Dit genre zelf - het huis van de zeiler (botenhuizen) - is uitgevonden door Evgeny Ass, de auteur van het masterplan voor de ontwikkeling van Pirogovo. Volgens het oorspronkelijke idee van de architect moesten de huizen een straat op palen langs de kust vormen, maar de klant wees deze optie af vanwege de complexiteit van de exploitatie. Toen 'verhuisden' de huizen naar het land, maar de strikte voorschriften die voor hen waren ontwikkeld, bleven van kracht: elk huis moest 60 cm boven de grond worden opgetild, de grootte in het plan mag niet groter zijn dan 5x8 meter en de hoogte - 6 meter. Met behulp van deze "sjablonen" werden de projecten van de zeilerswoning in één keer ontwikkeld door verschillende vooraanstaande Russische architecten, onder wie Vladimir Plotkin, en de door hen uitgevonden concepten vormden een soort "bank van voorstellen" voor kopers van percelen op Kaap Zavidkin..
Velen kennen het Yachtsman's House al als een geslaagde uitvoering, waaronder het Under the Roof of a House festival, waarvan hij dit jaar de expositie opende en laureaat werd (zilver in de nominatie Gerealiseerd Landelijk Woonhuis). Dit is een zeer spectaculair en zelfvoorzienend driedelig volume, waarin twee zwart-rode parallellepipedums een sneeuwwit "zeil" flankeren. Maar het meest interessante is dat dit huis al is geworden in de loop van een gezamenlijke herziening van het project door de architect en de klant.
Feit is dat de door de regelgeving voorgeschreven afmetingen van 5x8x6 meter aanvankelijk klein waren voor de klant en zijn grote gezin. Omdat hij zijn huis aan het water was, wilde hij een structuur zien die qua oppervlakte ongeveer drie keer zo groot zou zijn als de parameters die waren vastgelegd in het algemene plan van het resort. En toen had Vladimir Plotkin een idee om een huis te creëren dat visueel opsplitst in drie onafhankelijke volumes. De "rompen" zijn met elkaar verbonden door dunne glazen doorgangen, die op het eerste gezicht, vooral van verre, onzichtbaar zijn. Deze truc maakte het mogelijk om aan de regelgeving te voldoen en tegelijkertijd een huis te ontwerpen dat volledig voldoet aan de eisen van de klant. Overigens ook in functionele ruimtes: de klant wilde dat de 'ouder'- en' kind'-helften van elkaar gescheiden zouden worden, en de openbare ruimte (dubbelhoge woonruimte) fungeerde als een soort buffer. “Bovendien hebben we een bepaald gat in de omgeving. Toen we een enkel huis ontwierpen, kozen we natuurlijk het gebied tot op de laatste vierkante centimeter, en dit dicteerde onvermijdelijk de vorm van een parallellepipedum voor ons, - zegt Vladimir Plotkin. "Toen we drie delen tot onze beschikking hadden, werd het mogelijk om met de vorm van minstens één ervan te spelen."
En als de buitenste huizen, ouder en kind, in het plan echt zo dicht mogelijk bij rechthoeken liggen, dan zijn de "lange" zijden van het centrale volume afgerond en vormen ze zeer plastische bogen. Plotkin is echter bescheiden: ook de woongedeelten zijn geen banale parallellepipedums. Het ouderlijk huis, van waaruit in feite het werk aan dit project is begonnen, bestaat uit twee paar parallellepipedums, waartussen zich een transparante tussenlaag bevindt, gerealiseerd met behulp van op maat gemaakte unieke zeven meter lange dubbele beglazing. In elk van de paren worden de volumes op hun beurt horizontaal ten opzichte van elkaar verplaatst, waardoor spectaculaire consoles verschijnen op beide hoofdgevels (straat en tegenover het water). De dynamiek die met hun hulp wordt gecreëerd, wordt vermenigvuldigd door het gebruik van contrasterende materialen - zwart gepolijste steen en natuurlijk hout. Zo'n palet roept onvermijdelijk associaties op met een schaakbord, en de architecten wilden echt dat de raamopeningen dit beeld niet zouden verstoren, dus werd getint glas afgestemd op de steen, en de ramen op de lichte "cellen" zijn verborgen achter de "jaloezieën". "gemaakt van dunne houten latten.
Het huis, bedoeld voor kinderen, ligt veel dichter bij een parallellepipedum, maar ook hier vonden de architecten ruimte voor een delicate plastic manoeuvre: een van de slaapkamers, waarvan de hoofdramen naar de straat gericht zijn, heeft een smalle driehoekige erker, waardoor het ook zicht krijgt op het wateroppervlak van het Klyazminskoye-reservoir … Het centrale witte gebouw, op zijn beurt, kijkt uit op de straat met een bijna lege gevel en wordt geopend voor het water door enorme pleinen met ramen.
Het thema van een tweekleurige gevel wordt actief ontwikkeld in het interieur: kamers die in het zwart zijn gedecoreerd, komen overeen met volumes met stenen gezichten (een badkamer in zo'n 'gotische' stijl ziet er bijvoorbeeld erg stijlvol uit) en kamers in houten blokken zijn respectievelijk gedecoreerd in een zacht palet van natuurlijke houttinten … Zoals u wellicht vermoedt, is de dubbelhoge woonkamer sneeuwwit geworden: niet alleen het plafond, de muren en de meubels zijn hier wit, maar zelfs de parketvloer.
Zo werd het huis, waarvan het architecturale beeld is gebouwd op een combinatie van drie gelijke delen (steen, hout, glas), toen zelf het derde van het geprojecteerde complex, wat de auteurs op het idee bracht van een driedelige compositie bestaande uit contrasterende, maar evenredige en dus organisch complementaire elementen …
