Alexey Rosenberg ontving twee ArchiWOOD-prijzen op rij voor het huis in Dukhanino - de grote prijs en de eerste plaats in de categorie "Hout in decoratie". Ze zei dat er in de moderne Russische houten architectuur zo'n zijn project probeerde hij dan eindelijk te overleven en het af te sluiten. Kunstcriticus en historicus Larisa Kopylova, die beide prijzen namens de jury uitreikte, zei integendeel - dat het huis, en inderdaad de huizen die dit jaar op de shortlist van de houten architectuurprijs zijn gepresenteerd, zo goed zijn dat het leuk zou zijn om te lanceren ze in een serie en maak het typisch. Het lijkt een tegenstrijdigheid, hoewel niet helemaal: als het onderwerp is uitgeput, kan het resultaat, een soort hoogtepunt van het onderwerp, misschien echt brons zijn en voorbeeldig worden.
Ik denk echter niet dat het de moeite waard is om te doen. Typische projecten zijn goed voor het overwinnen van chaotische wensen van klanten, het onvermogen van ontwerpers en hoge kosten - maar ze vervelen zich vreselijk snel - en hebben de neiging om een recent favoriet onderwerp in diskrediet te brengen. Bovendien wordt het ontwerpproces vaak op zichzelf getypeerd, waarbij succesvolle oplossingen worden herhaald, vooral die met prijzen, en bij een dergelijke herhaling, in tegenstelling tot standaardisatie, blijft de mogelijkheid van ontwikkeling bestaan. Bovendien zijn voorbeeldprojecten anders: sommige worden door de soeverein opgelegd om het individualisme op orde te brengen, andere bieden een markt voor goedkopere en meer winst. Er zijn veel nuances tussen deze palen, maar nu is bekend dat er veel vraag is naar dergelijke blokhutten op de markt, en het verfijnde onderwerp "schuur" is niet erg gewild, het vereist een klant zonder vooroordelen. Er is echter al meer dan één typisch project op de markt verschenen van de projecten die met name door ArchiWOOD worden opgemerkt - bijvoorbeeld
DublDom Ivan Ovchinnikov.
Alexey Rosenberg ontving trouwens drie prijzen voor "Hout in afwerking" - twee reeds genoemd, en nog één voor "Huis-depot" in de Tver-regio, waarbij ze hetzelfde thema voortzetten, dus de nominatie ziet er erg harmonieus uit. Hij maakte beide huizen in samenwerking met Pyotr Kostelov, wiens geornamenteerde huis in het verleden, 2014 serieus werd opgeëist voor de hoofdprijs voor een landhuis. Het depothuis en het huis in Dukhanino zijn merkbaar vergelijkbaar, beide vergelijken de zilverachtige textuur van het bord, van verschillende tinten, met licht roestig en niet eerlijk geoxideerd metaal, en beide passen perfect in de ongesneden Russische velden, de meest organische structuur waarvan in onze tijd een half verlaten staatsboerderij is. De tint van kin-dza-dzy, dierbaar in het hart van critici en kenners, maakt deze huizen uniek mooi, maar, moet men denken, vervreemdt ze voor onbepaalde tijd van standaardlijnen. Hoewel wie weet.
Een andere gebeurtenis van het jaar was - zoals iedereen unaniem toegaf, de langverwachte - overwinning van de goeroe van de houten architectuur Nikolai Belousov in de nominatie voor het Country House. Belousov raakte lang geleden, ongeveer vijftien jaar geleden, geïnteresseerd in houten architectuur, werkte aan het "Moskou Huis van de Kerstman" in het bureau van Sergei Kiselev, en is sindsdien een erkende goeroe geworden en richtte in het bijzonder
project "Oblo", waarvan de productie is gevestigd in de buurt van de stad Galich, regio Kostroma. Zijn portefeuille omvat grotere en kleinere huizen, Nikolai Belousov adviseert jonge architecten die van hout houden; Thuis kwam Belousov regelmatig - dertien keer, zo luidt het persbericht - op de shortlist voor de onderscheiding, maar hij heeft nooit de hoofdprijzen ontvangen. De ArchiWOOD-jury is wispelturig en veranderlijk, zoals bijna elke bijeenkomst van onafhankelijke experts - en Nikolai Malinin, hier moeten we hem zijn recht geven, ondersteunt zorgvuldig de democratische tradities van het project, waardoor het in feite gerespecteerd en merkbaar wordt onder de velen Russische onderscheidingen.
En ondertussen leidt respect voor de mening van experts, die niet alleen werden geroepen, maar ook geluisterd en alles beslisten door een eerlijke stemming, niet altijd verwachte beslissingen te nemen en zelfs de organisatoren kunnen verrassen, die, opnieuw tot hun eer, vakkundig verberg hun verdriet indien nodig …. Maar al vorig jaar, toen Belousov een prijs aanvroeg met een klein paleis in de geest van een zeer charmant landgoed "in de buurt van Moskou", romantisch en literair en doet denken aan de gerestaureerde Mikhailovskoye, werd het merkbaar dat velen zich zorgen maakten. Dit jaar klonk vanaf het podium: "gerechtigheid is hersteld", het belangrijkste resultaat, de langverwachte overwinning - de prijs voor het landhuis werd ontvangen door het huis van Nikolai Belousov met de mooie naam "Trap voor de zon" - meer kamer dan het vorige "landgoed", bestaande uit ongeverfde en half gesneden tot een vierkante doorsnede boomstammen, maar met zeer grote ramen - 's nachts, wanneer de ramen schijnen, lijkt het alsof de zon wordt opgevangen en op de een of andere manier van binnenuit werkt als een grote vuurvlieg. Een subtiel spel op de rand van een hut en een moderne villa verkondigt geen enkele stilistische richting, behalve misschien verzoening en emotioneel begrip van beide. Het huis lijkt veel op, maar het is niet zoals iets - de juiste en goede kwaliteit.
Hoewel de jury dit jaar besloot de Grand Prix voor het eerst toe te kennen, werden alle waardige landhuizen van de shortlist, negen in getal - geselecteerd uit meer dan twintig aanmeldingen - niet toegekend. Maar het derde huis, gemarkeerd in de hoofdnominatie door de organisator van de prijs, Rossa Rakené SPb, de exclusieve distributeur van Honka in Rusland, zou strikt genomen ook aanspraak kunnen maken op de hoogste onderscheiding. En volgens de organisatoren was hij dicht bij haar. Huis in Kratovo Evgeniya Assa ontwikkelt een ander populair thema van houten constructie: geen schuur, geen hut, geen villa, maar een zomerresidentie. Het belangrijkste perceel bestaat uit pergola-traliewerkterrassen, een ongeglazuurde parafrase van de bekende veranda's, waarmee Sovjetmensen probeerden het gebied van typische huizen uit de vroege jaren zeventig uit te breiden. Trouwens, het huis herhaalt op elegante wijze, zij het op een iets grotere schaal, de verhoudingen van die sovjet - het lijkt mij precies Sovjet-huizen, en niet de tijd van Tsjechov - gebouwd volgens verplichte projecten. Bij de interpretatie van het nostalgische prototype is er echter een spel met vorm dat niet verveelt: een met donkere verf geverfd huis lijkt als een spies aan een roosterstructuur te zijn geregen.
De prijs van de populaire stem werd toegekend aan de huiswerkplaats die Denis Taran, zoals vermeld in de discussie op de website, voor zichzelf had gebouwd. De discussie, die vaak op internet plaatsvindt, stuitte op argumenten over het bedriegen van stemmen, die, moet ik zeggen, niet iedereen geloofde. Het project valt echter uit de algemene rij van duurdere huizen, waardoor het er erg populair uitziet.
Niet alleen het huis van Alexei Rosenberg, maar ook verschillende andere projecten ontvingen van ArchiWOODa elk twee prijzen: het witte gebouw van de golfclub van het bureau Tammvis Antonio Miche, vrij gelegen in de velden, is een volledig Europese, lichte structuur, waarvan de galerij wordt ondersteund door balken van houten steunen, geleend, veronderstel ik, bij een metalen hi-tech.
Het toeval ontsnapte niet aan de nominatie "Interieur", waar de kinderkamer van het RueTemple-bureau van Alexander Kudimov en Daria Butakhina twee keer won, en de architecten die met hun eigen kleine kind in de armen het podium opgingen, moesten uitleggen dat ze deze specifieke kamer niet voor hun eigen kind - alles samen bleek erg ontroerend, het kind raakte geïnteresseerd in verlichtingsapparatuur en wilde het podium niet verlaten. De kamer ziet eruit als een kleinere versie van een studio-appartement met een bed op het zolderbalkon: de helft van de ruimte is licht en vrij, je kunt er naar toe springen en de tweede is opgedeeld in een bed en een huis waar een trap leidt. De prijs werd uitgereikt door de co-auteur van het jurylid Martin Rainisch, Martin Claude - een tentoonstelling waar je nu het werk van beide Tsjechische architecten kunt zien
geopend in de Moskou-galerij VKHUTEMAS.
De jury in de Small Object-nominatie koos het badhuis in Klyushnikovo, een ingewikkelde structuur die doet denken aan de houten paviljoens van Konstantin Melnikov en de metalen paviljoens van Alexander Asadov uit de late jaren negentig. Enigszins overmatig plastic maakte het echter een voorwerp van aandacht, hoewel het koud is om van buitenaf naar zo'n bad te kijken - het lijkt erop dat het huis zwaar door de wind wordt geblazen en in die zin is het een anti-bad, zoiets in tegenstelling tot traditionele sterke hutten.
ArchiWOOD benaderde deze keer de geschiedenis van de houten architectuur met een bijzondere gratie. Allereerst voorzag Nikolai Malinin de ceremonie overvloedig van opmerkelijk lyrische en veelzijdige excursies - precies goed om een boek te schrijven - met veel: van
Viktor Alexandrovich Hartmann op schoten van Burnt by the Sun. De curator verwerkte de boodschap vakkundig in het weefsel van het cognitieve verhaal dat de pseudo-kopieën van het paleis van Alexei Mikhailovich in Kolomenskoje, gerestaureerd op persoonlijk initiatief van Yuri Mikhailovich Luzhkov in 2010, nooit de prijs zullen winnen. In de geest van deze verklaring zorgt de expertraad regelmatig voor stilzwijgende obstructie van teremka's, hutten en slechte badhuizen.
Vorig jaar heeft ArchiWOOD, in een poging om het evenwicht te herstellen en iets eerlijks en historischs te laten zien, restauratie aan de lijst met nominaties toegevoegd; maar een jaar geleden overwoog de jury projecten in vijf jaar (ze bekroonden de kerk van St. George in Kolomenskoye), en in dit ene jaar, en het materiaal "kwam niet samen": slechts één monument was opgenomen in de shortlist - een koetshuis in het museum "Bryanchaninovs 'Estate" om geen prijs te geven zonder concurrentie, hij werd uit de verte verwijderd en beloofde het volgend jaar te overwegen.
Dus de Veps-schuur moest verantwoordelijk zijn voor de geschiedenis - een gewetensvolle historische reconstructie uitgevoerd door het Ethnoarkhitektura-bureau voor het etnografisch museum in het dorp Sheltozero zonder onnodige nagels met behulp van traditionele technologie. De beschrijving legt uit dat een schuur niet eenvoudig is en niet alleen economisch: het was als een schatkist of, laten we zeggen, een garage met limousines, het was een manier om het welzijn van het gezin te demonstreren. in het volle zicht. Of misschien werd het volledig zichtbaar gemaakt om beter voor het goede te zorgen - wie weet. Maar deze schuur is echt belangrijk. Het feit is dat de Vepsianen, die vóór de revolutie Chudyu werden genoemd, nu een bedreigd volk zijn, er zijn er minder dan zevenduizend. In 1994, ten zuidwesten van het Onegameer, als onderdeel van Karelië, werd een nationale vereniging van Vepsiërs georganiseerd met de hoofdstad in het dorp Sheltozero - hetzelfde als het museum waarin de schuur zich bevindt. En in 2005 werd de volost geliquideerd, ofwel omdat ze de nationale identiteit niet extra wilden financieren, ofwel ter vereenvoudiging, ofwel om een andere reden. Maar zoals we kunnen zien, ontwikkelt het museum in de voormalige hoofdstad zich en een charmant boerderijgebouw, gerestaureerd volgens de modellen van de eeuwwisseling van de XIX-XX eeuw, lijkt de juiste manifestatie van nationalisme te zijn - niet opscheppen, maar cultureel en onderzoek. Naast de populaire stem in de Small Object-nominatie kende de jury deze ongebruikelijke schuur een speciale prijs toe.
Een onverwachte heropleving werd toegevoegd aan de historische excursies door Grigory Revzin, die het podium betrad om de prijs van de populaire stem voor 'Subject Design' uit te reiken aan de Archpole Udderhealth-tafel, gewoon een tafel met een uier, in de vorm waarvan een doos voor het opbergen van snoep is hangend onder het tafelblad gedecoreerd. Waarschijnlijk zouden maar heel weinig mensen het onderwerp zo kunnen ontwikkelen - en Grigory Revzin is niet alleen een bekende architectuurcriticus en politiek waarnemer, maar ook een historicus, en hij herinnerde zich de kerk van Nikolai Posadsky in Kolomna, die voordat de restauratoren haar "heuvel van kokoshniks", de grote historicus van de Russische architectuur Nikolai Ivanovich Brunov gaf de bijnaam "de uier", wat later een algemeen verhaal werd van de afdeling Kunstgeschiedenis: iedereen die naar de kerk kwam, kreeg het te horen. Nu heeft de kunstgeschiedenis nogal per ongeluk de grappige ontwerptafel bereikt.
De jury nam het objectontwerp serieuzer en kende de slangenlamp van Oikimus design toe.
In de nominatie Urban Environment Design beschouwde de jury de beste brug die afgelopen winter in recordtijd over de schaatsbaan bij VDNKh is gebouwd - iedereen die op de schaatsbaan was, zag het waarschijnlijk: een vrij grootschalige constructie van wit verticaal rooster verbond de twee kanten van de hoofdstraat, die 's nachts, volgens de bedoeling van de auteur, het gematerialiseerde noorderlicht herinneren. Aangezien Nikolai Malinin een curator is die zeer alert is op details, neigt naar parallellen en interpretaties, werd de prijs uitgereikt door jurylid Oleg Shapiro, mede-oprichter van het Wowhaus-bureau en co-auteur van het ontwerp van de ijsbaan in Gorky Park met een soortgelijk doel, alleen eerder en minder monumentaal.
Een ander zeer beroemd project - "Lazy Ziggurat" van Nikola-Lenivets, gebouwd door Vladimir Kuzmin en Nikolai Kaloshin in de zomer van 2014, werd door de jury bekroond met de nominatie "Art Object". Een lekkend transparant traliewerk met een silhouet en naam doet denken aan een ziggurat gemaakt van hooi door Nikolai Polissky, die lang geleden, veertien jaar geleden, in de velden aan de rivier de Ugra verscheen, en als de getrapte hooiberg van Polissky het thema opende van gigantische bouwwerken, dan sluit Kuzmin's blokhut het - de organisatoren hebben het afgelopen jaar nog steeds aangekondigd dat het het laatste grote gebouw van "Archstoyanie" zal zijn. De log ziggurat is gebouwd van verworpen bos dat is aangetast door de schorskever, wat de auteurs voortdurend benadrukken: de constructie diende om het bos te kappen en verminderde de nuttige reserves niet. De schorskever heeft veel bomen in de Kaluga-regio aangetast, dus de ziggurat is een monument voor hen geworden en een herinnering aan het probleem.
Internetstemmen voor kunstvoorwerpen kozen voor Tabloid - het meest opvallende gebouw van het O'gorod-festival van vorig jaar in Nizhny Novgorod: een huis van multiplex, met roterende gekleurde cirkels aan de muren waar eenvoudige inscripties en afbeeldingen aan kunnen worden toegevoegd - een nostalgische niet-geëlektrificeerde versie van een interactief mediascherm …
De held van een andere stad met festivals van houten constructies - Vologda - werd opgemerkt door de halte "Drama Theater", ontworpen door de deelnemende methode, dat wil zeggen actief co-auteurschap met geïnteresseerde bewoners. "Days of Architecture" in Vologda gaat verder, - zei organisator Konstantin Gudkov, speciaal opgeroepen op het podium, en specificeerde dat het festival dit jaar verschillende sessies zal hebben, in juli, augustus en september.
***
Het Russische rijk was een houten land. Toen werd de boom om brandveiligheidsredenen gedeeltelijk verboden: het is bekend dat de meester van kartonnen paviljoens, Shigeru Ban, gedwongen werd om het frame van de hele constructie in Gorky Park beton en metaal te maken, juist vanwege bouwvoorschriften. Aan de andere kant lijkt houtconstructie zelfs nog duurder te zijn geworden dan vergelijkbare bakstenen constructies. Het houten land is beton geworden en nu, in gebieden twee of driehonderd kilometer van Moskou verwijderd, kunnen we zien dat het beton en metaal uit de jaren zeventig net zo goed rotten als de houten huizen uit de negentiende eeuw. De Scandinavische landen en Engeland laten zich houten huizen met meerdere verdiepingen bouwen, in ons land is dat nog volkomen onmogelijk. Hoewel ik ooit in Karelië was, werd ik volledig getroffen door houten huizen met drie verdiepingen met appartementen zonder voorzieningen - dit is natuurlijk een heel ander verhaal, niet in de buurt van moderne Scandinavische hoogbouw, licht en gezellig. In Rusland, terwijl de houten architectuur zich als het ware met tegenzin ontwikkelt op plaatsen die afdwalen in gezuurd patriottisme, maar door de inspanningen van Nikolai Belousov, Totan Kuzembaev, Roman Leonidov, Ivan Ovchinnikov, architecten die zich hebben toegelegd op het creëren van zowel typische als unieke houten huizen, en door de inspanningen van bedrijven, zoals bijvoorbeeld de sponsor van de Honka-prijs, is nog steeds in ontwikkeling. Het is onwaarschijnlijk dat ze binnenkort naar een gebied met meerdere verdiepingen zal verhuizen, en dit is waarschijnlijk niet nodig - het idee van uw eigen huis is veel aantrekkelijker.
Nikolai Malinin maakte van de ArchiWOOD-prijs een serieuze studie met een vleugje messianisme en kon zelfs vanuit, laten we zeggen, het 'juiste' perspectief naar het onderwerp kijken - zonder de 'koolsoep in de baard', maar op die manier geleidelijk, en zelfs met het pathos van het zoeken naar het zuivere, het beste, het goede: namelijk daarom "zal er geen paleis zijn". Op het gebied van welke kunst dan ook, hoeveel mensen dit woord ook verachten, de mode is aan het veranderen; het verandert in de wereld en in het land, en ergens lenen we de huidige trends - stabiliteit, stedenbouw en in sommige dingen volgt Moskou, zo moet je denken, zijn eigen mooie impulsen. Dus eind jaren tachtig hielden ze van de graphics van "portemonnees", in de jaren negentig waren ze geïnteresseerd in interieurs van de "juiste architecten", in de tweeduizendste betraden deze architecten het "box" -gebied, en later werd de piek van nieuwsgierigheid overgedragen. voor wedstrijden en parken. Nu is er een zekere stilte, alles is opgelost, rente is niet eeuwig. Dus het lijkt erop dat ArchiWOOD erin slaagt om van "goede houten" architectuur een interessegebied te maken dat verwant is aan de interieurs van de jaren negentig, om het te begrijpen als een bol waar iets rijpt, om accenten en trends te vinden. Als deze onderneming erin slaagt de nauwgezetheid en afstandelijkheid van de onderzoeker te bewaren, de integriteit van de criticus, en de kunst en de markt te doorkruisen - en alle taken zijn niet gemakkelijk, maar misschien in dit geval, in dit geval inderdaad, met de hulp van voorbeeldige projecten of zonder, we zullen een nieuwe wending zien in de geschiedenis van "Russische houten architectuur".
