“We hebben geprobeerd om het meeste, dat geen van beide is, een niet-standaard interpretatie te geven, waarbij we het hotel bepaalden als de interactie van afzonderlijke volumes en vormen. Dit is vooral geschikt voor een architectonisch object in de natuur”, legt de auteur van het project, Anton Nadtochiy, uit.
Aangezien de site die is toegewezen voor de bouw van het hotel vrij groot is, is het gebouw eigenlijk ontworpen in het "bos", met alleen verwijzing naar de natuurlijke omgeving. Bij het bepalen van de ligging en configuratie hielden de architecten vooral rekening met de eeuwenoude eiken die hier groeien, waarvan zowel zij als de opdrachtgever het behoud als een must zagen. Hierdoor heeft de plattegrond van het complex de vorm van een complexe veelhoek die tussen de boomstammen past.
Het hotel met 25 kamers is 3500 vierkante meter groot en heeft een breed scala aan openbare functies. Dat laatste vereiste de organisatie van een volwaardige ondergrondse vloer - anders zou de constructie te hoog zijn voor zijn context. Naast de technische ruimtes bevindt het functionele gedeelte "avond" zich onder het maaiveld: een bioscoop, een biljartruimte met karaoke en een bar, een sigarenkamer met audiofiele apparatuur en een bowlingbaan met vier banen. Over het algemeen al die vrijetijdsformaten die geen natuurlijk licht nodig hebben. Er is ook een openbare functie op de begane grond: een entreehal met een receptie, open haard, vleugelpiano en bankgroepen, een restaurant, een speelkamer voor kinderen, een klein kantoorgebouw en een garage voor sneeuwscooters en elektrische auto's. Alleen op de tweede verdieping zijn er drie aparte gasten "huizen" - elk met 5-10 kamers en open aangelegde terrassen.
Het handschrift van Vera Butko en Anton Nadtochy is meteen duidelijk in dit project. Een van zijn karakteristieke kenmerken, naast een duidelijke formele structuur en complexe volumetrische interacties, is een nauwe band, zo niet een versmelting van het kunstmatige en het natuurlijke. Een betonnen stylobate met grote terrassen, alsof het uit de grond groeit, en daarop staan, enigszins uitpuilend over de grenzen, drie volumes van woonblokken. De "huizen" aan de bovenkant zijn gevormd uit eigenaardige kleine nietjes, alsof iemand een houten laken heeft gepakt en het heeft gebogen. Ze zijn in verschillende richtingen van elkaar weggedraaid, zodat je vanuit de ramen van de kamers de omliggende landschappen kunt zien, en niet de buren. De zijkant van elke beugel is gelamineerd - een structuur gemaakt van koper en hout. En daarachter zijn open galerijen waardoor gasten vrij kunnen bewegen op het dak van de stylobate. Het zou aangelegd moeten zijn: er komen banken en lantaarns, evenals speciale arrangementen voor het planten van bomen.
Vier zachte trappen verbinden het dak van de stylobate met het maaiveld, waardoor hotelgasten de kamers het bos in kunnen, voorbij de receptie en de centrale hal. Met de laatste is elk van de blokken verbonden door een eigen interne trap - de centrale, die boven de receptie uitkomt, is gemaakt van hout en glas, en de blokken die naar de zijgebouwen leiden zijn als massieve sculpturen vanwege het zwarte metaal. af hebben.
Op zijn beurt is het stylobaat formeel een vouw van complexe geometrie met sleuven, bochten en niet-overeenkomende contouren van horizontale vlakken (een soort vouwarchitectuur). De afstand tussen hen is opgevuld met grote beglazingen. Deze vouw bevat verschillende functionele volumes, die het op sommige plaatsen "doorboren": ze gaan uit op de gevels, vallen in de kelder. Dit alles zorgt voor spectaculaire ruimtelijke verkortingen, intensiveert het spel tussen "interne" en "externe" ruimtes en laat het omringende landschap het gebouw binnen.
De vervlechting van het exterieur en interieur volgt de logica van de gebruikte vormen. De vloer van de plooi verandert in een muur en de muur, die van richting verandert, verandert in een plafond, en de architecten speelden meesterlijk met deze transformatie van vlakken met behulp van materialen. Ecologische en natuurlijke texturen: hout in bekleding en keramische ploegscharen in gevels en interieurs - worden gecombineerd met industrieel, zij het volledig natuurlijk, glas, metaal en decoratief beton, waardoor een warme sfeer wordt gecreëerd die doordrenkt is van lucht en licht.
Hoewel het stylobaat eruitziet als een tektonische formatie in Centraal-Russische bossen, verandert het echter niet in een met gras begroeide heuvel (wat zou worden gedaan door radicale ecologen) of in een extreem laconiek parallellepipedum (zoals de extreme minimalisten zouden hebben gedaan). Onderbroken lijnen en vlakken lijken sporen te dragen van de strijd van 'wilde' natuurlijke materie met inmenging van de menselijke ordening.
En hier kunnen we misschien praten over de historische en culturele implicaties van het project, dat uit twee delen bestaat: het ene zal begrijpelijk zijn voor een rijke gast die door Europa is gereisd en heeft besloten om voor de verandering de open ruimtes in de buurt van Moskou te bezoeken - dit zijn alpine chalets. Drie houten volumes op een witte schuine sokkel lijken wel degelijk op skiërshutten op de Frans-Italiaans-Zwitserse hellingen en maken het hotel zo herkenbaar voor mensen die gewend zijn om in Chamonix te rusten, en maken het complex zelf tot een Alpendorp. Een figuurlijk alternatief zijn de Centraal-Russische herenhuizen uit de 18e eeuw, vaak bestaande uit een witgekalkte bakstenen kelder en een houten blad. Deze vereniging zal ontstaan onder gasten die de voorkeur geven aan Soezdal, Rostov en andere Centraal-Russische steden.
Natuurlijk is er hier geen directe gelijkenis met de genoemde prototypes: noch vakwerk, noch ronde stammen. De architecten hebben voor deze specifieke plek een uniek, biologisch product gemaakt en het op hun eigen manier "gesneden", met behulp van hun eigen, herkenbare en zeker relevante, moderne architectuurtaal. Het is waar dat "Atrium" in de regel geen voorstander is van literaire interpretaties, maar het is des te interessanter als ze zich toch voordoen.
