Evgeny Ass, Igor Chirkin, studio leiders:
“In het MARSH-masterprogramma is er van oudsher een studio die zich bezighoudt met het heroverwegen van de fundamentele thema's van architectuur: dit jaar hebben studenten de rol en betekenis van materiaal in de architectuur onderzocht en, breder, de substantieelheid van architectuur in het algemeen.
Aanvankelijk betekende het woord materie in zowel de oude Griekse (ὕλη) als de Latijnse (materia) taal hout, hout. Tegenwoordig gebruiken we dit woord om een enorm palet aan natuurlijke en kunstmatige materialen aan te duiden.
Tijdens hun werk voerden de studenten onderzoek uit dat verband hield met de fysica van materialen, dat wil zeggen hun fysische eigenschappen - sterkte, elasticiteit, thermische geleidbaarheid, transparantie, geluidsisolatie en andere saaie, maar noodzakelijke kennis voor een architect.
De tweede groep studies betrof de poëtica van het materiaal, dat wil zeggen de artistieke, figuratieve, symbolische kwaliteiten van materialen. De derde reeks studies, The Life of Material, was gewijd aan de studie van prototypes: opmerkelijke gebouwen uit verschillende tijdperken, waarin de rol van materiaal bijzonder belangrijk is. De studio richtte zich op waar architectuur van gemaakt is en uiteindelijk op de aard en betekenis van architectuur.
Op basis van het onderzoek formuleerde elk van de studenten een persoonlijk manifest van materialiteit, waarin hij zijn eigen ideeën over de rol en betekenis van materiaal in de architectuur weerspiegelde. Vervolgens koos iedereen een materiaal uit en stelde een constructieprogramma op, waarvan de typologie het meest overeenkomt met het geselecteerde materiaal. Het werk in de studio resulteerde in een bouwproject ontwikkeld op basis van het Manifest van de auteur."
Heroverweging van metaal
Alexander Belozertsev
“Het eerste metaal dat door de mens wordt gebruikt, is meteoorijzer. Dat wil zeggen, een redelijk stevig materiaal is een soort buitenaards wezen. Dit betekent dat zelfs voordat de mensheid de productie van vaste stoffen uit erts onder de knie had, ze al een voorbeeld van een voltooid resultaat voor ogen had. Met de ontwikkeling van de mensheid veranderden de chemische samenstelling, technologische kenmerken en methoden van metaalproductie, maar in een poging om dit materiaal te heroverwegen, heeft de mens altijd te maken gehad met een reeds bestaand object en het proces van zijn oorsprong. De geschiedenis van de metaalverwerking, van primitieve ovens tot gigantische industriële ovens, suggereert dat het verband tussen het materiaal en de geschiedenis van de mensheid veel hechter is dan het lijkt als je alleen aan het product en zijn technische kenmerken denkt. Het object heeft zijn oorspronkelijke functie verloren en krijgt een nieuwe betekenis.
In mijn project zal staal het belangrijkste materiaal zijn. Staal is het meest voorkomende en meest gebruikte type metaal in de constructie, maar toch wilde ik in mijn project het materiaal in zijn volledige context bekijken. Metaal is voor mij een proces waarvan de vruchten nomadisch zijn en, net als meteorieten, in hun context vallen.
Als locatie voor het ontwerp heb ik de Volgodonsk-dijk gekozen. Als je naar de kaart met riviercruises van het Europese deel van Rusland kijkt, bevindt Volgodonsk zich op de route Moskou - Rostov aan de Don.
De pier is een voorbeeld van een constructie die aanvankelijk alleen zijn directe functie vervulde: een ligplaats voor schepen. Later verandert de pier eerder in een uitgaansgelegenheid, een aantrekkingspunt voor het stadsleven. Voor omstandigheden met een onstabiel waterpeil is de pier ook de juiste oplossing, aangezien de lengte het water lijkt te volgen. Afhankelijk van de populariteit onder de stadsmensen en toeristen, kan de pier een eenvoudig leeg vliegtuig zijn of een plaats van rust en amusement.
In mijn project kan de diagonaal die zich uitstrekt vanaf de dam een plaats worden voor de functionele vulling. De verouderde typologie van het rivierstation, het pand gerelateerd aan het rivierstation, wordt maximaal geïntegreerd in de structuur van andere panden van de pier. Als wachtkamer - een multifunctionele ruimte die voldoet aan de eisen voor het tijdelijk plaatsen van functionele ruimtes. Een deel van de constructie wordt ingericht voor een visafslag en recreatievoorzieningen.
Het concept van exterieurdecoratie gaat verloren: andere materialen verschijnen niet als onderdeel van het beeld, maar als een noodzaak voor een persoon."
Bakstenen heroverwegen
Alexandra Polidovets
“Voor mij begon het werken met bakstenen met de behoefte om met een manifest te komen. De korte lezing: in je manifest moet je je mening geven over materiaal en materialiteit, over moderne architectuur, om je eigen credo van de architect te vormen. Ik kreeg het idee dat je de stof moet leren door er direct mee te werken, de theorievorming af te maken en een spatel en een steen op te pakken. Ik kocht 300 kilo stenen en begon met het bouwen van de muur, waarbij ik alles wat er gebeurde op video vastlegde.
Tijdens mijn onderzoek naar de fysica en poëzie van baksteen kwam ik een boek tegen over architectonisch metselwerk uit 1762, waarin een oven als architectonisch detail werd gepresenteerd. Deze oven zelf leek op een architectonisch gebouw en toen ik dieper inging op het onderwerp interactie tussen baksteen en warmte, kwam ik tot de conclusie dat baksteen geen boog wil worden, zoals Louis Cannes zei, maar warm wil zijn.
Baksteen staat bekend om zijn vermogen om warmte vast te houden. Na analyse van steenovens in de architectuur, identificeerde ik 3 hoofdtypologieën waarin ovens voorkomen: bakkerij, keramiekatelier en crematorium. In deze typologieën interageert baksteen met deeg, klei en body, en deze drie substanties zijn metaforisch drie-eenheid. Na analyse van de context van mijn constructie, koos ik voor een typologie van een bakkerij en ontwikkelde mijn project verder in de richting van interactie tussen bakstenen en brood.
Als ontwerpsite koos ik een klein perceel in een veld, nabij de agro-stad Ostrovno, gelegen in de regio Vitebsk. Ik werd naar de Vitebsk-regio gebracht door een reeks herinneringen uit mijn kindertijd en volwassenheid.
Ostrovno is een agro-stad, een uniek soort landelijke nederzettingen die relatief recent in Wit-Rusland is verschenen. In Ostrovno staat een voormalige rooms-katholieke kerk (zestiende eeuw), die nu bijna is verwoest. Dikke bakstenen muren en krachtige gewelven, een gevoel van heiligheid en grootsheid verenigen deze tempel en mijn toekomstige bakkerij.
Inspiratie met een vleugje droefheid voor deze verlaten afbrokkelende tempel, gelegen in het centrum van het onbekende, werd voor mij die volgende schakel tussen de plek en het gebouw.
Ik dacht dat het heel symbolisch zou zijn als er in plaats van een stervend bakstenen gebouw iets nieuws zou verschijnen, gebouwd met traditionele metselwerktechnologieën die een eerbetoon zouden brengen aan de tijd en de continuïteit van architecturale materialiteit zouden weerspiegelen.
In de eerste schets van het plan heb ik nagedacht over de functionele en sensorische verbinding van alle kamers, en heb ik ook elk van de kamers gecorreleerd met zijn eigen soort metselwerk en zijn eigen soort brood. Tegelijkertijd correleerde ik ze niet alleen in vorm, maar ook in betekenis. De woonkamer bijvoorbeeld - een plek waar broodproeverijen en masterclasses plaatsvinden, het leerproces over brood - heb ik gecorreleerd met een brood, het traditionele brood van gastvrijheid en ruw traditioneel metselwerk.
Toen ik de technologie van de baksteenproductie bestudeerde, ontdekte ik parallellen tussen de processen van brood- en baksteenproductie: zowel in de technologische (verkrijgen van grondstoffen - kneden - vormen - bakken - levering van afgewerkte producten) als in visuele zin. Broodjes en bakstenen zijn modulaire artikelen die streven naar een schoon en regelmatig rooster. Maar zowel het ene als het andere proces komt in een of ander stadium een persoon tegen, wat leidt tot het optreden van ongelukken en kleine defecten, of het nu gaat om een verschuiving van een steen ten opzichte van de dikte van een naad of een draai van een brood. ten opzichte van een ander.
Ik vervolgde mijn methode om het materiaal te leren door middel van handmatig werk, ik maakte 600 stenen om de grootte, modulus te voelen en te experimenteren met metselwerk en details.
Mijn project is zo georganiseerd: op de begane grond is er een hoofdingang met een winkel waar je een kopje koffie kunt drinken en een brood of verse croissants kunt kopen. Ook wordt een bakkerij gecombineerd met een receptie voor een mini-hotel. Verder, voorbij de rijen brood, komt de bezoeker de galerij binnen. Direct is er een productie van bakkerijproducten met een capaciteit van 3000 ton / dag, draaiend naar links, de bezoeker loopt langs de productie, kijkt door de ramen en observeert het bakproces. Aan het einde komt hij een mini-hotel tegen, met op de begane grond een ontbijtruimte en een keukentje.
Als je vanaf de ingang naar rechts draait, kan de bezoeker, lopend langs de galerij, naar het plein gaan met een niet-functionerende pijp, waarin je naar binnen kunt gaan om naar de heldere sterrenhemel te kijken, zoals door een telescoop. En na nog wat verder te zijn gegaan, komt de bezoeker terecht in de ruimte van kennis van het maken van brood, waar de ruimte voor masterclasses bakken zich bevindt. Een trap leidt direct vanuit de entree naar de tweede verdieping. Als je linksaf slaat, de poort in, komt er een dubbelhoge ruimte open met een grote tafel voor een groep beginnende bakkers. Na het bereiden van het brood kan de bezoeker naar de individuele broodontdekkingshokjes aan de linkerkant. Ook aan de rechterkant, in een aparte ruimte, is er een kitchenette voor het bereiden van lichte snacks en drankjes naast brood - honing, boerenkaas, zelfgemaakte wijn en mede.
Op de tweede verdieping is er een wandelbalkon met prachtig uitzicht op de omliggende bossen, velden en meren. Het mini-hotel heeft drie kamers op de verdieping, elk met een badkamer, een kleine ladekast en een bureau. Bij het verlaten van de kamer bevindt de gast zich op een open balkon, van waaruit men de omliggende velden, weilanden, meren en bossen kan observeren. Als u langs de productiehal loopt, kunt u in de ruimte van de geur van brood kijken, waarin zich banken bevinden, waarop u door de gewelfde zuilengalerij de hele cyclus van de broodproductie kunt bekijken. Aan de andere kant van de productie zijn er administratieve gebouwen, het kantoor van de chef-bakker en de directeur van de productie, een plek voor arbeiders om te rusten met een eettafel.
Aan het einde van het balkon is er een klein café op het balkon, van waaruit u de masterclass beneden kunt bekijken. Na het productieproces uit de eerste hand te hebben gezien, kunt u aan het einde van de reis genieten van een vers brood.
Hotelkamers bevinden zich op de derde en vierde verdieping. Aan beide uiteinden van de traphal bevinden zich ronde ramen voor licht en uitzicht.
Via de trap in het hotel naar de 5e verdieping komt de bezoeker bij het observatiedek, vanwaar een uitzicht op Ostrovno zich opent en je de hele omgeving in je op kunt nemen."
De aarde opnieuw bedenken
Anvar Garipov
“Deze wereld dematerialiseert snel. Steriliteit, gladheid en glans zijn de belangrijkste kenmerken van onze tijd. We weten niet waarvan de meeste objecten om ons heen zijn gemaakt, we kunnen ons niet eens voorstellen hoe ze zijn gerangschikt. Kunstmatigheid en imitatie ontnemen een ding veel eigenschappen.
Het materiaal in de architectuur moet niet alleen rijk voedsel voor de ogen bieden, maar ook voor alle zintuigen werken; het vertrouwen op puur visuele waarneming leidt tot verlies van materialiteit. Architectuur heeft het recht om te verouderen, en het materiaal moet het fysieke tijdsbesef overbrengen.
Land is het belangrijkste materiaal van het project. Na alle methoden van bouwen vanaf de grond te hebben bestudeerd, werd de methode van rammen in bekisting gekozen, omdat deze het meest geschikt was voor onze klimatologische en technologische omstandigheden. De aarde is een materiaal dat direct het geologische geheugen van een plaats weerspiegelt. Bodems, zelfs in aangrenzende gebieden, kunnen sterk variëren, dus elk gebouw op aarde is uniek.
De ontwerpsite bevindt zich in de stad Mozhga. Het is een onopvallende stad, zonder culturele, architectonische en natuurlijke attracties. Het eerste algemene stadsplan uit 1927 voorzag in de inrichting van het stadsplein, maar dit project werd niet uitgevoerd. Op de plek van het voorgestelde gebied is een park aangelegd. Een volwaardig stedelijk centrum met een plein en openbare ruimte is er nog niet. De meeste gebouwen in de stad zijn individuele woongebouwen met persoonlijke kavels. In deze huizen wonen de meeste inwoners van de stad. De bevolkingsdichtheid is erg laag en er is geen actief sociaal leven in de stad.
Alle vestigingen die zouden kunnen dienen als verenigingsplaats van omwonenden, bevinden zich ver van het centrum en nemen niet deel aan het dagelijkse leven van de stad. Om de geconstateerde problemen op te lossen heb ik gekozen voor de typologie van een cultuurhuis of een sociaal cultureel centrum Mijn object komt op de site voor het gemeenteraadsgebouw. Deze site wordt gebruikt voor evenementen in de stad, maar doet meestal dienst als parkeerplaats en speelt geen rol van betekenis in het leven in de stad.
De grond wordt direct op de bouwplaats ingenomen. Een put die op de plaats van een uitgraving is gevormd, kan in een vijver worden veranderd. In totaal is voor de bouw van het gebouw 6.200 m³ grond nodig. Het vijveroppervlak is 3100 m² met een gemiddelde diepte van 2 m.
Tussen de verdichte grondlagen wordt om de 400 mm een kalkcementgranulaat geplaatst. Na verloop van tijd begint onder invloed van atmosferische invloeden de gevel in te storten, waardoor kalklagen zichtbaar worden. Eenmaal blootgesteld, beginnen de kalksteenlagen te voorkomen dat water langs de gevel naar beneden stroomt, waardoor deze wordt beschermd tegen erosie.
De natuurlijke oneffenheid van de met de hand aangebrachte lagen in combinatie met natuurlijke krachten zorgt niet alleen voor een constructieve techniek, maar ook voor een pittoreske textuur van de gevel."
