Onlangs hebben we vaak gesproken over de renovatie van historische gebouwen, en vandaag zullen we een ander belangrijk en interessant voorbeeld van deze soort beschouwen, dat aantoont dat geschiedenis correct kan worden gesproken in moderne taal.
Het begon allemaal toen Groupe Lucien Barrière, een hotel- en casinobedrijf, de leiding overnam van het beroemde Parijse restaurant Le Fouquet. Maar aangezien het belangrijkste gebied van hun activiteit nog steeds hotels waren, besloten ze om een luxe hotel aan het restaurant toe te voegen, waarvoor ze een heel stadsblok kochten. Ter verduidelijking: de wijk bevindt zich in het duurste deel van Parijs, op de hoek van de Champs Elysees en George V Avenue, tegenover de Prince of Gallië en George V hotels. Deze plaats wordt in de volksmond de "gouden driehoek" genoemd.
Het grootste probleem was dat de gebouwen die de wijk vormden in verschillende stijlen werden gebouwd en dat de klant één herkenbaar, bijzonder beeld wilde krijgen. De architect kreeg ook de opdracht om de binnenplaatsen te combineren tot een nieuwe tuin en een terras te creëren met uitzicht op de Parijse daken en de Eiffeltoren. Om zulke belangrijke en complexe taken op te lossen, werd de architect Edouard François gekozen, die, nadat hij de gebieden in de gekochte gebouwen had gereorganiseerd, er een enkel complex van moest maken. Maar het werk aan het interieur, in samenwerking met Edouard François, werd al gedaan door een andere persoon - de ontwerper Jacques Garcia.
Edouard François begon met de renovatie en handelde radicaal: hij sloopte de binnenmuren en veranderde het vloerniveau om uniforme hotelruimtes te krijgen met onderling verbonden kamers en brede gangen. Op verzoek van de klanten is er een spa en een ruime binnentuin aangelegd.
Maar de belangrijkste vraag - over het ontbreken van één uiterlijk van het hotel - bleef open. Twee van de gebouwen in de wijk - met uitzicht op de Champs Elysees - behoorden tot de "stijl van Baron Haussmann" en hadden bovendien de officiële status van architectonisch monument. De andere twee, tegenover Avenue George V en rue Vernet en verschenen pas in 1980, imiteerden de klassieke Parijse architectuur van de 19e eeuw (dit was de zogenaamde neo-Ottomaanse stijl). Een ander gebouw, gebouwd in 1970 met een bruine glazen gevel aan de rue Verne, was vroeger een bank in het algemeen.
De opdrachtgever gaf, naast de hierboven beschreven eisen, de architect carte blanche en ging zelfs akkoord met een volledig moderne oplossing van de gevels van gebouwen, als ze maar als geheel "werkten". Carte blanche zou echter helemaal niet het Comité voor de Bescherming van Monumenten leveren, waarvoor de enige mogelijke oplossing de oplossing van de gevels was in de "neo-Ottomaanse stijl", die de architectuur van de 19e eeuw imiteerde. Wat natuurlijk kan worden begrepen, aangezien de hele "gouden driehoek" uitsluitend uit historische (en pseudo-historische) gebouwen bestaat, en daarom zou het buitengewoon moeilijk zijn om daar met succes een groot complex te ontwerpen in de moderne geest.
Edouard François vond echter een zeer gewaagde, innovatieve oplossing: hij haalde uitstekende voorbeelden van ‘Ottomaanse’ architectuur aan, maar deed dat met volledig moderne middelen: hij scande de 90 meter hoge gevels van het restaurant Fouquet en de eb in de vorm die op de basis was gecreëerd. van de "scan", een nieuwe gevel van grijs beton, die in dit geval alleen de oorspronkelijke diepte van de reliëfs verandert en natuurlijk de kleur. Hiervoor was het noodzakelijk om de glazen gevel van de voormalige bank - het enige onderdeel van de wijk in de vormen van modernisme - volledig te slopen.
En toen voegde de architect rechthoekige ramen van dezelfde grootte toe, heel eenvoudig en laconiek, die de historische structuur van de nieuwe gevel in de "neo-Ottomaanse" stijl helemaal niet ondersteunden. Waarom is dat? De architect verklaarde deze beslissing door het feit dat bij het samenvoegen van de gebouwen, vanwege de verplaatsing van de vloerniveaus, het noodzakelijk was om de raamopeningen op een nieuwe manier te rangschikken, aangezien de gevels niet langer overeenkwamen met de interne structuur van het complex.. Het resultaat was dat we rechthoekige ramen kregen met de lucht erin weerspiegeld tegen de achtergrond van een donkergrijze, ietwat sombere "neo-Ottomaanse" gevel. 'S Nachts ontstaat er een ander effect: fel licht stroomt door de ramen en de gevel verdwijnt bijna: zo veranderen de openingen in deeltjes die in de lucht zweven.
Overigens werd de Moulé-Troué-technologie, met behulp waarvan de architect een nieuwe gevel gegoten heeft, door hem gepatenteerd (uit het Frans kan deze term vertaald worden als “gegoten en geperforeerd”).
Ik hou echt van het renovatieproject dat werd uitgevoerd door Edouard François: het bevestigt eens te meer dat er geen onmogelijke taken zijn, en je kunt er een prachtig project van maken, zelfs als het in een zeer strikt 'historisch' kader wordt geperst in het centrum van Parijs - terwijl het behagen van de klanten en de monumenten van het Beveiligingscomité, en - nog belangrijker - zonder jezelf te veranderen.
