Moskou, 4 april 2018 - Welke van uw huidige projecten vindt u het belangrijkst en interessantst?
- Alles waar ik aan werk is belangrijk en interessant voor mij. Dit zijn nu verschillende projecten - van grote stadsontwikkelingscomplexen tot zeer kleine gebouwen, en ze vullen elkaar tot op zekere hoogte aan. Elk project slaagt erin om slechts een deel van een bepaalde wereldwijde professionele droom te realiseren. In sommige gevallen hebben we het over een ambitieuze stedenbouwkundige opgave. Nu ontwerp ik bijvoorbeeld het hoogste gebouw van Europa, in de vorm van een blad of een gekantelde piramide van 404 meter hoog (meer dan honderd verdiepingen) in Moskou-stad. In andere worden meer intieme problemen opgelost, maar esthetisch en professioneel niet minder complex. Hiervan zou ik een project van mijn eigen huis noemen, dat al de bouwfase ingaat.
Is dit project al lang in de maak?
- Enkele jaren. In de loop der jaren heb ik het meerdere keren aangepakt en het telkens weer uitgesteld.
Heeft dit project een klant of is het hetzelfde droomproject als je alles zelf beslist?
- De klant is mijn vrouw. [Lacht]
Weet ze hoe jouw huis eruit moet zien?
- Natuurlijk. Zowel professioneel als qua waardensysteem zijn we gelijkgestemden. Ze weet in welk huis we ons comfortabel zullen voelen.
Maar zal jouw huis hierover gaan?
- Waaronder … Ik hoor een zweem van teleurstelling in uw vraag - “Hoe?! Denkt de beroemde architect aan het beruchte gemak? Ja precies. Er is niets gemakkelijker dan het gemak van het leven in een conceptueel manifest op te offeren. Maar mijn verantwoordelijkheid als architect voor de juiste inrichting van het leven in de ruimte is een professionele basispositie.
Is dat alles?
- Natuurlijk niet. [Lacht] Dit is slechts een van de taken die ik onderneem om in het project op te lossen.
En welke taak heb je voor jezelf gesteld?
- Om geld te besparen natuurlijk. En hij haalde de familie over om een andere architect uit te nodigen. [Lacht].
Weet je, Kenzo Tange heeft een uitstekend huis gebouwd voor zijn eerste gezin, dat veel wordt gepubliceerd. Niettemin vernietigde hij het met zijn eigen handen, zodat het niet aan zijn vorige gezinsleven herinnert. Na zo'n persoonlijke ervaring adviseerde Tange architecten zelfs om geen eigen huis te bouwen, want in geval van misrekeningen zullen alle huishoudens klagen en de architect zal niemand hebben om over te klagen. Dit verhaal werd mij verteld door zijn zoon uit zijn tweede huwelijk, architect Paul Tange. Tange woonde met zijn tweede gezin in een gewone hoogbouw
- Nou, ze zullen klagen … Een architect zal altijd verantwoordelijk zijn, dit hoort bij het beroep. Natuurlijk zou ik nooit iemand een project van mijn eigen huis geven. Het idee om een andere architect in te huren is niets meer dan een grap.
In dit project heb ik een bijzondere situatie. Het is niet altijd mogelijk om van gedachten te veranderen en de eerder gevonden oplossing te veranderen. Dit vereist tijd en vertrouwen van de klant. Het verhaal van een eigen huis heeft beide.
Zou u willen dat dit huis op één lijn ligt met andere Skuratov-projecten?
- Natuurlijk. Ik wilde een professionele verklaring afleggen die niet onderdoen voor mijn andere projecten. Ik hoop dat het resultaat het mijne is, het gebouw van de auteur. Het is belangrijk voor mij. En hoewel architectonisch ontwerpen een complex georganiseerd collectief werk is, maken we in de werkplaats die mijn naam draagt, mijn architectuur. En het werken aan je huis verschilt in die zin niet van andere projecten. Mijn woord is hier het belangrijkste, voor mij is het belangrijk zowel vanuit het oogpunt van verantwoordelijkheid voor het resultaat als vanuit het oogpunt van de integriteit van een professionele verklaring.
En de architecten die hier werken, en dat zijn er meer dan vijftig …
- Ze zijn eraan gewend. Ik ga in op alle details in alle stadia van het project. Gelukkig heeft de studio genoeg zeer professionele en getalenteerde architecten. Ze zijn min of meer ambitieus, maar ze maken geen ruzie met mij waar ik niet van plan ben te discussiëren. Ze erkennen de prioriteit van mijn meningen en beslissingen, en ik hoop dat niet om formele, maar om puur professionele redenen.
Met andere woorden, het is belangrijk dat u een persoonlijke architectuur maakt. Ondanks het feit dat tegenwoordig veel, vooral jonge architecten, vrijwillig afstand doen van het auteurschap en er de voorkeur aan geven in een team te werken en de meest optimale oplossingen te vinden. Artisme wordt vervangen door pragmatisme en het persoonlijke wordt vervangen door het optimale en effectieve
- Het lijkt mij dat dit een kunstmatige tegenstrijdigheid is. Artistiek en pragmatiek sluiten elkaar niet uit. De keuze voor de een ten nadele van de ander komt eerder voort uit het onvermogen om een complex probleem op te lossen dan uit een bewuste afwijzing van artistieke kwaliteit ten gunste van functionaliteit, of omgekeerd.
In een van je interviews, toen je sprak over de projectsite die je kreeg, zei je het volgende: “De omliggende gebouwen waren zo chaotisch en weerzinwekkend. Het was niet duidelijk of het op de een of andere manier gestroomlijnd kon worden, op zijn minst enigszins compositorisch en stilistisch zinvol. " Denk je dat in ordeenii omgeving en is er gevoel voor architectuur?
- Natuurlijk niet. Over het algemeen is orde een zeer voorwaardelijk concept. Orde is een mythe. Bestelling kan alleen op papier zijn, maar in een stad kan er geen volledige bestelling zijn. Er zijn enkele sporen van menselijke activiteit, een veelvoud aan functies. Het vinden van een bepaalde bestaande logica in deze sporen of het creëren van een nieuwe is een fantastisch moeilijke taak voor een architect. Elke stad is nogal een puinhoop, zelfs chaos. De taak van de architect is om zijn eigen legendes, mythen en werelden waarmee hij droomt te realiseren. De taak is ook om de klant, het stadsbestuur, de aannemer, enzovoort te besmetten met je passie, interesse en overtuiging, om zo je eigen verzonnen wereld op te bouwen.
Misschien is uw meest opvallende realisatie het Huis op Mosfilmovskaya. Ik weet dat uw klant u de taak heeft gegeven om een gebouw te bouwen dat nog nooit iemand heeft gebouwd. En niet alleen in Rusland, maar over de hele wereld. Vaak krijg je vergelijkbare taken en streef je er zelf naar om een architectuur uit te vinden die nog niet eerder bestond?
- Ik kan zeggen dat wij met de klant, Maxim Blazhko, tijdens dit project leken op twee jongens die in de toekomst speelden. We waren allebei erg gepassioneerd over het project en we hebben veel kunnen realiseren. Met dezelfde sfeer van creatieve uitdaging en opwinding maakte ik Copper House op Ostozhenka en Art House op Yauza. Op dat moment probeerde ik het werken met bakstenen te heroverwegen, de interactie van bakstenen met metaal. Ik was geïnteresseerd in het thema van de transformatie van aarde en klei tot baksteen, het gebruik van bakstenen met verschillende oppervlakken en krommingen, het idee van de sculpturaliteit van het hele object en zijn oppervlakken. Deze reflecties zijn geïnspireerd op bezoeken aan oude Russische kloosters in Solovki, Pskov, London Kensington en Bologna. Dit was een nieuwe uitspraak na het meer decoratieve Copper House. En Art House is al een soort essentie, een ding, zou je kunnen zeggen, een organisme. Het kan zelfs worden vergeleken met een levend wezen, en als ik er langs rijd, stel ik me dit huis altijd voor als iets dat leeft.
Het thema van een levend wezen is erg indicatief in uw huis op Mosfilmovskaya. Dit is de reden voor de gemakkelijke draai van het gebouw, dat lijkt op een wezen dat terugkeert
- Natuurlijk. Op dat moment maakte ik me zorgen over het creëren van een frisse compositie voor hoogbouw, die anders zou zijn dan de heersende typologie. Ik wilde niet zomaar nog een toren neerzetten. Daarom bedacht ik een compositie van twee met elkaar verbonden gebouwen van verschillende hoogtes, die als het ware op veel bewegende poten zijn geplant. Het was belangrijk voor mij om een gevoel te creëren van een soort innerlijk leven, antropomorfisme, beweging, spanning, ontspanning, enzovoort. Tijdens het ontwerpproces probeerde ik dit gebouw te voelen en communiceerde ik er letterlijk mee alsof het leefde. Het idee om architectuur menselijk te maken, staat mij dicht bij. Het vormen van een beeld, het ontstaan van vreemde metamorfoses is belangrijk voor mij. Gevel- en silhouetkunststoffen zijn de belangrijkste architectonische hulpmiddelen. Het complex op Novodanilovskaya en het huis op Burdenko zijn in dezelfde taal gemaakt. Ik kan zeggen dat ik een zekere voldoening heb bereikt met dergelijke gebouwen en nu ben ik op zoek naar nieuwe manieren om uit te drukken wat ik nog niet eerder heb gedaan.
Vandaag word ik aangetrokken door eenvoud en integriteit. Ik wil iets buitengewoon schoons, elegants bouwen. Dit is het soort project waar ik momenteel aan werk. Dit zijn drie torens op de Krasnopresnenskaya-dijk nabij de stad Moskou. Alle torens zijn iets anders, maar ze zijn verenigd door een gemeenschappelijke eenvoud van vorm, textuur en een enkel ritme van compositie. Er is veel lucht en transparantie in, beginnend vanuit de hallen van de eerste verdiepingen, tot een hoogte van 30 meter.
Waar haal je je ideeën vandaan, waar komen ze vandaan? Ik heb gelezen dat je door veel professionele publicaties bladert
- Ik geloof dat het beheersen van architectonische vaardigheden vergelijkbaar is met het leren van een vreemde taal. Om vloeiend te spreken in welke taal dan ook, moet u veel woorden kennen, de mogelijkheden van hun interactie. Dus het is in de architectuur.
Welke woorden zouden uw architectuur het meest nauwkeurig kunnen omschrijven?
- Zin en zin. Maar kunnen woorden architectuur echt beschrijven?
Het is belangrijk voor mij om te begrijpen wat het belangrijkst voor u is. Twijfel je? Geen angst dat er iets niet lukt?
Niet. Nooit. Ik ben niet bang. Ik weet wat ik kan doen. Soms moet ik veel opties proberen, maar vanaf het begin heb ik zelfvertrouwen. En ik neem elk project heel dicht bij mijn hart en verdiep me oprecht en diep in het proces van het vinden van een oplossing voor elk probleem. Ik moet mijn eigen oplossing vinden. En nu ik het heb gevonden, aarzel ik niet langer. Vanaf nu zal het precies zijn zoals ik het wil. "Ik weet het, ik wil en ik kan" - ik denk dat het harmonieuze evenwicht van deze factoren de basis is van mijn professionele geluk. Veel van alles wat ik doe, wordt gedicteerd door het woord 'willen'.
'Maar dat vertel je de klant niet
- Natuurlijk zal ik. We kunnen zeker discussiëren. Maar ik probeer de klant, de stad, mijn medewerkers te overtuigen. Als ze me niet begrijpen, vecht ik zonder bang te zijn het bevel te verliezen. Het resultaat is belangrijk voor mij.
