betekent dat het zijn juiste plaats inneemt: het sluit (als je kijkt vanaf het strand naar de bergen) het perspectief van Morskoy Lane. En Morskoy Lane - het klinkt gewoon onwaardig "lane", in feite is het de as waarop het centrale plein van de stad, versierd door Alabyan en Zholtovsky, is geregen - een kleine rechthoek waarin Sochi er regelmatig en zelfs klassiek uitziet; als stad, en niet als een hoop sanatoria. Ik moet toegeven dat de "neus van de Titanic" organisch opging in het landschap van dit plein, met het eeuwige monument voor Lenin in het midden.
Het galerijhuis van de tweede trap is achter de Titanic geplaatst en zal als achtergrond dienen; hoewel de gebouwen worden gescheiden door een smalle Kubanskaya-straat en een pleintje, zal deze opening van verre onzichtbaar zijn. De plattegrond van het nieuwe huis is deels geforceerd: de architecten kregen een kant-en-klare muur in de grond, opgetrokken voor een ander object, waarvan de parameters moesten worden aangebracht. Het huis is ontworpen langs deze muur en langs de weg (Alpenstraat), die op deze plek doorbuigt, wat de licht concave lijn vooraf bepaalde. Het hoogteverschil is hier groot - in feite zijn de twee onderste lagen met parkeerplaats in de berghelling uitgegraven, en vanaf de zeezijde zal de muur van deze kelder met een diep uitgetrokken console, een terras dat in de lucht hangt, zichtbaar zijn vanaf de zee. Boven de parkeerplaats bevinden zich kantoren (hun ramen kijken uit op de bergen), daarboven bevinden zich vijf verdiepingen met appartementen (studio's met één kamer) en op de bovenste verdieping bevinden zich penthouses met twee verdiepingen met grote terrassen.
Het huis ziet eruit als een open album, een beetje asymmetrisch - twee vleugels, de ene langer dan de andere, zijn onder een brede hoek met elkaar verbonden en vormen een karakteristieke 'zuidelijke' compositie van het gebouw, met uitzicht op zee met alle ramen van de hoofdgevel. Deze "zee" -gevel bestaat volledig uit grote Franse ramen van vloer tot plafond om het minste van de belangrijkste waarde - het uitzicht op zee - niet te missen. Als je van een afstand kijkt, kun je zien dat de dunne metalen kozijnen van de ramen in de kozijnen van grote witte cellen zijn gelegd, waarbij de horizontale plafonds tussenvloeren zijn en de verticale lijnen de muren zijn die de appartementen van elkaar scheiden. Hierboven bevinden zich asymmetrisch verspreide kleine metalen balkons van de "eenzame roker", een favoriet motief van Alexei Bavykin (dergelijke balkons zijn te vinden in bijna al zijn huizen). De som is het netto patroon - alsof het huis door een dunne kanten sluier naar de zee kijkt.
De achtergevel met uitzicht op de bergen en Alpine Street is bedekt met rijen lange balkons - galerijen van waaruit bewoners hun appartementen zullen betreden. Vandaar de naam van de typologie - "galerie"; een dergelijke indeling wordt vaak aangetroffen in hotels aan zee. De appartementen bestaan uit een kamer die zich uitstrekt tussen de ingang (vanaf de balkonzijde is er een badkamer bij de ingang) en een groot raam met uitzicht op de zee - als enorme dozen om het landschap te observeren. "Kleine" kamers zijn echter niet zo klein, elk 60 meter, en dit onderscheidt met name een elitehuis van een resorthotel.
De zeegevel is dus gevuld met een raster van ramen en de tegenoverliggende is gevuld met loggia's; dit maakt het huis transparant en luchtig. Voor dichtere materie is er weinig ruimte over: een eindmuur en twee trapblokken. Trappen en liften zijn geplaatst in ovale volumes - zo wil ik ze, naar analogie met middeleeuwse architectuur, “traptorens” noemen. Of naar analogie met een voering - scheepspijpen. Een van deze torens bevindt zich aan het zuidoostelijke uiteinde van het huis (en is zo geplaatst dat er ruimte is voor een brandingang en een draaipunt), de andere grenst aan de achtergevel van het “balkon”. De volumes van de trappen zijn ook verantwoordelijk voor de gelijkenis van het nieuwe huis met de Titanic - ze zullen worden geconfronteerd met exact dezelfde panelen met een vloeiende "pixel" -overgang van zand- naar zilverkleur, waarbij de volumes naar boven worden benadrukt en ze worden vergeleken met de omringende bergen.
Wat de rest betreft, het nieuwe huis lijkt niet zozeer op zijn 'koppel', maar contrasteert ermee: 'Titanic' is een hoge toren, waarvan de vorm het idee van aerodynamica suggereert, en de 'galerij'-buurman horizontaal uitgespreid. De toren is van materiaal en ziet eruit alsof hij uit steen is gehouwen; in het nieuwe huis ligt de nadruk op ramen en loggia's. Het contrast is echter goed voor het ensemble en het dient de ontwikkeling van het perceel: als de toren als scheepsboeg fungeert, ziet het tweede huis eruit als het dek van hetzelfde schip.
