Voor de hoofdarchitect van het project, Vladimir Labutin en zijn team, werd het landschapsontwerp van de binnenplaatsen van de "Italiaanse wijk" de tweede ervaring op het gebied van landschapsarchitectuur, aangezien hij zich daarvoor voornamelijk bezighield met volumetrische architectuur. Het was echter niet deze omstandigheid die bij het begin van de werkzaamheden aan het project enige voorzichtigheid bij de architect opriep. Labutin beschouwt zichzelf als een aanhanger van modernistische vormen, terwijl de Italiaanse wijk, uitgevoerd door Mikhail Filippov, een typisch voorbeeld is van het neopalladianisme voor de laatste. Labutin vond een aanwijzing om deze tegenstrijdigheid op te lossen in het werk van de Italiaanse architect Carlo Scarpa, die modernistische vormen met een ongelooflijke elegantie integreerde in de historische ruimte van Venetië.
Naast de algemene stilistische voorbeschikking, moest Vladimir Labutin er rekening mee houden dat alle gebouwen en binnenplaatsen van de "Italiaanse wijk" zijn vernoemd naar de steden van dit land. Dus de centrale binnenplaats heet "Florence", twee zijkanten - "Rome" en "Milaan". Het waren uiteindelijk deze namen, of liever de historische architectuur van deze steden, die als vertrekpunt dienden voor de zoektocht naar een landschappelijke oplossing. De planning van elke binnenplaats was gebaseerd op … de beroemde monumenten van de Renaissance, wat belangrijk is, zonder toevlucht te nemen tot direct kopiëren.. Zo werd een fragment van de gevel van de Florentijnse kerk van Santa Maria Novella de basis voor het plan van de centrale binnenplaats, waar de afzonderlijke delen materialiteit kregen: een raam - de roos veranderde in een ronde poel, op de bodem waarvan een deksel is aangelegd met een mozaïek, het slakkenhuis werd een keermuur met een gladde vorm, het fronton werd een pergola, enz. Zoals bedacht door Vladimir Labutin, kijkend naar de binnenplaats van bovenaf, vanuit hun ramen, zullen de bewoners van de wijk precies het beeld zien van een fragment van de gevel in al de prachtige harmonie van zijn verhoudingen, getekend door Leon Battista Alberti.
Voor de andere twee binnenplaatsen kozen de architecten de werken van Donato Bramante, die in Milaan en Rome werkte, waardoor beide ruimtes thematisch werden verenigd. Milaan vertegenwoordigt Bramante's eerste architectonische werk, de kerk van Santa Maria presso San Satiro, terwijl Rome zijn beroemdste gebouw is, Tempietto. Hier is de oplossing gebaseerd op een ander principe: de architecten gaan uit van het genre van ruïneparken, populair in de 18e eeuw, en 'vernietigen' Tempietto, waarbij alleen de bases van de kolommen en een fragment van de muur met een nis eruit blijven., die in ruil daarvoor de mogelijkheid biedt, alsof het een visueel hulpmiddel is, om het plan van het beroemde gebouw levensgroot te zien. Door Tempietto te 'vernietigen', creëren architecten onmiddellijk een museum rond de ruïnes door houten loopbruggen aan te leggen, waarlangs bezoekers dergelijke monumenten meestal omzeilen om ze niet te schaden - hier dienen ze als banken, opritten en bruggen over een klein zwembad, gerangschikt in de vorm van een ronde gracht. Reservoirs zijn trouwens in alle drie de binnenplaatsen aanwezig en overal zijn ze gerangschikt volgens het principe van droge fonteinen, d.w.z. hun diepte is minimaal, maar er is een karakteristiek rustgevend geluid van water en het effect van spiegelreflectie, wat de auteurs van het project erg belangrijk lijkt voor het gevoel van comfort in groene gebieden.
De architecten hebben veel aandacht besteed aan de materiaalkeuze van deze kleine landschapsgebouwen - daarom is besloten om alle volumes architecturaal steen te maken dat voldoende stabiliteit en de juiste kleurstelling heeft. Voor "Florence" werden koele tinten gekozen, voor "Rome" warmere. De bestrating zou gemaakt moeten zijn van klinkertegels, gepatineerde steen en - fragmentarisch - van mozaïeken. Aangezien de taakomschrijving overal voor speeltuinen geldt, is elke binnenplaats verdeeld in twee delen, waarvan er één een speelruimte voor kinderen is gecreëerd en in elk van de binnenplaatsen is het ontworpen voor zijn eigen leeftijdsgroep. Een bijzonder interessant bouwwerk is ontworpen op de centrale binnenplaats, het is een toespeling op de Ponte Vecchio, en een speciale veilige rubberen bekleding eronder zal het troebele water van de rivier de Arno imiteren.
Als drie binnenplaatsen alleen de bewoners van de wijk bedienen, wordt de groene zone voor de hoofdingang van het complex vanaf de kant van de Dolgorukovskaya-straat een openbare stedelijke ruimte. Het vormt het startpunt van de waaiervormige structuur van de hele wijk, ontworpen rekening houdend met de dominante toren van de kerk van St. Nicolaas de Wonderwerker in Novaja Sloboda. De architecten transformeren dit pleintje tot een voorwaardelijk amfitheater met één trap gericht op de ingang van het gebouw. Het bovenste deel van het amfitheater wordt een platform voor zomertafels van cafés op de eerste verdieping van het complex, twee halfronde treden, zoals het hoort in het amfitheater, zullen banken zijn. Het landschap van alle binnenplaatsen wordt bemoeilijkt door het feit dat ze zich op het dak van een ondergrondse parkeerplaats bevinden, dus kozen de auteurs een laaggroeiende decoratieve lindeboom als hoofdplant, die snel groeit en zich goed leent voor gieten. Een uitzondering vormt het groene gebied dat grenst aan het complex vanaf de zijde van de Fadeevastraat. Er bestaat hier al een berken steeg, die in de context van de nieuwe wijk ook zal worden heroverwogen in de geest van de Italiaanse Renaissance. De bestaande axiale compositie wordt ondersteund door twee rijen lage fonteinen, deze ruimte wordt afgeschermd van het lawaai van de straat met een verlengde pergola en een put wordt het compositorische accent. Dit typische kenmerk van kleine - "gewone" - pleintjes van historische Italiaanse steden zal hier een uitsluitend decoratieve functie hebben.
Zo zorgen de groene zones van het complex, hoewel ze lokaal van aard zijn, voor een verbinding tussen de nieuwe wijk en de stad en bereiden ze de stedelingen voor op een gestileerde habitat die zo rijk is aan citaten en toespelingen.
