De Olympische hal werd gebouwd op de kruising van Olympic Avenue en Samarskaya Street, op een klein stukje land dat vroeger gewoon een leeg perceel was en een spontane parkeerplaats voor het beroemde zwembad. Het nieuwe volume genesteld dicht bij de brede trap van het sportcomplex, en in termen van stedenbouwkundige planning had zo'n fusie een belangrijke betekenis - de bouw van het zakencentrum moest het 'achterste' plein voor het Olympische faciliteiten, waardoor het intimiteit en volledigheid krijgt.
Met de context, die zorgvuldig moest worden overwogen, hadden de auteurs van dit project over het algemeen veel geluk. Elk object in de buurt is een icoon van zijn tijd. Dit geldt evenzeer voor beide Olympische gebouwen - symbolen uit de jaren 80, als voor het hoefijzer van het Renaissance Hotel, een model van luxe uit de jaren 90, en voor de garage met meerdere verdiepingen Lukoil - een monumentaal werk uit de jaren 2000. Het is ook opmerkelijk dat elk van deze gebouwen ten minste één benadrukte kromlijnige gevel heeft. In Moskou heerst, net als in elke andere metropool, bijna onbetwist een rigide orthogonaal raster, maar het is op de kruising van Olympic en Samara dat om de een of andere reden volledig plaatsmaakt voor zachte en plastic vormen. Misschien was de reden hiervoor de vloeiende contouren van het lokale heuvelachtige landschap, of misschien heeft de ellips van de belangrijkste sportarena van de Olympische Spelen-80 een hypnotiserend effect - het is echt moeilijk om te discussiëren over de laconieke zelfvoorziening van dit boek. Op de een of andere manier, maar alle jongere gebouwen rond buigen en vervormen, en de Asadovs, die zich praktisch in het epicentrum van het mysterieuze 'magnetische veld' bevonden, waren geen uitzondering. Integendeel, ze gingen gewillig de uitdaging van de context aan.
Maar zelfs met een dergelijke niet-triviale omgeving werd slechts in de tweede plaats rekening gehouden. Het eerste waar de architecten over moesten puzzelen, was de functie van het geprojecteerde volume. Feit is dat dit object niet meteen een zakencentrum werd: het werd opgevat als een sport- en uitgaansgelegenheid, die over het algemeen beter aansluit bij de directe omgeving. Aanvankelijk moest het een bowlingbaan huisvesten - een van de grootste in Moskou. De architecten wisten 50 paden op zo'n bescheiden gebied te persen door consoles van 15 meter aan beide zijden van de gebouwrand te maken. En zodat het gebouw in profiel er niet uitziet als de hamer van Thor, gaven de Asadovs de stelen eerst een meer sculpturale vorm met een scherpe neus en splitsten ze vervolgens elke console in twee delen. Daarna werd het dak licht gebogen en werden de uiteinden naar de console gebracht om de plooien af te ronden. Door deze vorm leek het complex op een omgekeerde catamaran: zoals de architecten zich herinneren, was de klant opgetogen met een dergelijk voorstel: een levendig beeld, een gedenkwaardig silhouet, een voor de hand liggende plastische en thematische relatie met de architectuur van de naaste buren - de Olympische faciliteiten.
Door elke aanbouw te splitsen met een volledig transparante inzet, hebben de auteurs niet alleen het gebouw een spectaculaire uitstraling gegeven en het nieuwe volume "aangepast" aan de schaal van de omliggende gebouwen, maar ook de binnenruimtes voorzien van een teveel aan daglicht. Dat is de reden waarom, toen een paar jaar later de bowlingbaan kromp tot de grootte van een reguliere club en naar de kelder verhuisde, de klant besloot om de oorspronkelijke structuur volledig te behouden. Het is moeilijk te betwisten dat het ideaal was voor het organiseren van kantoren: de output van de pleinen is maximaal dankzij de consoles, en het atrium met meerdere lumen geeft deze vierkante meters comfort en een heldere individualiteit.
Strikt genomen ziet het gebouw er alleen van ver uit als een catamaran: op de hoofdgevel tegenover Olympic Avenue is de bovendorpel slechts voorwaardelijk verzonken tussen de twee rompen van het "schip", terwijl aan de andere kant de "staarten" totaal verschillend zijn. De vleugel die uitkijkt over de Samarskaya-straat is ingetrokken en ingetrokken, en de vleugel die boven de trap hangt, heeft daarentegen de neiging zich horizontaal te ontwikkelen. En dit verlangen wordt ondersteund door de tweede en derde verdieping van het complex: in feite is het gebouw uitgehouwen in de trap, verspreid over de treden door verschillende glazen blokken, die zelf zijn gedecoreerd als treden op het geveldoek. Deze gevel is misschien wel de meest complexe in het algemeen: hij komt meer overeen met de schaal van het gebied dan met de aangrenzende gebouwen, hij bestaat uit verschillende kamervolumes, waartussen de architecten inkepingen, inkepingen en extra miniconsoles maken. Dienovereenkomstig is gekozen voor de bekleding: glas overheerst hier, alleen de contouren van de consoles zijn omhuld met groenachtig metaal, terwijl de onderste verdiepingen zijn bekleed met beige travertijn, waardoor het nieuwe volume visueel een integraal onderdeel wordt van de lichte trap.
Een heel andere zaak is de gevel tegenover Samara. Hier zijn de glas-in-loodramen van de consoles omlijnd met de horizontalen van de plafonds tussen de vloeren, en het centrale deel is ontworpen als een vrij massief stenen canvas, waarlangs beekjes van dunne verticale ramen naar beneden lijken te lopen. Het donkergrijze porseleinen aardewerk van groot formaat met een metaalachtige glans, gekozen door de architecten, geeft een vleugje aan de bekleding. De Asadovs geven toe dat ze aanvankelijk het dak en de uiteinden van de Olympische hal wilden bekleden met gepatineerd koper, maar gaven toe aan de klant en stemden in met groen metaal, in de overtuiging dat voor deze plek, rijk aan plastic, maar absoluut monochrome gevels, de kleur is allereerst belangrijk …. Het gevoel van lichte disharmonie wordt veroorzaakt door de krachtige diagonalen van de metalen balken van het draagframe van de consoles, die om de een of andere reden wit zijn geverfd en daarom perfect zichtbaar zijn door de glas-in-loodramen, maar dit is de waarheid van huiselijke constructie - constructies die eerlijk willen zijn, weten niet altijd hoe ze met een ondertoon moeten spreken. In dit verband zou het gepast zijn om de horizontale lamellen op de voorgevel met uitzicht op Olympic Avenue te noemen: ze bevinden zich op de renders en uit deze renders blijkt duidelijk dat de 'hoofd'-console er een afgewerkte look mee krijgt (bijvoorbeeld de verticale ribben van een nogal ruwe onderbouw verdwijnen), maar helaas had de klant niet genoeg geld voor de lamellen. Voorlopig belooft hij echter om ze later toe te voegen.
De ruimte van het centrale atrium bleek, dankzij het gebruik van houten panelen van twee verwante tinten, zowel ceremonieel elegant als erg gezellig tegelijk. De architecten probeerden deze sfeer ook te benadrukken met behulp van de zwarte glans van de vloerplaten en levende bomen in kuipen. De ruimte rond het gebouw is ook veranderd: op de plaats waar voorheen alleen een spontane parkeerplaats was, verscheen dankzij de console een voetgangersplein, betrouwbaar beschermd tegen neerslag en te felle zon, en de trap, die voorheen alleen een doorvoer, omgevormd tot een zelfvoorzienende openbare ruimte.
