In 1993 opende Ingwil Götz een kunstgalerie in München, wiens collectie hedendaagse kunst omvat met de nadruk op onderwerpen als reflectie, politiek en maatschappijkritiek. Naast schilderen, grafiek, fotografie en installaties richten de galerie en haar eigenaar zich op mediakunst: videokunst, films, enz. Frau Goetz is geïnteresseerd in degenen die niet mainstream kunnen worden genoemd: men gelooft dat ze tussen de regels door kan lezen en het talent kan zien van die artiesten die vreemd of zelfs buitenstaanders worden genoemd.
De eigenaar van de galerie heeft niet alleen de onofficiële titel van een van de meest succesvolle verzamelaars van hedendaagse kunst ter wereld, maar staat ook bekend om haar liefdadigheidswerk. Ingwil is het oudste kind van ondernemer Werner Otto. Je hebt OTTO-catalogi waarschijnlijk meer dan eens gezien, waar je alles kunt bestellen, van bedden en ladders tot bloemen en lippenstift. Otto's familie is een van de rijkste in Duitsland, en de erfenis van haar vader hielp Ingwil om te doen wat ze wilde. In haar jeugd wilde ze kunstenaar worden, maar, zoals ze zelf toegeeft, 'realiseerde zich al snel dat anderen superieur waren aan haar op dit gebied', richtte een uitgeverij op en begon toen kunstwerken te verzamelen.
De collectie van haar museum telt tegenwoordig meer dan 5.000 werken, en het galeriegebouw zelf is aan het zicht onttrokken door een hoge muuromheining en je kunt er alleen op afspraak komen. Dus als u door München reist en een van de eerste gebouwen van Herzog & de Meuron wilt bekijken, kunt u het beste van tevoren voor de toelating tot de galerie zorgen. Aan de positieve kant is het bezoek gratis. Van niet zo goed - als je geen harnas hebt, troost jezelf dan niet met de hoop op zijn minst de gevel te zien: alleen bomen zijn zichtbaar van achter de muuromheining.
Deze op het eerste gezicht ondemocratische aard is heel gemakkelijk uit te leggen: het museum bevindt zich op een privéperceel van Frau Goetz, waar ze zelf woont. Haar huis ligt letterlijk op een steenworp afstand van de galerij, tussen berken en coniferen.
Waarom Ingwil Götz in die tijd nog niet bekende architecten koos voor zo'n belangrijk project voor haar als haar eigen galerie is moeilijk te zeggen: zij praat er zelf niet over. Ik denk dat het een talent voor talent was, dat haar meer dan eens hielp om echte "diamanten" te zien bij nog onbekende artiesten.
Het gebied waar de galerie zich bevindt is voornamelijk bebouwd met privéwoningen en villa's, en er gelden strikte beperkingen voor de hoogte van bebouwing. Bij de bouw, die plaatsvond in 1991-1992, was de collectie van Frau Götz al behoorlijk omvangrijk en nam ze veel ruimte in beslag. Om deze reden nam het project van de galerie de aanwezigheid van een kelderverdieping aan. Herzog en de Meuron hielden rekening met deze behoefte, maar zorgden er tegelijkertijd voor dat video's, schilderijen en tekeningen, die logisch zouden zijn om in de sokkel te plaatsen, juist gelijkmatig over verschillende lagen werden verdeeld. Als gevolg hiervan zijn er drie tentoonstellingshallen op de bovenste verdieping en bevindt de grote hal zich op het souterrain. Muren van 4 tot 5,5 meter hoog worden afgewerkt met “ruwe pleister”; door de strepen van matglazuur erboven, zonder verblinding, gaat het licht naar binnen. De architecten probeerden in alle hallen een gevoel van één ruimte te creëren, zodat de bezoeker "niet kon bepalen op welke verdieping hij zich bevindt".
Het klinkt natuurlijk heel conceptueel en romantisch, maar aangezien de bezoeker het onderzoek van de expositie vanuit de kelder begint en, of hij het nu leuk vindt of niet, de trap gebruikt, is het verschil natuurlijk voelbaar. Bovendien valt op de bovenste verdieping, zelfs door een zeer smalle strook van matglas, onvergelijkbaar meer licht de gangen binnen dan in de donkere kelderruimte.
Het galeriegebouw bestaat in feite uit twee volumes, containers, als je wilt, die op elkaar staan. Materialen vervangen elkaar soepel: matglas verandert in hout, en vervolgens in onbehandeld aluminium, dat weer overgaat in matglas. Het lijkt erop dat alles heel eenvoudig is, maar het effect is verbluffend. Vanuit bepaalde hoeken is er een gevoel van een volume dat tussen twee lichtstroken zweeft.
Herzog & de Meuron heeft de eigenschappen van materialen altijd gunstig kunnen benadrukken. Hierdoor ziet de Goetz-galerij er absoluut anders uit op verschillende tijdstippen van de dag en in verschillende weersomstandigheden, in een of ander seizoen. Het gebouw kan verdwijnen, twee lichtgevende strepen achterlaten, de omgeving nabootsen, in de lucht zweven. Ik was op verschillende tijdstippen van de dag in de galerie, in verschillende jaren, in winter en zomer, en het geeft elke keer totaal andere sensaties. En dit is helaas het geval als je alles met eigen ogen moet zien: foto's brengen het effect niet over.
Ik wil ook ingaan op mijn favoriete onderwerp, de veroudering van gebouwen. Ik heb al meer dan eens geschreven dat de meesten van hen lelijk verouderen, vervallen, uit de mode raken, enzovoort. Het is onwaarschijnlijk dat galerie Goetz het bovenstaande onder ogen zal zien: het is simpel - ingenieuze eenvoud, die de tijd alleen maar zal verbeteren.
Naast tentoonstellingsruimten heeft de galerie een speciaal uitgeruste berging, een bibliotheek die op aanvraag beschikbaar is voor onderzoekers (in feite is het heel erg klein en smal, voornamelijk gewijd aan de kunstenaars die in de galerie vertegenwoordigd zijn) en een archief.
Het perceel waarop de galerie zich bevindt, doet, zoals ik al zei, ook dienst als binnenplaats voor het huis van Frau Götz. Het is moeilijk om er iets over te zeggen, aangezien alleen eenvoudige betonnen muren zichtbaar zijn achter de bomen, maar het is duidelijk dat de galerij stilistisch een organische voortzetting moest worden van dit huis, gebouwd in 1960.
Ik hoop dat wanneer je naar München komt - voor de eerste keer of opnieuw - je zeker tijd zult vinden om achter het betonnen hek van de Goetz Gallery te kijken, waar je anders waarschijnlijk langs zou zijn gelopen. Achter de hoge muur ligt de hele wereld met een van de belangrijkste privécollecties van de nieuwste kunst, een van de eerste gebouwen van Herzog & de Meuron en de enige echte Frau Goetz, dankzij wie dit alles bestaat.
