Het bedrijf Alliance-1892 is een erkende leider op de binnenlandse cognacmarkt. Het hoofdkantoor is gevestigd in de stad Chernyakhovsk, in de regio Kaliningrad, waar al meer dan 40 jaar een wijn- en brandewijnfabriek actief is. De onderneming voert een volledige cyclus van cognacproductie uit, maar een eigen museum bestaat, ondanks de populariteit van de producten, nog steeds niet. Nadenkend over de bouw van een nieuw gebouw voor het museum, besloot het management van de fabriek om het te combineren met de opslag van cognacvaten, wat op zichzelf ongetwijfeld een zeer interessant en gewild tentoonstellingsobject kan worden. Daarnaast gaf architectenbureau TOTEMENT / PAPER opdracht voor een project voor een nieuwe fabrieksingang.
De architecten begonnen hun werk aan het architecturale beeld van het toekomstige complex met een studie van alle componenten van het project en die symbolen die rechtstreeks verband houden met de productie van cognac. “We gingen uit van het feit dat het materiaal waar deze industrie mee te maken heeft een wijnstok is (het beeld in de christelijke symboliek is zeker buitengewoon mystiek en combineert veel tekens: van de aanduiding van de levensboom tot het beeld van Communion and Paradise (Heavenly fire), - zeggen de architecten Levon Airapetov en Valeria Preobrazhenskaya. - En geleidelijk kwamen ze tot de beslissing over de noodzaak om de vorm ondergeschikt te maken aan enkele literaire symbolen die beelden zullen creëren van de harmonieuze interactie van verschillende tekens, soms schijnbaar tegengesteld en antagonistisch, maar vormen solide paren die in de ruimte een nieuw symbool onder elkaar baren.”Misschien is dit de basis van de ongebruikelijke creatieve manier van“TOTEMENT / PAPIER”: elke, zelfs de meest utilitaire taak, brengt deze architecten ertoe creëer ensembles die letterlijk geweven zijn van symbolen en gedenkwaardige dynamische vormen. waren geen uitzondering.
In het plan is het complex een vijfhoek die is samengesteld uit twee figuren, waarvan de onderbroken contouren op origami lijken. Deze associatie blijft echter alleen bestaan zolang u de tekeningen van het object bestudeert - de volumetrische oplossing is veel gecompliceerder. En, belangrijker nog, het is onvoorspelbaar.
De architecten stellen voor om beide gebouwen op één platform te plaatsen, visueel verbonden met het hoofdgebouw van de fabriek. De opslag voor cognac- en wijnvaten is een lage houten structuur die uit de grond lijkt te groeien. Het heeft echt verschillende ondergrondse niveaus, omdat kelders sinds onheuglijke tijden worden gebruikt om geesten te rijpen en op te slaan (de oudste cognacs worden bijvoorbeeld bewaard in een donkere diepe kelder, die de "Paradijskamer" wordt genoemd).
Een museumgebouw is daarentegen een volume dat zich in hoogte ontwikkelt. Het is bekleed met metaal en lijkt op een bel gemaakt van een ijzeren plaat, waarvan de uiteinden niet goed in elkaar passen. Zoals bedacht door de architecten, symboliseert deze opening de wijnstok - 's nachts wordt hij van binnenuit verlicht, waardoor de plant een soort baken heeft, een handig en gedenkwaardig herkenningspunt.
Het onderste deel van het museumgebouw verandert in een trap die in een driehoek snijdt in het horizontale opslagvolume. Het functionele doel van een dergelijke uitbreiding ligt voor de hand: bezoekers kunnen het apparaat van de laatste zien zonder het binnen te gaan - in feite is het echte proces van het verouderen van cognacs van verschillende variëteiten opgenomen in de expositie gewijd aan de productie van deze drank. "TOTEMENT / PAPER" zouden zichzelf echter niet zijn geweest als ze deze interactie van volumes niet op de een of andere manier in evenwicht hadden gebracht met de algehele samenstelling van het complex. Daarom wordt het uiteinde van het houten blok bepaald als een "snavel" die naar de stalen buurman gericht is, en zijn "staart" vanaf de achterkant valt ook een groot lichaam in een driehoek binnen. In deze plexus wordt een ruimte geboren met een zeer complexe en dynamische geometrie, die tegelijkertijd het lange proces van cognacproductie symboliseert, waarvan alle stadia strikt gereguleerd zijn, en de kunst van de wijnmakers die hiervoor nodig is.
"De opslag is gebaseerd op het beeld van de" baren "-aarde, het beeld van een vrouw die houdt en draagt, - leggen de architecten uit. - Daarom is het zo nauw verbonden met de grond, erin gegroeid. Dit is het yin-teken. Een hoog volume gemaakt van metaal dat zich naar de hemel uitstrekt, wordt op zijn beurt geassocieerd met licht, rede, extern, mannelijk principe, dit is het yang-teken. Daarom is hij mobiel en open, het lijkt uiterlijk een beetje onrustig. " In de combinatie van materialen kun je ook een hint zien van twee hoofdtypen vaten die betrokken zijn bij het maken van een aristocratische drank: in eiken vaten wordt cognac-alcohol gerijpt, verliest geleidelijk een deel van zijn sterkte en wordt hij vervolgens in glazen flessen geplaatst, waarin het vele jaren kan zijn zonder verdere ontwikkeling. Trouwens, een hoogbouwvolume bekleed met metaal, geleidelijk taps toelopend naar boven en naar buiten enigszins vergelijkbaar met een vat.
Het derde object, het ijkpunt, heeft soortgelijke onderbroken contouren. Toegegeven, het wordt geconfronteerd met spiegelglas, dus de complexe vorm lijkt op te lossen in de omringende ruimte. En dat is ook geen toeval: de checkpoint is bedacht als een soort poort naar het landschapspark, dat in de toekomst alle gebouwen van het cognacimperium zal verenigen.