Het kantoorgebouw aan de Krasinstraat is te zien vanuit een auto die langs de buitenkant van de Tuinring tegenover de Patriarchen rijdt: het grafische rooster van de gevel is goed, hoewel vluchtig, te lezen in de uitlijning van de straat. Het uiterlijk werd voorafgegaan door een besloten wedstrijd gehouden door de klant en geschillen over de sloop van een constructivistisch pakhuis, gebouwd door de architect Nikolai Tikhomirov, auteur van een gids voor Russische landgoederen, in 1930 voor de Sojoez-fabriek. De vraag werd twee keer voorgelegd aan de Moskou-commissies en in 2013 werd met een licht voordeel van 10 tegen 7 stemmen het besluit genomen om het te slopen. "Toen ik werd uitgenodigd om deel te nemen aan de wedstrijd, weigerde ik onmiddellijk, omdat ik wist dat er een constructivistisch huis op de site stond", zegt Vladimir Plotkin. - Maar toen lieten ze me een deelnemerslijst zien, waar veel gerespecteerde collega's waren, en een sloopvergunning, ondertekend door onder meer stadsrechtenactivisten. Uiteindelijk hebben we besloten om deel te nemen aan de wedstrijd, een project voorgesteld en op de een of andere manier snel gewonnen. Ik kan zelfs niet zeggen dat ik daar blij mee ben, aangezien ik de beschuldigingen kreeg voor de vernietiging van het gebouw in de jaren dertig, hoewel ik de protocollen niet heb ondertekend. '' Het is moeilijk om hier een positie aan te houden: aan de ene kant was het Tikhomirov-gebouw gemaakt van sintelblokken, bovendien was het een magazijn en er werd een doorslag in gemaakt, en dit was volgens de investeerder gevaarlijk productie. Het is overduidelijk dat het monument van het constructivisme niet de helderste vertegenwoordiger was, hoewel het constructivisme zelf waardevol is; aan de andere kant is het heel eenvoudig om alleen architecten de schuld te geven van alles, of zoiets. Bovendien is dit niet de eerste wedstrijd voor een perceel met een constructivistisch huis: er was bijvoorbeeld een wedstrijd voor het Belorusskaya-plein, waaraan veel vooraanstaande architecten deelnamen. En het nieuwe gebouw paste redelijk goed in de context, en nu kijken we wat er is gebeurd, en niet het vorige plot.
Het perceel lijkt qua opzet op het silhouet van een voddenlepel: een dun, kort been gaat diep in het kwartier en een driehoekige "vlag" die aan het uiteinde is gericht, wordt langs de straat uitgerekt. Op de binnenplaats "onder de vlag", bijna dicht bij de grenzen, zijn er twee woongebouwen die aan het begin van de 20e eeuw winstgevend waren - daarom hebben de parameters van instraling en de vereisten van vuurdoorgangen de grenzen van de bouwpatch: ze zijn ook L-vormig, met een richel op de hoek buiten en een lichte verdikking in zijn boezem in de tuin.
Voor de door de klant georganiseerde wedstrijd stelden de architecten van TPO "Reserve" verschillende zeer verschillende opties voor, maar de allereerste, eenvoudige, strikte en duidelijke won en werd uiteindelijk vrijwel ongewijzigd geïmplementeerd. Het gebouw bestaat uit twee volumes: een, acht verdiepingen tellend en zeker het hoofdgebouw, dat zich uitstrekt langs de straat. Het dubbele ritme van de ramen verandert de gevel in een gevel met vier niveaus, waardoor het conventioneel het ritme van een constructivistisch gebouw ervaart - en het was vier verdiepingen - en tegelijkertijd de tweedelige ramen van het naburige huis op de hoek van Sadovaya-Kudrinskaya, gebouwd in 1997, maar met een interpretatie van de aangrenzende gevel van het begin van de 20e huis eeuw.
Het hoofdthema van de straatgevel is een 30 centimeter diep reliëf, tekening van dunne tussenliggende wanden en even dunne horizontale lijnen van tussenvloerstaven. De openingen zijn erg verticaal, smal - zodat we in het perspectief van de straat nauwelijks het glas tussen de stenen randen zien. De driedimensionale tekening van deze randen onthult enerzijds, of beter gezegd, tekent, de diepte van de ramen, een lust voor de ogen van onze tijdgenoten die worden gemarteld door platte gevels en in resonantie vallen met de diepte die in naburige huizen wordt aangenomen. een eeuw geleden. Maar hier - aan de ene kant is de dikte van de muur echt en volumineus, en aan de andere kant zijn alle lateien dun uitgebeend, zijn er bijna geen muren als zodanig, maar er is een veelvuldig hekwerk met een zeer rigide, bijna Iofan-stijl, als je me deze vergelijking wilt vergeven, geometrie. De strikte schaduw van de stenen randen dwingt iemand om zich te verzamelen en te concentreren, zelfs als je ernaar kijkt - in tegenstelling tot de ongewone vrijheid van de Moskou-beeldende kunst, heeft deze gevel het sterkste disciplinerende potentieel. Alsof hij de lucht voor hem in slanke, strikte cellen traceert. Drie andere gevels zijn ondergeschikt aan dezelfde verhoudingen: twee voor en achter, maar ze zijn niet zo volumineus en behouden hetzelfde ritme op een eenvoudiger en meer grafische manier, waarbij ze hun ondergeschikte positie benadrukken.
Maar nadat hij de strengste module had gevraagd, zou Vladimir Plotkin zichzelf niet zijn geweest als hij niet binnen het kader een levendig gesprek was begonnen. Ten eerste is de tape van de bovenste laag hoger dan de rest, deze bedekt zowel de vloer van de zevende verdieping als het plafond van de achtste - dit wordt van onderaf berekend, de zolder moet hoger zijn dan de rest van de verdiepingen, dus als niet klein te lijken vanwege de perspectiefreductie. Verder is niet het gehele gevelnet uniform. Sommige vensters zijn in tweeën gecombineerd - zo verschijnen vlekken b over betere doorlaatbaarheid; drie verticale openingen zijn doof - alsof er drie toetsen zijn ingedrukt op een piano, of nog preciezer - drie karakters zijn gestempeld op een ponskaart. Een diepe, zij het smalle snede boven de ingang wordt het belangrijkste accent in de laconieke revitalisering van de gevel.
Maar niet de laatste. De gevel is ontworpen in twee steenkleuren: licht, bijna ivoorwit - en donker, waarvan de kleur de architecten, naar eigen zeggen, van plan waren dieper en contrastrijker te zijn dan het resulterende grijs. Het traliewerk van het centrale deel van de gevel is donker en de hoofdhoek van het gebouw tegenover de Tuinring is licht, vanaf de brede verticaal begint een kadertape, die een donkere plek omcirkelt, deze als een plat kader omhult en zichzelf omhult. boven de ingang in een hoekig vraagteken, vergelijkbaar met een grafische pixelelement.
Verder. Het rooster van de hoofdgevel is streng, maar niet recht. Krasin Street voor de zuidoostelijke hoek van het gebouw draait iets naar het oosten: de architecten "vingen" de rotatiehoek - 8 graden, en draaiden het zuidelijke deel van de hoofdgevel in dezelfde hoek, in reactie op de eigenaardigheid van de omgeving, of liever gezegd: het laat het in het volume van het gebouw groeien. Dit had natuurlijk niet gekund - maar dit zijn de kenmerken van architectuur die reageert op de context: het traceert alle mogelijke "snaren" van de omgeving, maakt ze het onderwerp van gedachten en groeit daaruit zijn eigen plastic. Het huis mag dan wel recht geweest zijn, het is een huis in de bocht geworden. Nu is zelfs een vluchtige blik vanaf de kant van de Tuinring voldoende om te begrijpen: de straat draait hier en het gebouw maakt de bocht als een gordijn.
Maar het draait ook niet gelijkmatig. De eerste zeven meter vanaf de hoek zijn opgesteld langs de as die naar Sadovoye leidt, tot de volledige hoogte. De lichte steen van de benedenverdieping vormt een blinde muur - een sokkel, misschien enigszins vergelijkbaar met de witstenen sokkels van de Moskouse Empire-stijl; Of misschien niet. We kijken verder langs de straat: het hele bovenste deel van de gevel draait en komt op één lijn langs de volgende as, maar de twee onderste, kelderverdiepingen niet, ze blijven schuin verdiepen, vloeiend snijdend in het volume, en een rij slanke pylonen worden gevormd op de snede - het oppervlak is meer doorlaatbaar, aangezien glas tussen de pilaren, en tegelijkertijd ons naar de ingang leidt, aanbieden om langs de pilaren naar links te rollen. Omdat de bovenverdiepingen al een andere as volgen, vormt zich een geleidelijk uitdijende driehoekige console over het hoofd van de rollator: deze kan niet beschermen tegen regen, maar het subtiele effect van bescherming, het behoren tot een gebouw of zelfs een micro -gebied ervoor, geeft. Bovendien wordt een schaduw van een uitsparing gevormd onder de console, die vervolgens naar boven groeit met een loggia die boven de ingang is uitgesneden.
De rij pylonen van lichte steen, die ons naar de ingang leidt, heeft een paar aan de andere kant, op de binnenplaats: hier is het volume afgerond en vormt het een scherpe neus voor praktische doeleinden in de onderste verdiepingen: het verbreedt de bel voor de uitgang van auto's. Deze 'neus' voor voorbijgangers zal bijna onzichtbaar zijn, maar het vormt een prachtig bloemblad op het plan, suggereert constructivistische prototypes en maakt dit deel van het gebouw als geheel blijkbaar erg licht van binnen vanwege de overvloed aan ramen., bijna transparant bij klaring.
Maar laten we teruggaan en verder gaan langs de hoofdgevel. Achter het smalle en hoge, zoals al het andere, begint de nis van de ingang het meest interessant: hier langs het trottoir is er een voetgangersgalerij, die rust op een rij platte metalen pilaren, bekleed met groen glas. De pilaren zijn breed en smal, hun assen zijn loodrecht op de gevel gericht en het blijkt dat we in de galerij achter een breed gordijn van grasgroen lopen - de kleur van goed gazongras is zeer nauwkeurig - glas. De straat achter een reeks groene borden is bijna niet voelbaar, hoewel je op elk moment naar buiten kunt. Bovendien. Aan de andere kant is er het glas van de vestibule, dat het glas van de kolommen weerkaatst, en zelfs de granieten pleinen van de bestrating. Door de reflectie lijkt de galerij breder, in ieder geval verdwijnt het gevoel van terughoudendheid.
Het idee van een straatgalerie, vergelijkbaar met de antieke portiek en de Parijse rue Rivoli, is niet nieuw - bovendien is het een van de pijnlijke thema's van de architectuur, en niet alleen in Moskou, sinds ongeveer de jaren tachtig, "na Bofill ". Maar niet overal en niet iedereen slaagt erin het goed te doen. Het komt voor dat het donker blijkt te zijn, een beetje laag en je kunt niet overal naar buiten, omdat er buiten soms een borstwering is geïnstalleerd. En als de winkels niet naar binnen gaan en de ramen niet oplichten, is dat over het algemeen een ramp. Alles is hier anders - nauwelijks gebouwd en zonder verlichting, deze galerij is hoog, licht, transparant en ruim. Een blik vanaf de andere kant, voorwaardelijk gesproken, vanaf de kant van Zoological Street, stelt iemand in staat een veelbelovende intrige te beoordelen: de rijen glazen kolommen eindigen met witte, stenen pylonen, waarvan de rij naar links draait, waardoor de afstand wordt verkleind, maar een om het grafische ritme van vele verticals te waarderen, vergelijkbaar met uitgerekte snaren.
De groene galerij is het belangrijkste accent, een frisse toets, die de neutraliteit van grijs en de hardheid van het ritme verlost. Ze is als een steen aan een ring: misschien, misschien niet, maar het gaat beter met hem. Een galerie is natuurlijk een stedenbouwkundig apparaat. Maar hier is wat interessant is: de site is klein en het project heeft bijna geen extra landschapsarchitectuur: banken, lantaarns, geplante bomen en struiken. Maar hier is een klein detail - een stuk van de portiek langs de straat, niet eens de hele lengte van de gevel - sluit het onderwerp af; de pylonade en de galerij zijn voldoende om het gebouw te laten communiceren met de stad op voetgangersniveau. Bovendien weerspiegelt het groene glas perfect het plein aan de overkant van de straat en met het gazon ernaast, verbindt het ze tot een enkele semantische knoop.
Iets soortgelijks, en tegelijkertijd observeren we iets anders, de hoek om. Hier, in de diepten van de wijk, gaat geen gebouw van acht maar van drie verdiepingen. In tegenstelling tot de hoofdgevel, waarvan het verticalisme, dubbele beglazing en stedenbouwkundige accenten duidelijk zichtbare trends van de moderniteit zijn, herinnert dit lange lichaam sterk aan de klassiekers van het modernisme, vooral de jaren tachtig. Er is hier meer glas, verdeeld door verticale lijnen met een driehoekige doorsnede van een donkere steensoort, die hier om de een of andere reden een warme tint krijgt. Zulke ribben, een beetje zoals de tanden van een mechanisme of lichte, dunne steunberen, zijn een favoriete techniek van het modernisme, die om de een of andere reden een gebouw suggereert.
INION. Maar de structuur van de galerijmast van de hoofdgevel lijkt ook op de oplossing van de benedenverdieping van het gebouw van het Instituut voor Informatie. Ben je tijdens de ontwerptijd bekend in het nieuws gekomen? Mmm … of hebben de auteurs de herinnering aan INION in hun gebouw versleuteld en werkt hetzelfde vraagteken op de gevel met de sleutel? De technieken zijn echter basaal, ze zijn te vinden in verschillende gebouwen uit de jaren tachtig en zijn over het algemeen kenmerkend voor de projecten van Vladimir Plotkin.
De bovenste verdiepingen van het lange gebouw herhalen het perceel met de console van de hoofdgevel, maar over de hele lengte: de uitbreiding breidt zich naar binnen uit en laat een lange, niet-besneeuwde driehoek op de stoep achter. De hoeken variëren enigszins: de hoek van de stenen verticals is groter dan op de hoofdgevel - 15 °, en de hoek van de console is vrij klein - 2,5 °, hoewel de projectie ongeveer twee meter bereikt, wat bijna gelijk is aan het uitsteeksel erboven de hoofdingang. Ook op de zijgevel verschijnt een spel met perspectief en reflecties: vanaf de straat bekeken versmelten de puntige stenen verticals tot een monoliet, die bij het voortbewegen levendig opengaat, in dunne stroken splitst. Als je vanuit de diepten van de binnenplaats gaat, verbetert de driehoekige vorm van de console het perspectief, en het glas van de eerste verdieping in de sneeuwloze tijd weerspiegelt het gras van de gazons - zo helder als het glas van de galerij; tussen levend gras en grasachtig glas is er niet alleen een kleur, maar ook een onverwachte spiegelverbinding, als een theater van schaduwen. Bovendien weerspiegelt het glas van de lange romp de slordige, maar stilistisch verwante ramen van Biomed. Het is alsof we de ruimte van een modernistische stad betreden - terwijl de ruimte langs de straat meer traditionele kenmerken heeft.
Het gebouw ziet er in eerste instantie sober en eenvoudig uit, maar bevat veel nuances. Het spel van perspectieven, lijnen, vlakken en reflecties, al deze subtiliteiten, vormen absoluut het belangrijkste deel van het project, begiftigd met aquarel-kortstondigheid, vloeiende lezingen, bedoeld voor degenen die klaar zijn om op te merken en te onderzoeken. Misschien is zelfs de stijfheid van het voorste traliewerk van het hoofdgebouw nodig om al deze genuanceerde percelen binnen het kader te houden. Gaas en rijen vellingkanten, transparantie, vlakheid en volume, serieuze grijze kleur en frivole levende groentinten werken samen als 'rauw en gekookt', waardoor de architectuur van een kantoorgebouw een plastic krijgt, wat betekent dat het vanuit een pragmatisch oogpunt niet nodig is, maar is esthetisch nuttig.
