Het thema van de objecten van het festival, waarvan het doel is jonge architecten te leren werken met hout en dit materiaal te begrijpen, werd door de oprichter, curator en inspirator Nikolai Belousov gedefinieerd als 'Penetratie' - en het is niet verwonderlijk dat het voor het eerst gehouden in Moskou en in de stad in het algemeen. Aanvankelijk was het de bedoeling om te werken op het tot nu toe bijna wilde postindustriële gebied van de naburige Pluto-fabriek, maar uiteindelijk ontwierpen de deelnemers voor Art Play - een plek die niet alleen beheerst werd door creatieve huurders, maar ook door moderne kunst, die was natuurlijk een zekere moeilijkheid. Anders verliep het werk volgens het traditionele scenario: de selectie van deelnemers aan de voorlopige wedstrijd van projecten, de teams van de finalisten ontvangen een nieuw onderwerp en werk, waarbij ze plaatsen, functies en afbeeldingen van objecten kiezen samen met de curator, het ontwerp en dan bouwen met hun eigen handen. Dit jaar begonnen de werkzaamheden op 20 juli, de resultaten werden op 4 augustus getoond.
De jury, met in het bijzonder Alexei Bavykin, Alexander Brodsky, Andrei Gnezdilov, Nikolai Lyzlov, Sergei Skuratov, besloot dit jaar geen prijzen en plaatsen toe te kennen en beperkte zich tot het uitreiken van diploma's. De faciliteiten - zes in totaal - blijven op het grondgebied van het complex behouden. Velen van hen interpreteren de geschiedenis van het complex op het voormalige grondgebied en in de gebouwen van de Manometr-fabriek - het verleden is volgens Nikolai Belousov in het moderne cluster, ondanks het behoud van de gebouwen, bijna onleesbaar en op geen enkele manier begrepen. Sommige deelnemers aan de "Drevolution" probeerden deze fout te corrigeren, anderen concentreerden zich op de gemiste kansen en de specifieke kenmerken van de plaats van vandaag.
Een schijnaanval
Naam materiaal: Ram!
Team (Qiuqia)
Auteurs: Bugai Irina, Volobueva Katerina, Zhernakova Natalia, Titov Denis, Posadsky Yan.
Het pathos van de auteurs van het object ligt in het feit dat Artplay een onneembare vesting is, het sluit de deuren om 23.00 uur en het is onmogelijk om er 's nachts binnen te komen om het project te voltooien - en de groepsleden werkten hier op verschillende tijdstippen. - is onmogelijk. Hij heeft, als een fort, muren en poorten, die zijn 's nachts gesloten.
Dus de groep installeerde zich buiten het complex, op een driehoekig eiland voor de ingang van de Syromyatnichesky-passage en de tramboog, waar de meeste mensen vanuit de metro naar het Artplay gaan, een object geïnspireerd op het beeld van het Trojaanse paard en de mishandeling ram tegelijkertijd. Over het algemeen is de gebruikelijke reactie van een persoon voor een gesloten deur dat hij deze wil breken, vooral als het echt nodig is om daar te komen.
-
zoomen 1/4 Drevolution 2019, Art Speelruimte Foto: Archi.ru
-
zoomen 2/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zoomen 3/4 Drevolution 2019, Art Speelruimte Foto: Archi.ru
-
zoomen 4/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
De volumetrische roosterstructuur van dunne ongeverfde planken lijkt enerzijds op steigers en anderzijds op constructielijnen die zo geliefd zijn bij de meesters van de deconstructivistische architectuur. Binnenin is een blok hout van een gedroogde spar, meegenomen uit het zomerhuisje van Nikolai Belousov. Het is droog, maar binnen leven allerlei soorten schorskevers, het leven gaat daar door, en tegelijkertijd was het star in de ruimte gefixeerd, het kan niet bewegen, - leggen de organisatoren van het festival uit. Tijdens de beoordeling gaf Sergey Skuratov commentaar op het object in de zin dat we allemaal, tot op zekere hoogte, zulke wezens zijn: ze lijken te leven, maar door de omstandigheden zodanig gefixeerd dat het moeilijk is om te bewegen en de voorgeschreven plaats in driedimensionale ruimte.
Kortom, het object, waarvoor de directie van Artplay trouwens speciaal met de stad had afgesproken om het eiland te asfalteren en daarmee de site voor te bereiden, bleek dubbelzinnig te zijn. Zijn omtrek lijkt inderdaad op een Trojaans paard, maar dan in het algemeen. Het staat, net als dat paard, op wielen, maar naast steunen, zodat de wielen in de lucht hangen, zodat het bij niemand opkomt om echt op dit nogal indrukwekkende bouwwerk te rijden, zoals op een karretje uit een supermarkt - maar uiteindelijk wordt het gefixeerd in de ruimte en wordt het steeds sterker. Dit is zo'n Trojaans paard, dat over het algemeen niet zo gemakkelijk de stad in te brengen is. Bovendien zo'n ram, waarvoor het vermeende fort zelf het terrein heeft geplaveid. Het resultaat is een metafoor van een hypergecontroleerd en superintelligent protest, in dit geval niet alleen als grap uitgesproken, maar ook georganiseerd, versierd, vastgebonden zodat het in zijn tegenpool verandert, en het doet het meerdere keren als een nest. pop. Wanneer een aanval slechts een afbeelding is, wordt de aanwezigheid van de "bestormende" persoon driemaal gecoördineerd met de "bestormende", en komen de soldaten naar het slagveld om zich vreedzaam over te geven aan de vijand. De metafoor is uitstekend, en het bleek tot op zekere hoogte toevallig: sommige betekenissen werden niet door de auteurs vastgelegd, maar gesuggereerd door de omstandigheden. En toch vraag ik me af wat Odysseus zou hebben gezegd.
Ira, Katya (afgestudeerd aan MARSH), Denis (ontwerper) werken in hun eigen architectenbureau. Natasha is een Britse afgestudeerde, doet voor de tweede keer mee. Jan komt uit Voronezh, dit jaar verdedigde hij zijn diploma aan de universiteit.
Krachtige geest
Naam materiaal: "Manometer"
Team PAAND + Sozonych
Auteurs: Anastasia Directornko, Evgeny Karmanov, Polina Pavlova, Ekaterina Pavlovskaya, Anton Purenkov, Alexander Taslunov
Hier begint het verhaal met het feit dat op het grondgebied van Artplay, op de site die ongeveer halverwege de lengte grenst aan de Nizhnyaya Syromyatnicheskaya-straat, oorspronkelijk een fontein was gepland tijdens de reconstructie van de plant met een creatief cluster. Maar het werd niet geïmplementeerd, maar de communicatie bleef - het water werd aangevoerd, de groeven voor de afvoer ervan.
-
zoomen 1/4 Drevolution 2019, Art Speelruimte Foto: Archi.ru
-
zoomen 2/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zoomen 3/4 Drevolution 2019, Art Speelruimte Foto: Archi.ru
-
zoomen 4/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
De fontein is echter buitengewoon onconventioneel - het water moet niet alleen in een speciale doos worden aangezet, maar het stroomt ook in dunne stromen uit plastic buizen die behoorlijk vakkundig verborgen zijn onder houten latten. De planken zijn uit multiplex gesneden en vormen een driedimensionaal silhouet van een pop-up onderzeeër - verrassend voor mij, maar ze kunnen echt zo tevoorschijn komen en de neus optillen. Het blijkt dat het naar beneden stromende water vanaf de romp van de boot naar beneden lijkt te stromen. Het komt erop neer dat de "Manometer" -fabriek apparaten produceerde, ook voor onderzeeërs en een fontein - een herinnering aan dat en het verleden van het gebied. En de beschrijving van de auteur van het project verdient het misschien om volledig te worden geciteerd, er klinkt zo'n soevereine toon in, het is zelfs verrassend dat de boot niet brons is, maar contour-spookachtig:
“Hedendaagse kunstenaars, architecten en ontwerpers, die creatieve chaos creëren bij Artplay, mogen de geest van de plaats van de Manometer-fabriek niet vergeten, die ooit onderzeeërs van hun instrumenten voorzag. Ons doel is het doordringen van de geest van de plek. Het zal herinneren aan het schitterende verleden van deze plant en aan de betrouwbare toekomst van ons land."
Het werk verenigde twee groepen, beiden nemen voor de derde keer deel aan het festival: PAAND uit St. Petersburg, Sozonychi uit St. Petersburg en Vologda. Alle deelnemers werken in hun eigen architectenbureau.
Geen bel
Naam materiaal: Belfry
Team: Hallo, ja
Auteurs: Arsenyev Vasily, Kovaleva Maria, Mikhailova Elizaveta, Nemtsev Boris, Silina Rimma, Ostroverkhova Anastasia, Chetina Arina
Het "belfort" dat zich ongeveer in het geometrische midden van het gebied bevindt op het bovenste platform van de metalen trap tegenover de Kleine Zaal, waar de deelnemers hun objecten bouwden, is ook een contextueel inzicht en een herinnering aan de plant. De auteurs vonden de fabrieksklok aan de ingang, de laatste die hier bewaard is gebleven, hebben hem van roest ontdaan en er volgens hen een muziekinstrument van gemaakt. De bel wordt aangedreven door elektriciteit en heeft de vorm van een zeer lange bel, en zelfs meer als een opgerolde paraplu. Nikolay Belousov benadrukt ondertussen zorgvuldig - dit is een belfort van het woord "bel", en niet een klokkentoren van het woord "bel".
-
zoomen 1/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: met dank aan Drevolution
-
zoomen 2/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zoomen 3/4 Drevolution 2019, Art Speelruimte Foto: Archi.ru
-
zoomen 4/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
De auteurs beloven twee keer per jaar naar Artplay te komen en een oproep te doen "ter nagedachtenis aan die tijd en aan mensen die totaal anders leefden" - op de dag van het begin van de industrialisatie en de voltooiing ervan, en in het laatste geval de gebeurtenissen van 1991 zijn bedoeld.
Het grootste deel van het team bestaat uit tweede- en derdejaarsstudenten van de St. Petersburg Academy of Arts. Arina Chetina uit Voronezh.
Archief verloren
Naam materiaal: Archief
Team: We wachten op Anton
Auteurs: Oleg Balakhnov, Julia Vereshchagina, Anastasia Elizarova, Nikita Iskhov, Alexandra Musteikis, Anton Nikolaenkov, Arseny Shchetinin
Het derde project, gewijd aan het doordringen in de context van de geschiedenis van de "Manometer", wordt geplaatst in het doodlopende uiteinde van een metalen brug, die vrij recentelijk werd begrepen door schoolkinderen van MARSH. Een hoge roosterstructuur van hout bedekt met donkere vlek doet stilistisch een beetje denken aan het werk van de "Children of Iofan" -groep vanwege het verticalisme van de elementen en het geheel. In de onderste cellen is het de bedoeling om doorzichtige plastic dozen te plaatsen met een reeks middelgrote elementen die doen denken aan de geschiedenis van de plant - zodat de dozen eruit kunnen worden getrokken, maar niet kunnen worden verwijderd en de inhoud kan worden bekeken. Helaas moet worden toegegeven dat er op het moment van de show alleen een volumetrisch frame was, er was nog geen vulling, maar de auteurs hebben gezworen dat het binnenkort zou verschijnen. De expositie is tot stand gekomen met steun van het Basmania Museum.
-
zoomen 1/3 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zoomen 2/3 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
zoomen 3/3 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Ik moet toegeven dat het idee om geschiedenis te archiveren erg aantrekkelijk is en, zou ik zeggen, een win-win-win - iedereen kijkt graag naar de artefacten uit het verleden, dingen en ander leven. Maar wat het team heeft gebouwd, is natuurlijk op geen enkele manier een archief - het is eerder een afdeling van het plaatselijke geschiedenismuseum, een museum onderweg, dat de aandacht probeert te trekken van voorbijgangers. En degenen die reizen: de structuur is opgezet met het oog op treinen die langs de dijk rijden, en het zal goed zichtbaar zijn voor passagiers vanuit de ramen. Het is in wezen het tegenovergestelde van een archief: het archief bewaart voornamelijk papier, en - voor zover historisch is gebleken, volledig; er mogen geen open dak of gaten in het archief zijn. Maar als je de structuur weer als metafoor neemt - met andere woorden, er een betekenis aan oplegt die niet of niet volledig geuit wordt door de auteurs in de uitleg, dan zal het archief eerder verdwijnen of een demonstratie zijn van zijn kwetsbaarheid - ook. als de kwetsbaarheid van het bijna verloren verleden van de plant. Dan is het duidelijk waarom de muren van gaten zijn gemaakt, en er is geen plafond. Het is een verdwijnend archief, bijna verdwenen, doorweekt in de regen. Hier herinneren we ons het lot van het archief van de Kostroma-regio, eerst afgebrand en vervolgens overstroomd tijdens het blussen. Laten we opletten dat het rooster van de muren zwartachtig is, alsof het verbrand is, dus waarschijnlijk komt alles samen - dit is een spoor uit het archief. Maar dan misschien geen dozen toevoegen?
Een team uit St. Petersburg, allemaal werkzaam in verschillende bureaus. Yulia Vereshchagina is een studente uit Voronezh.
Injectie in het beschermde gebied
Naam materiaal: Mezh
Team: River Vologda
Auteurs: Bogdanova Alina, Gagin Nikolay, Gorshkova Sophia, Davydov Andrey, Pavlova Irina, Khalidullina Alina
Als de drie voorgaande objecten het thema van penetratie door de fabriekscontext interpreteren, de creatieve cluster herinneren aan zijn verleden, en de allereerste van de beschreven objecten eerder gewijd is aan niet-penetratie, zijn opzettelijke onmogelijkheid bij alle begeerte, dan onthulde het Mezh-object het onderwerp meest direct en volledig. De auteurs vonden een voorwaardelijk ongerepte ruimte tussen de seringenstruiken in de cluster, verklaarden de onschendbaarheid ervan en doorboorden die uitdagend met hun object, dat eruitzag als een versmallende gang gemaakt van houten planken. Lopen op het platform wordt niet aanbevolen - je kunt struikelen, het is niet bedoeld om te lopen, alleen om een gestreept perspectief te overwegen. De planken zijn gedeeltelijk geverfd met een iriserend grijs verloop, waardoor ze opgaan in de bewolkte hemel, die eerder parelmoerachtig is.
-
zoomen Drevolution 2019, Art Speelruimte Foto: Archi.ru
-
zoomen Drevolution 2019, Art Speelruimte Foto: Archi.ru
De teamleden komen voornamelijk uit Tyumen, een uit St. Petersburg, een ander uit Vologda (Irina Pavlova), dus noemden de auteurs, uit solidariteit tegen het betonneren van de Vologda-dijk, hun vereniging "River Vologda".
Niet-bank
Naam materiaal: Parking voor mensen "Stoyak"
Team: Steppe
Auteurs: Zhupilova Polina, Lerner Ilya, Pavlenko Yana, Sidorovichev Maxim, Chebotarev Dmitry
Een object met een provocerende naam dringt nergens door, maar staat stilletjes onder een ijzeren brug, waarop bovenaan een archief staat. Maar op de centrale straat in het midden, heel dicht bij de "gereserveerde" hoek met seringen. We gaan ervan uit dat hij het onderwerp ontwikkelt, omdat hij al is doorgedrongen en zichzelf heeft gevestigd en, in tegenstelling tot alle anderen, een eenvoudig praktisch gebruik biedt. De sta-bank is ontworpen om de houding van kantoormedewerkers die de hele tijd zitten te veranderen. En het lijkt nu op het populaire nu onder de ontwerpers van de Moskou-metro "prisleiki", evenals de schommel voor kinderen - er waren zulke in de oudheid, structuren van een metalen boog en twee banken. Deze zwaait echter niet, maar staat. De auteurs zijn tweedejaarsstudenten van SSTU uit Saratov.
-
zoomen 1/4 Olga Starkova, Nikolay Belousov. Drevolution 2019, Art Speelruimte Foto: Archi.ru
-
zoomen 2/4 Object "Stand". Drevolution 2019, Art Speelruimte Foto: Archi.ru
-
zoomen 3/4 Object "Stand". Drevolution 2019, Art Speelruimte Foto: Archi.ru
-
zoomen 4/4 "Stand" -object. Drevolution 2019, Art Speelruimte Foto: Archi.ru
Het is gemakkelijk in te zien dat het voor de deelnemers niet gemakkelijk was om met hun objecten naar Art Play te gaan. De plaats is zo beheerst dat het nogal kleurrijk is, elke stap is er een creatief statement, graffiti, een paviljoen, en sommige zijn goed bekend in kleine cirkels, we zien nu hoe ze ouder worden (niet erg goed). Tegen een dergelijke achtergrond is het moeilijk om opgemerkt te worden en is het moeilijk om uw uitspraak te promoten, en het is gemakkelijk om te verdwalen. Het is niet verwonderlijk dat Archive, een staande bank en Mezh een camouflagetactiek kozen: de een doet alsof hij deel uitmaakt van een ijzeren brug, de ander doet alsof hij er altijd heeft gestaan, de derde verschijnt voor de toeschouwer die de trap op wil nogal plotseling uit de struiken. Goed zichtbaar, in het algemeen, alleen een ram, zelfs een fontein moet worden gezocht.
Het is moeilijk te zeggen, maar misschien was de reactie op de artistieke rijkdom van de context het deeltje 'niet', dat in alle objecten aanwezig is. Een paard is geen paard, een ram is geen ram, een bank is geen bank, een archief is geen archief, een fontein is ook niet echt een fontein, een belfort is geen belfort, maar een bel; en, zoals we ons herinneren, geen klokkentoren. Sommige ontkenningen zijn 'gestikt' in objecten, sommige lijken spontaan op te komen, andere worden opgelegd door de curator die over het idee praat. Een normaal verschijnsel, in de geschiedenis van de kunst is het al honderd jaar oud, we herinneren ons de pijp-niet-pijp van Magritte, de urine, die een fontein is, Duchamp, en voor een snack "no-goat tumtys" van Max Bak. Trouwens, na het noemen van Duchamp, bedacht ik me: is de onderzeeër van multiplex echt zo krachtig?
Objecten van de Drevolution zijn meestal gevarieerd, interessant en romantisch. Soms zijn ze klein, soms concurreren ze met de land art, bevatten ze vaak een kritische uitspraak, nog vaker - poëtisch. Er was ook een ontkenning, laten we ons herinneren, bijvoorbeeld een toilet - niet een toilet van Sukhanov of een piano op dezelfde plaats, waar het moeilijk te bereiken was. Maar het was altijd in evenwicht met iets, een sprankje hoop in het verdriet van de dode dorpen of de schoonheid van een hypothetische vlucht, zoals vorig jaar in Chukhloma. En toen leek het het belangrijkste, zeurende onderwerp te zijn geworden. Wie weet is dit de reactie van het festival, dat gewend is aan velden en parken, op de Moskou-context.