Een huis in een klein dorp nabij het Pirogov-stuwmeer, in een schilderachtige omgeving: aan de ene kant is er een bos, aan de andere kant water - zoals vaak het geval is, ging naar het bureau van Leonidov, gebouwd in de kelder volgens een eerder project - zijn plan, en zelfs gedeeltelijk de afmetingen en verhoudingen werden bepaald. Maar de eigenaren, creatieve, actieve en veelzijdige mensen, tegenstanders van statica en symmetrie, droomden van een ongewoon huis en vroegen de architect om iets nieuws te bedenken, in tegenstelling tot de aangrenzende huisjes. Ook de omringende natuur was volgens Roman Leonidov aanleiding voor de zoektocht naar een atypische, futuristisch-sculpturale vorm.
Daarnaast verborg het onafgemaakte huis een aantal ontwerpfouten en problemen die volgens de architect letterlijk onderweg moesten worden opgelost. Roman Leonidov herinnert zich dat het beeld van een modern en veelzijdig "niet thuis, maar eerder een voering" vrijwel onmiddellijk opkwam. Bovenop het bestaande project, waarvan de klant droomde om het opnieuw te maken en te verbeteren, groeiden er nieuwe vormen die op elkaar lagen. Zonder verwijzing naar een specifieke stijl, zonder rekening te houden met moderne trends en mode, werden volumes gecreëerd, lijnen getekend, details en compositorische elementen onthuld, draaiend rond een reeds gebouwde centrale kern, die deze transformeerde en volledig transformeerde.
En het huis veranderde in een metafoor voor een schip onder sterk gebogen zeilen, zelfs een fantastisch schip in een denkbeeldige zee. Er zijn twee zeilen en ze kijken elkaar aan, wat in het leven niet gebeurt - en het lijkt erop dat het romantische beeld opzettelijk door de kubistische kunstenaar verstrengeld is, gedraaid, geknipt en ontplooid. Maar de bocht is nauwkeurig en energetisch getekend en het lijkt erop dat het kleinere zeil, dat veerkrachtig de luchtstromen weerstaat, het grotere duwt, waardoor het niet van de juiste koers afwijkt.
Je kunt op een andere manier naar de plot van het architecturale beeld van het gebouw kijken: een gebogen vizier, vakkundig gebruikend
gebogen balken van gelijmd hout, bedekt het hoofdvolume - overigens drie verdiepingen - en reduceert het tot een extreme mate van generalisatie. Het zou eenzaam zijn als er niet twee kleine volumes waren die het aan beide kanten ondersteunen: men dupliceert de bocht van het grootzeil in miniatuur, maar keert trots zijn rug naar de "ouder". De tweede, dubbele hoogte en met een communicatiekern van trappen en een lift, wordt van buitenaf afgedekt door een schuin wandscherm en breidt zich naar boven uit. De plannen van de twee kleine volumes zijn sierlijke bogen.
Grote, geribbelde binnenkant en buitenkant bedekt met aluminium schalen, gebogen houtvormen worden gecombineerd met Corbusiaanse witte platen van betonnen vloervloeren en panoramische glas-in-loodramen, Mondriaans patroon van metalen banden en hoeksteunen. Het beeld wordt gecompleteerd door inzetstukken van donker natuursteen waar de bochten van de luifels en de traliewerking van talrijke balkons samenkomen. Het blijkt - naast het schip - eruit te zien als een gigantisch insect of een ruimtevaartuig dat na de landing half geopend is, in staat om, indien nodig, terug te krullen tot een zilverachtig ei.
Er was speciale vaardigheid vereist van de ontwerpers: het gebouw heeft niet alleen een zeer ingewikkelde configuratie, het was ook nodig om rekening te houden met de kenmerken van het frame, geërfd van het oorspronkelijke project. Een gedetailleerd onderzoek van het bestaande deel toonde aan dat het mogelijk is om op het huis te bouwen, maar niet om het te verzwaren. Dit is hoe framewanden, harde vloerschijven, die voorkomen dat het grote "zeil" horizontaal verschuift, en een verticale kern van stijfheid, die het aan staalkabels bevestigt. De constructie van de bovenste verdiepingen is grotendeels van hout, wat ook hielp om het gewichtsprobleem op te lossen (het huis was een van de genomineerden voor de ArchiWOOD-prijs, waarvan de winnaars eind mei in Arch Moskou werden aangekondigd). Een van de kenmerken van dit huis is overigens het meesterlijk mengen van verschillende materialen. De houten kroonlijsten van buitenaf lijken van metaal, terwijl de betonnen delen van de eerste verdieping zijn bekleed met koel, blauwgrijs, watergedragen hout. Het resultaat is een effect dat de kijker verrast - op het eerste gezicht is het onmogelijk te begrijpen wat er van gemaakt is. Bovendien gedragen materialen zich atypisch: een boom, die normaal gesproken wordt verondersteld iets post-en-balk te vertegenwoordigen, buigt, terwijl beton, per definitie, klaar om in welke vorm dan ook te worden gegoten, gehoorzaam aan de vlakken kleeft; zelfs een trotse steen wordt in de sinussen tussen de luifelzeilen geslagen.
De binnenruimte is logisch ingedeeld en bevat veel van alles, van ruime slaapkamers op de tweede verdieping tot de werkplaats van de eigenaren van het huis onder gebogen balken op de derde en expositieruimte - een mini-expositie in een dubbelhoge hal met een trap. Niet zonder spa, gym en danszaal grenzend aan de woon-eetkamer op de begane grond; vanuit de woonkamer kun je het "kleine zeil" in - een helder, glazen terras aan drie zijden, en van daaruit - ga je naar een open balkon op het dak van een brede U-vormige luifel die dient als luifel voor het parkeren van gasten. In de ondergrondse laag bevinden zich bijkeuken, in een apart blok naast de hoofdingang zijn huisvesting voor servicepersoneel en een garage. De architecten dachten zorgvuldig na over de omgeving van de kamers in het huis en rangschikten ze zo dat ze van elk naar het balkon of terras konden gaan.
De verscheidenheid aan vormen en functies brengt een zekere mate van ascese van het interieur in evenwicht, waar daglicht de hoofdpersoon wordt en gemakkelijk door transparante muren het huis binnendringt. Bovendien is het huis correct georiënteerd op de windstreken: de zon gaat in een cirkel, verlicht een kamer of een andere, speelt op de rondingen van muren, meubels en het plafond. Door zoveel mogelijk open en gladde oppervlakken achter te laten, gebruiken de auteurs de eenvoudigste materialen voor de afwerking: lichte steen, hout, beton, gips. Metaal, glas, leer verschijnen ergens. Het gebrek aan kleur "in de massa" wordt gecompenseerd door onverwachte lokale flitsen in de vorm van heldere meubels of meerkleurige gestructureerde stoffen.
De voorgevel is aan het water gericht en hier komen ook de meeste open terrassen en balkons. Een goed onderhouden bloeiende binnenplaats met een web van kronkelende paden versmelt geleidelijk met de kust, waar na verloop van tijd een graantuin moet worden geplant en een veld met heldere bloemen moet worden geplant.
Het huis bleek niet gemakkelijk te zijn, het heeft een gespannen interne dialoog - neem minstens twee bogen waarop de energie van het hoofdperceel rust: het hoofdvolume en het aangrenzende terras, in plaats van comfortabel te knuffelen, draai je van elkaar af, waarbij ze hun rug scherp buigen, hoewel ze duidelijke gelijkenis behouden. Een geschil in plaats van een hiërarchie, een holte waar je een soepele afdaling verwacht, en een polyfoon spel met textuur en de gebruikelijke rollen van verschillende materialen: met metaal bedekt gebogen hout en eenvoudig beton vermomd met hout - het huis lijkt zichzelf uit elkaar te halen in protodelen en onmiddellijk teruggevouwen, wat blijk geeft van een zelfverzekerde beheersing van de taal van deconstructie: de manifestatie van spanning in de vorm, aantrekking-afstoting is verwant aan atomair, de afwisseling van caesuur en arrays. Ondertussen slaagde Roman Leonidov er, ondanks de levendige dialogische aard van plastic, in om het gebaar van de auteur niet te ingewikkeld te maken, maar het ondergeschikt te maken aan de weerspiegeling van de contemplatie van het landschap. Als hij echter over zijn project praat, benadrukt de architect dat hij het gewenste resultaat alleen kon bereiken door gezamenlijke creativiteit en wederzijds begrip met de klant, klaar voor risico en experiment.
