De Biënnale van Venetië is een hoogtepunt dat ons in grote lijnen nooit heeft veroverd. De enige architectonische "Gouden Leeuw" die naar Rusland vertrok, is van Ilja Utkin en werd bekroond voor foto's. Het is gebruikelijk om onze mislukkingen in Venetië toe te schrijven aan het feit dat er over het algemeen niets is om ons te laten zien - Russische architectuur kan nauwelijks bogen op behoren tot de Europese mainstream, en wat er in overvloed wordt gebouwd in Moskou en andere steden van het land in het kader van het fenomeen "bouwboom", is op de een of andere manier onhandig om aan te tonen. Maar in werkelijkheid zit het probleem misschien dieper: de Biënnale is dezelfde Olympische Spelen of, laten we zeggen, het Eurovisie Songfestival, het aantal overwinningen waarin voor landen met een ziekelijk eigendunk niet alleen belangrijk, maar ook heel belangrijk is, tot tranen toe.
Kortom, we hebben altijd zo graag willen 'klinken' op de Biënnale dat dit verlangen ons ervan weerhield koelbloedig te denken. We hebben ofwel klassiekers tentoongesteld, daarna studenten van architectuuruniversiteiten naar de biënnale gestuurd om de Europese ervaring over te nemen, en twee jaar geleden toonden we het Toernooi voor Rusland - een schaakveld waarop, in plaats van figuren, modellen van gebouwen ontworpen voor Russische megasteden door binnenlandse en buitenlandse architecten werden geplaatst. Er waren verschillende realisaties in die pionnen en koningen en veel projecten waren volledig goedgekeurd en klaar voor constructie. Alleen het thema van de Biënnale, geformuleerd door de toenmalige curator Aaron Betsky, is toevallig heel vaag “Van buitenaf. Architecture Beyond Buildings”, paste deze expositie niet helemaal. En twee jaar later werd iets anders duidelijk: het spel dat in 2008 werd gespeeld bleek even ver af te staan van echte architectuur als al onze vorige tweejaarlijkse tentoonstellingen: door de economische crisis waren de meeste projecten van dat schaakbord ofwel voor onbepaalde tijd bevroren. periode, of helemaal afgewezen.
De crisis is ontnuchterend - daar valt niet tegen in te gaan. En vandaag wordt overwinning koste wat het kost niet meer zo hoog genoemd als bijvoorbeeld kostenverantwoording en veelzijdigheid van toepassing. Het zijn deze kwaliteiten die de basis vormen van de Russische expositie 2010, samengesteld door Pavel Khoroshilov, Grigory Revzin en Sergei Tchoban. En als het duet Khoroshilov-Revzin al bezig is met de tweede biënnale op rij, voegde de Russisch-Duitse architect Tchoban zich pas dit jaar bij hen, na het project dat hij samen met Irina Shipova maakte en zich toelegde op de studie van de huiselijke ervaring van herleven industriële complexen, won de wedstrijd curatoren op Zodchestvo-2009. Die wedstrijd werd bedacht en geleid door Yuri Avvakumov en is (zij het onofficieel, maar vrij zeker) gericht op het toekomstige Russische paviljoen van de Biënnale van Venetië in 2010. De verbouwing van fabrieken is dus een win-win-plot, en nadat het thema van de XII Architectuur Biënnale was aangekondigd (curator Kazuyo Sejima formuleerde het als "Mensen ontmoeten elkaar in architectuur"), werd duidelijk dat Sergei Tchoban een schot in de roos was.
Echter, ervaren in zowel de Europese architectuur als de westerse manier van conceptueel onderzoek doen, belast met een aanzienlijke sociale pathos, begreep Tchoban dat er maar weinig stands waren met illustraties over hoe we leerden om fabrieken voor kantoren en kunstlocaties te reconstrueren. Tegenwoordig weet iedereen het gebouw extern te renoveren en opnieuw te plannen van binnenuit, een voormalige ruïne omtoveren tot een winstgevende plek is ook niet moeilijk, maar het zo maken dat de fabriek van gisteren een ontmoetingsplaats wordt voor mensen - met elkaar, met kunst, geschiedenis of de toekomst, en een plek die het leven kan veranderen, de hele stad is inderdaad een taak. Een opgave die de Biënnale waardig is en in principe zeer actueel, en niet zozeer voor grote metropolen als wel voor andere kleinere steden.
Daarom werd besloten om driehonderd kilometer van Moskou te verhuizen en het potentieel van industriële architectuur in kleine steden in Rusland te verkennen.'Fabriek' gaat zowel over typologie, omdat het project voorziet in de verbouwing van echte fabrieksgebouwen, als over het imago van een lopende band, omdat vijf vooraanstaande architecten van het land worden uitgenodigd om eraan deel te nemen. Het is ook belangrijk dat het product van de "fabriek" in de toekomst kan worden aangepast voor elk klein stadje in Rusland waar industriële gebouwen zijn die op geen enkele manier meer worden gebruikt.
Nu over het belangrijkste, namelijk over de plaats van handelen en de hoofdpersonen. Vyshny Volochok werd geselecteerd als model voor een kleine stad. Een stad met een geschiedenis van 300 jaar, een uniek masterplan en een regelmatig systeem van kanalen gecreëerd door Peter (hallo, Venetië!), En nog belangrijker, precies gelegen tussen Moskou en St. Petersburg. Door de eeuwen heen heeft het zich ontwikkeld tot een centrum van de textielindustrie, en tegenwoordig zijn er drie grote industriële zones op loopafstand van het centrum van Vyshny Volochek - Prokhorovskiye-fabrieken, de Krasny May-fabriek en Ryabushinsky-fabrieken, evenals de voormalige opleiding textielfabriek Aelita. Kenmerkend is ook de huidige sociaaleconomische situatie in de stad: in de afgelopen 20 jaar is de ontwikkeling van het centrum geleidelijk afgenomen en zijn er geen nieuwe industrieën of infrastructuur ontstaan met betrekking tot het onderhoud van spoor-, snel- en waterwegen. De locatie van Vyshny Volochok tussen de twee hoofdsteden bracht Sergei Tchoban ertoe architecten uit beide steden uit te nodigen om aan het project deel te nemen: Moskou op de Biënnale wordt vertegenwoordigd door Sergei Skuratov, Vladimir Plotkin en Sergei Kuznetsov, St. Petersburg - door Evgeny Gerasimov en Nikita Yavein.
De supertaak van het project wordt kort omschreven als volgt: “de oude industriële zones begrijpen als een historisch landschap dat openstaat voor universele transformaties”. "Het onderwerp zelf van de verbouwing van industriële gebouwen kan gerust traditioneel worden genoemd, ook in Rusland", zegt Grigory Revzin. - Maar wat gebeurt er meestal op het terrein van een verlaten fabriek? Als je erover nadenkt, is er een vrij beperkt aantal onderwerpen - een disco, een museum voor moderne kunst, lofts of kantoren. Geen van hen is nodig voor een kleine stad, waarvan de middelen en mogelijkheden zeer beperkt zijn, en tegelijkertijd zijn het de oude fabrieken die vaak de basis vormen van het stedelijk weefsel. Dus stelden we onszelf de vraag: hoe kunnen we de rol van industriële zones in kleine steden fundamenteel heroverwegen? " Zoals Sergey Tchoban zei bij de presentatie van het project, zal de verbouwing van fabrieken en fabrieken van Vyshny Volochok in vijf richtingen plaatsvinden: huisvesting en hotels, de heropleving van de productie, inclusief textielproductie, het Centrum voor de studie van folklore en folklore Theater (de stad herbergt jaarlijks een "theater van kleine steden van Rusland"), watertransportsysteem en museum van waterwegen. Het totale ontwerpoppervlak, inclusief wederopbouw en nieuwbouw, zal circa 75 duizend vierkante meter bedragen.
Zo zal in het Russische paviljoen voor het eerst geen "tentoonstelling van prestaties" van één architect of een groep auteurs worden gepresenteerd, maar een project dat speciaal voor de Biënnale is gemaakt en dat voldoet aan de huidige trends in de wereldarchitectuur en bevat antwoorden op acute problemen van interne architectuur. En hoewel het project van de expositie zelf nog steeds strikt vertrouwelijk wordt gehouden, lieten de curatoren doorschemeren dat de ruimte op de tweede verdieping van het Russische paviljoen als een suite zal worden behandeld en dat de conversiemogelijkheden worden gepresenteerd als een logische voortzetting en ontwikkeling van elkaar. Wat zeker al bekend is, zijn de kosten van de expositie - het ministerie van Cultuur en Massacommunicatie van de Russische Federatie heeft er 10 miljoen roebel voor toegewezen. VTB werd de hoofdsponsor van het Russische paviljoen op de XII Architectuur Biënnale in Venetië. En Alfa-Bank betaalde voor de reconstructie van het paviljoen zelf, waarbij het dak en het afvoersysteem werden vernieuwd. Dus het dak mag deze zomer niet lekken.
