De benedenverdieping van het westelijke gebouw van aparthotel Torik op Tonky Kaap in Gelendzhik is al in beton gegoten en is een zeer lange - ongeveer 260 m - fundering, die zich uitstrekt langs de waterkant op de eerste lijn van een dijkstrand, iets tot aan zee, met een eigen promenade langs de waterkant.
Uitzicht - direct aan het water, relatief dicht bij de luchthaven, rondom pensioenen en privéwoningen; het dichtstbijzijnde cottage-dorp heeft dezelfde naam "Torik" en is iets eerder gebouwd door de eigenaren van het aparthotel. Stilte: Naberezhnaya-straat, die van binnenuit het aparthotel loopt, leidt naar een cederbos. Naast het onvoltooide gebouw staat het oranje blok van drie verdiepingen van het hotel, het is gebouwd en functioneert. Het blijft om het westelijke deel te voltooien, bevroren op de nulmarkering in beton. Als het oostelijke blok uit twee gebouwdelen bestaat, dan bestaat het westelijke blok, ontworpen door Alexey Ginzburg op de bestaande fundering, uit vijf delen.
Laten we aannemen dat als Alexey Ginzburg vanaf het allereerste begin het westelijke gebouw van het aparthotel had ontworpen, hij waarschijnlijk een ander bouwplan zou hebben voorgesteld, bijvoorbeeld verdeeld in verschillende delen. Maar het was nodig om te werken met een kant-en-klare fundering, die de hoofdtaak bepaalde - om het gebouw visueel lichter en discreter te maken, zodat het "niet op de Chinese muur lijkt". Bovendien is het westelijke gebouw, in tegenstelling tot het oostelijke gebouw met drie verdiepingen, vijf verdiepingen hoog.
De architecten stelden een lay-out van het type doorsnedegang voor. Kleine studio-appartementen zijn opgesteld in twee rijen langs de zijkanten van een gang die in de lengterichting door het gebouw loopt. Vanaf de kant van de zee zijn er strak omzoomde appartementen - pennenzakken van 42 m2hun structuur is eenvoudig - groot, 10,5 m2, de loggia kijkt naar de zee, daarachter is een kamer, een keuken, een deur. Aan de andere kant van de stad bevinden zich kleinere appartementen, meestal 33,9 m2, en niet transversaal, maar longitudinaal georiënteerd op de as van het gebouw. Onder hen, één per sectie, zijn er appartementen met een rechthoekige richel van 2x3 meter, elk heeft een groot raam vanaf de hele muur, in dergelijke richels (en ze zijn allemaal op het noorden gericht) zouden goede kantoren kunnen passen, er is weinig direct zon en natuurlijk licht zijn voldoende.
Buiten vouwen de richels zich in witte torenachtige verticale lijnen die de stadsgevel van elke sectie in twee delen. De tweede divisie wordt gevormd door trappenhuis-liftblokken, eveneens iets naar voren gebracht, maar bekleed met hout en bedekt met dunne verticale balken van houten roosters. Het blijkt dat vanaf de stadszijde de vijf secties zijn verdeeld in 11 trays, waardoor het gebouw niet wordt waargenomen als een huisbalk, een 260 meter lange "slang", maar eerder als een rij huizen, ritmisch vergelijkbaar met een straat, wat het "stedelijke" karakter van de achtergevel benadrukt. Tegelijkertijd is de hoofdtoon van de noordelijke gevel bruin hout; het is de bedoeling dat het wordt geconfronteerd met natuurlijk fineer.
De zeegevel is anders ontworpen, in grote massa's: een doorlopend raster van diepwitte loggia's wordt gedeeld door zes grote houten inzetstukken volgens het aantal sectie-ingangen plus het hoofdatrium. Bovendien breiden de houten verticale lijnen van de ingangen - dit is duidelijk te zien van bovenaf gezien - uit naar de zee, en als vanaf de noordkant de ingangen één module beslaan, komt hun 'schaduw' vanaf de zeezijde van het hotel overeen met drie appartementen, en tegelijkertijd vanaf het strand houten inserts niet langer ingangen, maar alleen hun kleur voortzetting. De zuid- en noordgevel zijn dus tot op zekere hoogte inversies van elkaar. Van de kant van de zee overheerst de witte kleur, meer bepaald lichtgrijs: gestructureerd pleisterwerk afgewisseld met steen, in de verte zullen de randen van de loggia's, waaruit de hele zeegevel bestaat, lijken op een gelaagde plak kalksteen - een stenen muur die zich uitstrekt langs bijna de hele kust van de Zwarte Zee, als je langs water gaat; op de vloer, aan de andere kant, herinnert de gevel je aan de bossen waarin we ons bevinden als we de kalkstenen helling opklimmen. Twee materiële componenten van het gebouw - conventionele steen en hout - herinterpreteren, dus de twee hoofdthema's van de kustnatuur, en de zee en het zand, in dit geval bulk, zijn eraan vastgemaakt.
Ongeveer tweederde van zijn lengte buigt de huisplaat onder een kleine hoek, in navolging van de richting van Naberezhnaya-straat - hier zal een centrale vestibule verschijnen, die zich uitbreidt met een veelbelovende bel richting het strand, letterlijk het uitzicht op de zee 'onthullend' voor de inkomende.
Het heeft de "hoofd" lift en trap, het heeft een directe doorgang naar de zee en een atrium met interne balkons op elke verdieping: balkons zijn aan de gangen van elke verdieping geregen, waarvoor de kruising met het atrium een soort van ruimtelijk hoogtepunt - van hieruit kunt u genieten van uitzicht op de zee en de bergen, maar ook op en neer. De wanden van het atrium zijn aan beide zijden solide glas-in-loodramen. De daken van de twee centrale delen aan de zijkanten van het atrium worden benut, ze zijn ontworpen met terrassen met parasols en groenvoorzieningen; zodat ook hier de omgeving van het atrium het hoogtepunt wordt.
De hoofddoorgang naar de zee via het atrium wordt aangevuld door twee andere, in de buitenste gebouwen, de derde en zevende - het huis is dus doorlatend geworden en hoeft niet te worden omzeild om bij het strand te komen. Vanaf de kant van de zee, langs het huis, strekt zich eerst een groen park uit op de grond op de begane grond van de eerste verdieping, en dan, parallel aan het groen, is er een promenade met twee niveaus, het bovenste terras is zonnig, maar de onderste met diepe schaduw; het wordt verlicht door verschillende lichtbronnen. Bovendien is het niveau van groen en het terras met uitzicht op zee 2 meter hoger dan de toegangsweg vanaf de stadszijde - hier verandert het reliëf in een soort "zigzag", stijgend tussen het huis en de zee, wat duidelijk zichtbaar is in het deel. In de kelder, waarvan de vloer anderhalve meter boven zeeniveau ligt, met andere woorden, niet te diep in de grond begraven, zijn er 32 parkeerplaatsen en vrij veel opslagruimten - voor alle appartementen; de plint van de vier middendelen wordt aan de openbare ruimte gegeven.
Door het hoogteverschil van 4 meter bleek de ruimte tweedelig te zijn; van de bovenste galerij tot aan de zee leiden 5 gelijkmatig verdeelde trappen. De zesde, voor de hoofdingang, is moeilijker - hier wordt de aarden wal onderbroken en verschijnt een andere, zesde, drievoudige trap met een bocht. Op de bovenste promenade zijn traliewerk prieeltjes geplaatst en, boven de rand, dezelfde luifels-pergola's die de grens vormen tussen de zonnige en schaduwrijke delen - dit is een veel voorkomende techniek van resort- en landgoedarchitectuur, het doet denken aan de parterre-terrassen van Arkhangelsk en Sochi-sanatoria van Zholtovsky, en in dit geval werkt het aan complicatie, verzadiging van de wandeling met indrukken. Gezien vanaf het strand, groeit het hotel in lagen: zand, een strook graniet op de lagere dijk, boven de pergola van de bovenste dijk, dan groen, erboven - de loggia's van de appartementen. Consequent, ruimtelijk en vrij luchtig; het gebouw is helemaal niet van zijn omgeving gescheiden, maar wordt als een cellulaire spons aan de zee onthuld.
Dus ondanks het vooraf bepalen van vele parameters, waaronder een kant-en-klare fundering, slaagde Alexei Ginzburg erin het huis te verzadigen met een aantal nuances: vanuit het ruimtelijke scharnier van het atrium, dat een openbare kern vormt in het midden van elke gang met een perspectief "aan alle vier de zijden", naar een solarium op het dak en een promenade met twee niveaus; niet te vergeten de doorlaatbaarheid en verbinding van de binnenruimte met de buitenvorm. Dit alles verlevendigt een nogal alledaagse taak en geeft de badplaats een "pit" die het zo hard nodig heeft.
