- Je hebt gewoon een heel verleidelijk onderwerp. Ik pretendeer niet alles te weten - we wachten tot de tentoonstelling, maar noem nu twee of drie methoden of elementen die "levendig het collectieve beeld weerspiegelen" van de nationale architectuurschool, die zijn gegroeid als gevolg van het evolutieproces.
- Hartelijk dank voor de waardering voor het voorgestelde onderwerp. Gezien het algemene thema van het festival "Zodchestvo" "Actual Identical", en zelfs populistisch, lijkt het misschien vanzelfsprekend, rekening houdend met de ideeën die recentelijk actief werden gepromoot in de media en politieke kringen als PR-instrumenten.
Maar in feite is het voorgestelde concept gebaseerd op problemen die uitsluitend verband houden met professionele architectonische activiteiten en met die kwesties die naar mijn mening hoog tijd zijn om onderwerp van algemene discussie te worden. Welke factoren bepalen de specifieke kenmerken van de architectuur van een bepaalde staat? Hoeveel hangt het af van de sociale, politieke, financiële en ideologische (inclusief confessionele) conjunctuur? Of is het een product van de feitelijke behoeften van de samenleving op een bepaald moment in de geschiedenis, ondersteund door een specifiek ontwikkelingsniveau van technologieën en het bouwproces? En waar te ontsnappen aan het gestelde doel van de geografische en klimatologische originaliteit van ons land? Leveren deze factoren een tastbaar verschil op, dat kan worden gekarakteriseerd als een nationale traditie, of gaan ze niet verder dan de eigenheid van de lezing van de auteur binnen de grenzen van gemeenschappelijke transnationale stilistische trends? Hoe doorslaggevend zijn de mondiale esthetische en methodologische trends? Zijn we alleen maar aan het lenen en eindeloos bij te praten? Misschien herwerken we nog steeds creatief de ideeën en vormen die tot ons zijn gekomen, zodat we van tijd tot tijd, in enkele van de helderste (in de regel crisisperioden van onze geschiedenis), doorbreken, iets creëren dat terecht zijn plaats in de leerboeken van wereldarchitectuur, zodat ze later terugglijden naar de routine van imitatie? Hoe komen deze algemeen erkende meesterwerken tot stand, waarvan het uiterlijk het presentatiebeeld van het hele land en markeringen van zijn nationale identiteit wordt? Is het een teken van een gevestigde nationale school of meesterwerken - zijn het enkele uitbarstingen van genialiteit van individuen, wier lot vaak getuigt van hun onherkenning door hun tijdgenoten en confrontatie met de dominante architecturale trends?
Deze vragenlijst kan natuurlijk nog lang worden voortgezet. Ik twijfel er niet aan dat elke architect er vroeg of laat naar vroeg. En welke antwoorden hij voor zichzelf vond, welke oriëntatiepunten hij koos, bepaalden grotendeels zijn creatieve pad en werden onderdeel van het algemene evolutieproces. Elk antwoord is dus als een stukje mozaïek, als een stukje DNA dat zich vouwt tot een genetische code die, naar we oprecht hopen, het algemene concept van Russische architectuur definieert.
Ons project is een poging om erover te praten. Niet om je eigen visie te verkondigen, maar om meningen te verzamelen en te proberen deze te analyseren. We stellen vragen en stellen ze precies aan die mensen die zich hebben toegelegd op de moeilijke taak (oh, hoe moeilijk is het in ons land) om architectuur te creëren. Dit lijkt ons de meest correcte manier. En de vraag welke technieken, vormen of voorbeelden elke architect voor zichzelf definieert als het meest levendig en volledig de nationale traditie belichaamt, is slechts een katalysator om te praten over grootschalige problemen en verschijnselen, de sleutel tot het lanceren van een uitgebreide analyse van de specifieke kenmerken van het Russisch. architectuur en zijn huidige status in de algemene evolutieketen (indien aanwezig).
We wendden ons tot een aantal prominente Russische architecten met een voorstel om de vragen die in het kader van het project werden gesteld te begrijpen, een antwoord voor onszelf te formuleren, dit weer te geven in de vorm van een installatie en er commentaar op te leveren in video-interviews, die niet alleen worden opgenomen in het tentoonstellingsproject op het Zodchestvo Festival, maar en zal worden gepubliceerd op de site Archplatforma.ru - de projectpartner, dankzij de inspanningen van het team van de hoofdredacteur van de site Ekaterina Shalina, directeur Elena Galyanina, fotograaf en cameraman Gleb Anfilov.
Ik wil in het bijzonder alle architecten bedanken die, ondanks hun drukte en vaak onvolledige overeenstemming met de eerste formulering van de vraag, ermee instemden deel te nemen aan het project en hun tijd besteedden aan het voorbereiden van de tentoonstellingsinstallatie en het opnemen van video-interviews. Dit is oneindig waardevol voor ons allemaal, de auteurs van het project. Elke ontmoeting, elk gesprek is een soort openbaring geworden. Zelfs als het begon met de bewering dat er weinig originaliteit is in de Russische architectuur, kwamen er zeer diepgaande onderwerpen naar voren in het gesprek en werd het duidelijk dat de kwesties die in het kader van het project aan de orde worden gesteld, echt belangrijk zijn voor architecten en dat ze de behoefte voelen om het te begrijpen hun plaats in het globale architecturale proces.
Elk van de deelnemers vond interessante formuleringen en interpretaties van de specifieke kenmerken van de Russische architectuur. Iemand ging uit van de meest opvallende stilistische fenomenen in zijn geschiedenis, iemand was op zoek naar gemeenschappelijkheid in de mentaliteit van zijn makers en klanten, iemand in emotionele aspecten of politieke conjunctuur. Elk antwoord voegde een nieuwe dimensie toe aan het vouwbeeld.
Het lijkt mij dat het belangrijkste in ons project is dat er geen goede of foute antwoorden in kunnen staan. Elke deelnemer is vrij om zich precies voor te stellen wat hij denkt dat voor zijn geest verschijnt bij het uitspreken van de twee woorden 'Russische architectuur', en elk antwoord is materiaal voor analyse en een sleutel tot de volgende keten van begrip, elke uitspraak is een ander element van de algemene genetische code.
Ik twijfel er niet aan dat de resultaten van de open posterwedstrijd (we hebben dit formaat bedacht om de kring van projectdeelnemers te maximaliseren en elke architect, ontwerper en kunstenaar de kans te geven hun standpunt kenbaar te maken) veel interessante interpretaties zullen toevoegen van het gegeven onderwerp. Ik wil u eraan herinneren dat u tot 10 december werken kunt indienen voor de wedstrijd, en de beste daarvan zullen worden opgenomen in de expositie in Zodchestvo.
Architecten en niet alleen al tweehonderd jaar, zo niet meer, vechten om het thema originaliteit / identiteit. Is het niet eng om zo'n onderwerp aan te pakken?
- Eng - nee, moeilijk - ja. Niet eng, want we pretenderen niet het definitieve antwoord te formuleren. Het is moeilijk - omdat het bedachte project uit verschillende componenten bestaat, waarbij elk veel mensen betrokken is, en er te weinig tijd en middelen zijn. Nu hebben we bijvoorbeeld nog een element van het project dat ‘ophangen’: een gedrukte catalogus waarin we alle uitspraken en alle werken, installaties en posters die in het kader van de wedstrijd zijn verzameld, kunnen presenteren. De publicatie van de catalogus vereist geld dat we zoeken en, naar ik hoop, zullen vinden, zodat het resultaat van de inspanningen van zo veel mensen een materiële belichaming krijgt en een kans om door te gaan.
Denk je niet dat het verklaarde principe - de selectie van elementen die kenmerkend zijn voor de nationale school - de weg herhaalt die met succes is afgelegd door het historicisme 19e eeuw en vroegmodern XX eeuw? Waarom zou je het nog een keer doorlopen? Hier vindt u deze elementen, en wat gaat u ermee doen, hoe kan deze zoektocht in de huidige tijd worden weerspiegeld?
- Het lijkt mij niet dat we nu zoiets doen als die zoektocht naar een nationale architectuurtaal die zich zo levendig manifesteerde in de tweede helft van de 19e - begin 20e eeuw. Toen was het Russische rijk in opkomst en zijn successen moesten een geschikte vorm vinden. Bovendien ontstond er een nieuwe, financieel succesvolle klasse van fabrikanten en ondernemers, oprijzend uit de handelsomgeving. Hierdoor was er bij de staat en een particuliere klant behoefte aan een bepaalde stijl. En we moeten hulde brengen aan de architecten van die tijd, ze hebben de aanpassing van historische prototypes aan de functies en schalen van de nieuwe tijd meer dan met succes doorstaan. In tegenstelling tot bijvoorbeeld de Moskou-experimenten met "Luzhkov" -koepels.
Tegenwoordig bestaat de vraag naar de heropleving van historische prototypes alleen in cultarchitectuur. Ik denk niet dat we een renaissance van "neo-Russische" architectuur kunnen verwachten. In de afgelopen honderd jaar is de traditie van het werken met detail, met decor en vormen die kenmerkend zijn voor de oude Russische architectuur, grondig verloren gegaan. En de klant is niet bereid te betalen voor "siergewichten" per vierkante meter.
Wat we nu proberen te doen in het kader van het "Genetische Code" -project, gaat over iets heel anders. We stellen al deze vragen en verzamelen er antwoorden op om ze deel te laten uitmaken van het professionele bewustzijn, zodat de architecten die deelnemen aan het project of al degenen die er op internet over leren, zich kunnen wenden tot het culturele en materiële massief van Russisch architectuur, bij de verdere vorming waaraan ze nu deelnemen, hebben het begrepen en voor zichzelf de wetten geformuleerd waarmee de ontwikkeling ervan verloopt.
Het maakt niet uit wat hun antwoord zal zijn: er is een specificiteit in de Russische architectuur, die is er niet, we hebben iets om trots op te zijn, of we zijn hopeloos secundair. Het belangrijkste is om het antwoord op deze vraag in onszelf te vinden en onszelf te bevrijden van onophoudelijke reflecties: of we zijn de meest briljante, maar het socialistische systeem verhindert ons om te creëren, dan zouden we de wereld kunnen schudden, maar we hebben dan geen technologie we worden gedwongen om de markt te beschermen tegen buitenlandse architectonische ingrepen (trouwens, en waar is ze?), dan worden we het slachtoffer van de bescheiden smaak van de klant of het stadsbestuur, die beter dan wij begrijpen welke architectuur de stad nodig heeft, dan studeren universiteiten waardeloze jonge specialisten af, dan …
Dit is als de eerste van negen stappen om alcoholverslaving te bestrijden - je moet toegeven dat het probleem bestaat. Evenzo lijkt het mij dat we in onze architectuur moeten toegeven dat de prioriteiten op een gegeven moment verschoven van begrijpen wie je bent, wat je doet, hoe en waarom, naar excuses zoeken waarom er niets meer is gebeurd. Het zou geweldig zijn om deze vraag af te sluiten.
In de bovenstaande lange lijst met verklaringen waarom Russische architectuur is wat het is, is er niet het belangrijkste - de vraag naar de persoonlijke verantwoordelijkheid van elke architect voor de kwaliteit van zijn projecten. En verantwoordelijkheid komt met het besef van hun plaats in de architectuur, en de noodzaak om in te spelen op de ervaring van vorige generaties, wier werkomstandigheden veel moeilijker waren, maar wiens professionaliteit hen niettemin niet toestond om de kwaliteitsnorm te verlagen tot onder het niveau. dat de creatie garandeert, zo niet een meesterwerk, dan in ieder geval een object dat een harmonieuze omgeving vormt, het niveau dat we nu karakteriseren als zelden haalbaar.
Er is een mening dat de Russische architectuurschool zich strikt genomen lange tijd heeft ontwikkeld volgens de provinciale logica: door succesvolle leningen en hun geleidelijke "ontbinding" in de traagheidsmassa aan te passen. Dit standpunt lijkt mij persoonlijk erg overtuigend, maar wat denk je ervan?
- Ja, we hebben eeuwenlang architectonische technieken en stijlen geleend van andere culturen en andere landen. Hier is niets vreemds of gemeens aan. Dit doet niets af aan onze originaliteit. Stel je de hele reeks factoren voor die het uiterlijk van elk gebouwd gebouw bepalen. Aan het begin van ons gesprek heb ik een aantal van deze factoren opgesomd. Stel je voor dat een Russische architect, in opdracht van de keizer, een paleis moet bouwen in de klassieke stijl met Italiaanse prototypes. Hoe waarschijnlijk is het dat hij een kopie zal maken? 0% - het hele systeem van verschillen tussen Rusland en Italië zal aanslaan, inclusief de tirannie van de klant, orthodoxie in plaats van katholicisme, het klimaat, het gebrek aan gekwalificeerde bouwers, de aanwezigheid van andere bouwmaterialen, enz. enz.
Maar proberen te begrijpen wat er verandert tijdens de aanpassing en onder de grootste invloed van welke factoren, en of deze factoren als permanent kunnen worden beschouwd of, zeg maar, typisch genoeg om de status van specificiteit van de Russische architectuur te claimen - dit is interessant. Er is iets om over na te denken.
Ga je op zoek naar de oorsprong van andere nationale scholen van de Russische Federatie, naast de Russische?
- Om eerlijk te zijn, ik heb mezelf niet het doel gesteld om onderzoek te doen naar nationale scholen. Ik ben niet geïnteresseerd in de kwestie van nationale identiteit. Het thema van ons project is "Russische architectuur". Voor mij betekent dit de architectuurcultuur van de hele post-Sovjet-ruimte of de meningen van al die architecten, ongeacht hun nationaliteit, die zichzelf omschrijven als een Russische architect. Als het voor een architect belangrijker is om zichzelf te realiseren als onderdeel van een bepaalde nationale traditie, of het nu Joods, Tataars of Nanai is, dan is dit zijn recht, maar in dit geval valt hij gewoon niet binnen het gebied van ons onderzoek.
Hoe definieer je voor jezelf persoonlijk het unieke karakter van de Russische architectuurschool?
- Het is moeilijk om slechts een paar kenmerken te kiezen. En ik zou dit helemaal niet willen doen, aangezien mijn rol in dit project alleen coördinerend is. Ik herhaal nogmaals dat het belangrijkste kenmerk van het "Genetische Code" -project is dat de sprekers, wier meningen we uitzenden, beoefenaars zijn, in de eerste plaats architecten - auteurs van installaties, en natuurlijk al degenen die willen deelnemen in de postercompetitie …
