Dit complex werd gebouwd op de kruising van de straten Valovaja en Bolsjaja Serpoechovskaja, op het terrein van bakkerij # 1. De beslissing om de laatste te slopen werd in 1998 door de stad genomen en vanaf het allereerste begin werd aangenomen dat de bakkerij op deze plek zou blijven, eenvoudigweg, uitgerust met modernere en compactere apparatuur, die een veel kleinere oppervlakte zou innemen, het opleveren van een deel van een zeer voordelig gelegen perceel aan het zakencentrum. Dit moest een voorbeeld worden van een fundamenteel nieuw scenario voor Moskou om de productie te verplaatsen, wanneer deze niet uit het centrum wordt gehaald, maar opnieuw wordt geformatteerd. De zoektocht naar een optimale architectonische oplossing sleepte echter zo lang aan dat het niet meer nodig is om over knowhow te praten. De klant wendde zich in 2008 tot TPO "Reserve" met het verzoek om de gevels van het door een ander bureau ontwikkelde concept te corrigeren, maar het team van Vladimir Plotkin stelde een eigen versie van de locatie van het zakencentrum voor.
Rekening houdend met de sleutellocatie van de site (direct aan de tuinring, en het is op deze plek dat het een karakteristieke vloeiende bocht maakt), hebben de architecten de vorm en plasticiteit van het object zelf opnieuw bekeken, zoals een gebouw dat in een bocht staat aan een scharnier. Toen, in 2008, zag de cilinder van het hoofdgebouw, samengesteld uit driehoekige erkers en als "vastgebonden" met brede banden van natuursteen en glas, er meer dan innovatief uit (we vinden een soortgelijk motief in het project van het wooncomplex"
District , waaraan Vladimir Plotkin in dezelfde jaren werkte). Het geribbelde 'scharnier' zou ongetwijfeld een niet-triviale frisheid en symboliek hebben gegeven aan het uiterlijk van Sadovoye, wat ernstig ontbreekt in dit deel van de ring, maar de architectonische gemeenschap geloofde niet in zo'n gedurfde vorm, en de auteurs kregen aanbevelingen om dat te doen. iets meer traditioneel. Zoals Vladimir Plotkin toegeeft, was hij in dit stadium helemaal klaar om Gross te verlaten - maar er brak een crisis uit, het werkvolume werd sterk verminderd en, zoals ze zeggen, elke bestelling kwam van pas.
In de zomer van 2009 presenteerde "Reserve" het herziene project opnieuw aan de architectenraad. Dit keer had het complex in het plan al een trapeziumvorm, die de vorm van de site feitelijk herhaalde en het mogelijk maakte om zijn aanwezigheid op de kruising maximaal aan te geven. Maar het thema "articulatie" was nog steeds duidelijk in het project: het gebouw leek de site te omarmen. Toegegeven, de auteurs werd aangeraden om deze directe hint van plasticiteit los te laten, evenals het thema van gebroken randen - lamellen die de gevels sierden. Wat het laatste betreft, de leden van de raad drongen er sterk op aan de "tradities van de Tuinringarchitectuur" in acht te nemen, maar het is in de Valovaja-regio dat zo'n polyfonie van stijlen heerst dat het erg moeilijk was om een mogelijk herkenningspunt te kiezen. “Vroeger kregen we het advies om ons te concentreren op het naburige huis, gebouwd in het late Stalin-tijdperk, maar dit is geen uitstekend project, dat ons vreemd leek om te klonen”, legt Vladimir Plotkin uit.
Niettemin kwamen enkele algemene Moskou-thema's naar voren in de architectuur van het complex: de auteurs introduceerden duidelijke verticale en horizontale scheidingen, gaven de voorkeur aan een beige-okerpalet en stelden voor om panelen van natuursteen met gebeeldhouwde ornamenten te gebruiken. Op een typische Moskou-manier waren de twee bovenste verdiepingen van het gebouw visueel gescheiden: de beglazing daar is veel groter en het ornament maakt plaats voor laconieke rustica. Maar zelfs deze versie moest door de architecten worden afgerond: gaandeweg verdwenen de geornamenteerde inzetstukken en het visuele verschil tussen de vloeren uit het project. De optie die uiteindelijk in werking is getreden, wordt door Vladimir Plotkin "de meest relaxte" genoemd.
In overeenstemming met de oorspronkelijke taakomschrijving bestaat het complex uit twee volumes: het hoofdgebouw van het zakencentrum tegenover de Tuinring en het productiegebouw, gebouwd langs de achterrand van de site, parallel aan de Valovaja-straat. Ze worden op totaal verschillende manieren opgelost, zowel in hun vorm als in het ontwerp van de gevels. Het hoofdgebouw heeft de trapeziumvorm van het plan behouden en in beide bases van dit trapezium zijn vrij diepe uitsparingen gemaakt - een soort lichtputten, die het mogelijk maakten om zich terug te trekken tot een standaardafstand van de metro-ventilatieschachten op de site.
De hoek waarmee het volume naar de kruising is gericht, is minimaal, maar toch afgevlakt, wat elegant en onopvallend wordt benadrukt door het hier gebruikte gebogen glas. De twee vlakken van de hoofdgevel die van deze as afwijken, vormen een brede hoek, precies in navolging van de rode lijnen van kruisende straten, en de dynamiek van deze uitbreiding wordt benadrukt met behulp van contouren die domineren in het ontwerp van het gebouw. Lichtbeige banden van vloervloeren worden doorgesneden met donkere decoratieve lamellen, waardoor de breedte en eentonigheid van deze elementen wordt verborgen. De architecten gaven dezelfde donkerdere tint aan de verticale inzetstukken tussen de ramen.
De bekleding is niet gemaakt van steen, maar van glasvezelversterkte betonpanelen geïntegreerd in een modulair systeem - dit relatief nieuwe materiaal maakt het mogelijk om de kunststof van de gevel behoorlijk rijk en complex te maken, zonder het zwaarder te maken: het gemiddelde paneel dikte is anderhalve tot twee centimeter. Bovendien hield het project meteen rekening met de decoratieve verlichting van de gevels van het gebouw: speciale nissen voor lampen zijn volledig geïntegreerd in de gevelbekleding.
En als alle banden op dezelfde manier worden opgelost, veranderen de inzetstukken van raam naar raam: architecten leggen een dun rechthoekig raster op een donker getextureerde plaat, waarvan de 'cellen' constant variëren, wat hier echt een interessante intrige aan toevoegt. zeer rustige gevel. Het gebouw, ver van de Tuinring, verschilt aanzienlijk van de met reliëf omzoomde hoofdgevel: hetzelfde modulaire raster wordt hier dunner en, als ik het mag zeggen, schoner geïnterpreteerd. Het uiteinde van het lichaam is bedekt met een licht patroon van gladde, ruwe en fluweelzachte glasvezelversterkte betonplaten, verlevendigd door verschillende ramen; op de achtergevel wisselen de ramen in een dambordpatroon af met uitstekende glaspanelen bedekt met gezeefdrukte strepen.
Als je met een auto langs een gebouw rijdt, heb je geen tijd om dergelijke nuances te zien - het oog ziet alleen een trein gordels die langs de kruising stroomt - maar voetgangers die naar het complex of er voorbij lopen, zullen zich niet vervelen.
Over voetgangers gesproken. Op de eerste verdieping van het hoofdgebouw doen de architecten ondersnijdingen en glas-in-loodramen: het gebouw wijkt af van de rode lijnen en krijgt een vriendelijkere en opener uitstraling. Voor hem wordt een klein aangelegd gebied afgebroken, waardoor je onvrijwillig moet vertragen waar voorheen de stroom mensen uitsluitend op doorreis ging. Een wandeling door het complex is ook een groot esthetisch genoegen. Het achterste gebouw, dat in tegenstelling tot een meer laconiek parallellepipedum is, staat tegenover zijn naaste buur met een volledig glazen gevel, en ter hoogte van het dak is er een smalle brug tussen hen in, die bij helder weer bijna oplost in de Moskou-hemel, maar toch dient als een onbetwistbare materiële belichaming van de bloedverbinding van twee zo verschillende volumes.
