Het concept van het theater-, muziek- en festivalcomplex van het Tsjaikovski Universum, voorgesteld door de architecten van de Vierde Dimensie, won in mei 2019 een besloten wedstrijd van de Moscow Region Glavarkhitektura. Het omvatte de bouw van gebouwen voor een concertcomplex, een kindercentrum en een hotel ten westen van het Tsjaikovski Huismuseum, op een driehoekig gedeelte aan de oevers van de rivier de Sestra, tegenover het huismuseum van de componist.. Eind vorig jaar werd het project aanzienlijk uitgebreid en omvat nu, naast het theater en de concertzaal, een tak van de academische school aan het conservatorium - aan de andere kant van de rivier, achter het stadspark Sestroretsk, en de reconstructie van het gebouw van het Tsjaikovski-museum, gebouwd naast het houten huismuseum in 1990-e.
Ik moet zeggen dat het project in de eerste, concurrerende versie er grootschalig en spectaculair uitzag, en na de uitbreiding over het grootste deel van de stad Klin en kan zeker aanspraak maken op zowel de rol van zijn "nieuwe centrum" als de positie van een van de grootste architectonische ensembles in het land, volledig gewijd aan muziek. Het heet zo: het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou.
Dat komt natuurlijk overeen met de omstandigheden en het belang van het museum, dat de afgelopen jaren serieuze festivalactiviteiten heeft laten zien, waardoor Klin een cultureel centrum van de regio en misschien van het land is geworden. Ondertussen is er geen geschikte imposante locatie voor belangrijke concerten en evenementen in de stad - wat overigens de aanleiding was voor het initiatief van Dmitry Bertman, Valery Gergiev, Yuri Bashmet en Denis Matsuev, die twee jaar geleden een brief schreven aan President Poetin vraagt hem om een muziekcentrum op te richten in Klin … Dmitry Bertman blijft het project ondersteunen in het ontwikkelingsproces.
Het project beschouwt dus vijf locaties. De grootste daarvan is een ruime driehoek met een oppervlakte van 13 hectare aan de oever van de rivier, tegenover het Sestroretsky-park, ten noorden van het landgoed Demyanovo, van waaruit een park met de ruïnes van een huis en een kleine kerk bewaard is gebleven, historisch geassocieerd met vele beroemde namen, van de weduwe van Paul I, keizerin Maria Feodorovna tot de componisten van Rome. -Korsakov en Tsjaikovski's student Taneyev. Op de gekozen locatie voor het theater- en muziekcomplex stond enige tijd geleden een ziekenhuis waarvan de gebouwen grotendeels verloren waren gegaan; bleef een kraamkliniek, dat binnenkort zal worden ingetrokken. Vooral op de steile helling van de rivier staan hier veel oude bomen en het hoogteverschil is 20 meter. De rivier wordt afgedamd en verandert in een klein stuwmeer met zandige oevers en een ruim, landschappelijk wateroppervlak. Het landgoed Demyanovo vormt de zuidelijke grens van de driehoek, de rivier is westelijk en de noordoostelijke wordt gedefinieerd door Sportivnaya Street, waarlangs de Leningradskoye Highway-route op deze plaats loopt. Dat wil zeggen, de straat is druk.
Achter de weg bevindt zich het eigenlijke museumreservaat, een houten datsja-landgoed "Tsjaikovski's huis in Klin", dat de componist de laatste jaren van zijn leven huurde, met een klein park, kleiner in omvang dan Demyanovo, maar beter bewaakt en daarom beter bewaard gebleven. De reconstructie van het administratieve gebouw van het museum, dat zich uitstrekt langs Sportivnaya Street, is het tweede onderwerp van ontwerp. In het noorden, achter het grondgebied van het museum, aan de Tsjajkovskogo-straat naast het Stroitel-stadion, was er plaats voor een nieuw sportcomplex, dat ook het algemene complex betrad. De locatie van één hotel werd gevonden in het zuidoosten, achter in de woonwijk achter het verpleeghuis, op 5 minuten lopen van de grote concertzaal. Een ander hotel ligt aan de overkant, aan de andere kant van de rivier, maar naast de snelweg.
En tot slot kreeg het onderwijscomplex, een tak van het conservatorium - het op een na belangrijkste deel van het ensemble - een perceel achter Sestroretsky Park, ten zuiden van de voetgangersbrug, naast het blok met vijf verdiepingen tellende gebouwen dat wordt gerenoveerd. Het is ongeveer tien minuten lopen van de grote hal naar het, en dit is de verste van de voetgangersoversteekplaatsen tussen verschillende delen, gegroepeerd rond een centrale kern, uitgedacht voor elke richting en verbonden in een soort netwerk.
Het netwerk van voetgangersverbindingen ziet eruit als een ontwikkeling en een afgeleide van een van de belangrijkste ideeën van het wedstrijdproject, dat ook hier bewaard is gebleven: een ondergrondse doorgang onder de Leningradskoye Highway, voorgesteld om de verbinding tussen het oude museum en de nieuwe concertzaal te verbeteren. De uitgang is ontworpen als een gigantische gouden bel van een heliconpijp - soms is hij in tekenfilms beschilderd met naar buiten vliegende tonen die geluid aangeven - hier komen in plaats van noten mensen uit de bel.
Het blijkt prachtig en plechtig, alsof het pad naar het Tsjaikovski-huis is versierd met een triomfboog ter ere van de componist en tegelijkertijd lijkt op een kwikachtige, iriserende versie van Ladovski's boog op de Rode Poort. In de geest van moderniteit, geobsedeerd door cijfers en fictie, zie je hier de boog van hypertransitie: tussen het nieuwe en het oude, tussen de 19e en de 21e eeuw. Functioneel zou de portaaltrechter de primitieve doorgang moeten vervangen die nu over de snelweg bestaat - maar het is natuurlijk belangrijker dat het de iconische sleutel van het concept wordt: de 'ondergrondse' pijp-sculptuur geeft ondubbelzinnig de sfeer van de muziek aan., die een bijna letterlijke doorgang door het geluid biedt, zij het een denkbeeldige. - en anderzijds het plastic leidmotief van de boog, verbonden met het landschap en het volume, halfopen en tegelijkertijd wijd open zet - een motief dat loopt door het hele project en intensiveert alleen met zijn ontwikkeling.
De ingang van de doorgang vanaf de zijkant van het museum weerspiegelt het hoofdidee: trappen in open gaten leiden in principe zoals gewoonlijk naar beneden, maar hun muren zijn goudkoper, ze benadrukken dat we de ruimte van de 'ondergrondse' binnengaan. pijp.
Eigenlijk is het hoofdcomplex, de kern van het project, het gebouw waarnaar we langs Leningradka rijden of de "pijp" verlaten vanaf de zijkant van het museum, een gigantische ring, volledig cirkelvormig langs de buitencontour, met een diameter van 150 meter. De ring verenigt twee zalen: de grootste theater- en concertzaal, Onegin, voor 950 zitplaatsen, met een choreografische zaal op het dak, en de kleine Philharmonic Hall, The Nutcracker, voor 640 zitplaatsen. Tussen de zalen zijn theatrale technische ruimtes, repetitieruimtes, een museum en een restaurant gepland. Beide zalen steken vanaf het lint van de ring de binnenplaats in volgens het principe van “ring in omgekeerde richting”, het restaurant steekt ook uit, maar lichtjes, zodat de binnenplaats driebladig wordt.
-
Image 
zoomen 1/6 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zoomen 2/6 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky's Universe". Theater- en concertcomplex. Plan van het ondergrondse gedeelte © AB "Vierde dimensie"
-
zoomen 3/6 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky's Universe". Theater- en concertcomplex. Plan op de 1e verdieping © AB "Vierde dimensie"
-
zoomen 4/6 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky's Universe". Theater- en concertcomplex. Plattegrond op de 2e verdieping © AB "Vierde dimensie"
-
zoomen 5/6 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky's Universe". Theater- en concertcomplex. Plan op de 3e verdieping © AB "Vierde dimensie"
-
zoomen 6/6 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky's Universe". Theater- en concertcomplex. Dak- en choreografisch zaalplan © AB "Vierde dimensie"
Tussen de richels, in de bloembladen, wordt de ring van het gebouw naar buiten geopend door drie bogen met muzikale namen: prima, secunda en tertia, ze kijken respectievelijk naar de hoek van de "pijp" -overgang, naar de dichtstbijzijnde afdaling in de rivier, waar de auteurs voorstellen om een amfitheater te bouwen, en de derde boog is de kleinste van het park op het driehoekige voorgebergte.
Alle bogen zijn vlot opgelost en lijken op een gordijn dat van onderen lichtjes geopend is, maar geen letterlijke afbeelding ervan, aangezien geen “plooien” reageren op beweging en het een brede flexibele sleuf in het lichaam van het gebouw blijft. Ze kunnen eerder worden vergeleken met de reactie op geluidsgolven van een trompet - laten we ons voorstellen dat de muziek uit het oude huis van Tsjaikovski e de hal is een gebouw als een laser en laat gesmolten gouden oppervlakken achter, een kwestie van pure kunst. Van een afstand lijken de openingen op bruggen in gotische landgoederen, bijvoorbeeld in Tsaritsyn.
Hun verschil met traditionele bogen is de afwezigheid van klassieke "hakken": de bevestiging aan de basis wordt gemakkelijk met nadruk getekend, wat werkt voor het effect van lichtheid van de lijn, in tegenstelling tot leunen op imposts. De zacht verhoogde lijn, moet ik zeggen, is een symbool van het project geworden en landschapsarchitectuur legt het levendig vast, waardoor de rivierhelling in een soort karstformatie verandert.
Gedeeltelijk is de vorm van de boogbogen geïnspireerd op het moderne profiel van de rivier, waar steile klonen nu afbrokkelen met kleisneden. De lijn van de dijk fixeert en versterkt deze vorm en transformeert deze van een toevallige natuurlijke formatie tot een thema dat aansluit bij het leidmotief van het geheel.
Het moet gezegd worden dat de "helicon" van de ondergrondse doorgang, visueel verschillend, qua betekenis vergelijkbaar is met hetzelfde thema van uit de grond tevoorschijn komen, vrije werking van ondergrondse ruimte en reliëf.
Op de snede zijn de bogen goudkleurig, wat zelfs op regenachtige dagen reflecties van de zon zal geven. Bovendien wordt aangenomen dat het mogelijk zal zijn om onder hen miniconcerten te geven. Dit is een gezellig, warm en vreugdevol beeld: mensen luisteren naar muziek onder een gouden gewelf voor stromen regen. Het oppervlak wordt echter niet gespiegeld, maar mat, leggen de auteurs van het project uit, zodat verblinding bij zonnig weer niet overdreven wordt.
De eerste boog Prima werd ondertussen, als resultaat van de ontwikkeling van het wedstrijdproject, van glas en veranderde in een gemeenschappelijke vestibule van beide hallen, waardoor ze volledig autonoom konden functioneren. De beeldtaal is echter niet veranderd, de architecten interpreteerden glas als een lichtmembraan dat van nature de cilinders van de draaideuren vasthoudt.
-
Image 
zoomen 1/3 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zoomen 2/3 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zoomen 3/3 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky's Universe". Lobby binnen © AB "Fourth Dimension"
Het buitenoppervlak van het gebouw daarentegen bestaat uit verblinding. Het oppervlak van de buitenwanden van de "kristallen" ring is gemaakt van glas, samengesteld uit vele gespiegelde groeven, vergelijkbaar met grote fluiten en paradoxaal genoeg reflecterend alles rondom in een groot aantal exedra-halfgewelven. De auteurs associëren de bogen die de groeven aan de bovenkant verbinden met een muzikale stemvork, hoewel de iriserende verticale lijnen ook op org-pijpen kunnen lijken. en Aan.
In de laatste versie is het bovenste zoldergedeelte van de "stemvorken" -buizen zorgvuldig doorgesneden. Het oppervlak is verdeeld, het patroon wordt ondersteboven gedraaid, verandert in een borstwering van het uitgebuite dak en beweegt uit elkaar in een zigzagpatroon, waardoor het lijkt op een gouden frame. Een vergelijking komt in me op met een muziekdoos - een steam-punk-apparaat voor onze tijd. In dit licht lijkt het hele gebouw als geheel misschien een "stad in een snuifdoos", een grootschalig mechanisme dat muziek voortbrengt. In feite zijn het dus de gevels die de essentie goed weerspiegelen, hoewel ze op zichzelf natuurlijk geen mechanisme zijn. Maar de rol van de fries-kroonlijst neemt het over en geeft het gebouw, naast zijn technische beeldtaal, een onverwacht klassieke regelmaat. Er kan immers ook iets uit het vuur van een antieke zuil in worden geraden, hoewel de hele enorme ring een 'zuil' werd, die uiteindelijk lijkt op een cyclopische spolia, die als een knikker in de context van een moderne stad viel. kolom in een reeks middeleeuws metselwerk.
Ons doel was om een schone, op één techniek gebaseerde, op zijn eigen manier esthetische vorm te vinden, duidelijk verbonden met de theatrale en muzikale functie van het gebouw, - legt Vsevolod Medvedev uit. - Op de een of andere manier compact - klassiek, omdat, zoals we weten, het centrum is ontworpen voor de uitvoering van klassieke muziek. Het beeld moet realiseerbaar zijn, niet te complex, integendeel, gemakkelijk leesbaar als een spectaculair, theatraal gebouw.
Een fabelachtig mooie plek, de magische muziek van Tsjaikovski. Theater, festivals, kunst, geschiedenis, stellen de hoogste lat voor verwachtingen. Het resultaat moet overeenkomen. Formaliteit is niet relevant. Nadat we begonnen waren met ontwerpen, kwamen we meteen in de wereld van subtiele zaken, zou je kunnen zeggen, van een immateriële context. Deze onstoffelijkheid werd belichaamd in het idee van de plaats. Places of Art, Places of Power - dit is een podium in het theater. In de rol van de scène hebben we een open plek / forum / tuinplein, verborgen in het magische bos. Dit podium wordt beschermd / afgeschermd door doorlatende gordijnen. Het eerste gordijn - het Magische Bos zelf en de oevers van de rivier - als we het bos ingaan, voelen we dat we ons in een andere ruimte bevinden: schaal, beweging (of sereniteit), geluiden, geuren … Dit gordijn is er al, het is werd gebouwd door de natuur. Het tweede gordijn is de Ring, waarin we alle indrukwekkende volumes van de benodigde gebouwen hebben verborgen, van buitenaf is het onstabiel en bijna onzichtbaar, reflecteert het het bos, vervolgt het. Van binnen vormt de ring een podiumgebied. Door dit gordijn, door de gouden bogen, komen we op het plein - het belangrijkste openluchtfestivalterrein. Vanaf deze site kun je op zijn beurt het Magische Gordijn van de kunstenaar Lytov zien - een glinsterende sluier die de foyer scheidt van de ruimtes van de auditoria, die natuurlijk elk hun eigen gordijn hebben. Het blijkt zo'n meerfasige ruimtelijk-metafysische nestpop van betekenissen, sensaties en ruimtes. Gordijnen die de plaats beschermen tegen de dagelijkse realiteit.
Het belangrijkste onderdeel van het project is een binnentuin met openbare ruimte, gevormd binnen een ring tussen de volumes van de hallen. Het gebied is ongeveer 6000 m2, het is omgeven door trappen van amfitheaters en het is de bedoeling om concerten in de open lucht te geven, wat zo belangrijk is voor de festivalagenda. De architecten interpreteren de binnenplaats als "het belangrijkste culturele stadsplein", "opgenomen in het systeem van openbare ruimtes in Klin". Daarom zijn de muren binnen de binnenplaats bekleed met composiet akoestische panelen die er neutraal uitzien, maar effectief werken met geluid.
Het gebied zal worden geplaveid met platen van natuurlijk hout - zowel om de akoestiek te verbeteren als omwille van een aangename, natuurlijke en warme textuur. In het centrale deel zal het waarschijnlijk mogelijk zijn om de bestaande volwassen bomen te behouden en, om de situatie nieuw leven in te blazen, van tijd tot tijd om de kunstinstallaties op het plein te veranderen.
Het glas van de foyer van het hoofdpodium, dat uitsteekt in de ruimte van het plein, is eveneens een gebogen akoestisch triplex met een speciale laag en bevestiging. Het verandert in een enorme volumetrische, vloeiend gebogen 'vitrine', waarachter, vooral bij interne verlichting, de flexibele staven van de balkons perfect zichtbaar zullen zijn en in de foyerruimte een sculpturale dans vormen van vormen die in elkaar overvloeien, vergelijkbaar met gematerialiseerde muziekstromen, die uiterlijk doen denken aan lagen mist die 's avonds langs de oevers van de rivier sluipen. Kortom, dit is een kenmerk van moderne theatrale foyers die het interieur benaderen als een "sculptuur achter glas", helder en aantrekkelijk; Zo'n interieur werkt zowel van binnen naar buiten, en verrijkt de ruimte van de binnenplaats, als van buiten naar binnen, aangezien het glas van de foyer een ongrijpbare barrière lijkt te zijn die het interieur en de omgeving bijna niet scheidt.
-
Image 
zoomen 1/4 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zoomen 2/4 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zoomen 3/4 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zoomen 4/4 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
Achter het glas, tussen de heldere stromen van balkonreling, glanst het 'magische gordijn' uitgevonden door de kunstenaar Maxim Lytov - een gebogen muur die het auditorium omhelst en de ruimte vormt van de vestibule, inclusief tentoonstellingsruimtes, een kledingkast en een wenteltrap erachter, wat leidt naar een cadeauwinkel op de tweede laag. Het gordijn verbergt, volgens de figuurlijke formulering van de auteurs, het 'geheim van muzikale en theatrale kunst'. De muur lijkt heel duidelijk op een kostbare stof, of brokaat, of een gouden balletmousseline, iets uit de schetsen van Benois: een licht gekreukelde vorm met een rode tint en een heldere glans belooft een theatraal sprookje. Het zou bedekt kunnen zijn met een gouden mozaïek - suggereert Vsevolod Medvedev, hoofd van het Fourth Dimension-bureau.
De grote zaal binnenin - met drie niveaus van balkons, die het mogelijk maakten om het interieur vrij compact te plannen en een betere zichtbaarheid en hoorbaarheid voor het grootste deel van het publiek te bereiken - werd op een ingetogen manier beslist, de lichte balkons buigen slechts lichtjes tegen de donkere achtergrond van de muren, waarvan het doel is om licht te absorberen, waardoor het publiek zich op het podium kan concentreren …
-
Image 
zoomen 1/3 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zoomen 2/3 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zoomen 3/3 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
Ik moet zeggen dat de zaal precies theatraal is en niet alleen is ontworpen voor filharmonische muziek, maar ook voor volwaardige regisseursuitvoeringen. Daarom is het podium uitgerust met indrukwekkende zakken en een stahoogte boven en onder - voor monteurs. De minimale hoogte van een volwaardige theaterdoos is 27 meter, dus in een poging om in de hoogtebeperkingen te passen - en naast twee veiligheidszones, een museum en een landhuis - hebben de auteurs de kelder in de grond verdiept, tot - 6,5 m, en onder het hoofdpodium tot -8,5 m, waardoor een oprit voor vrachtwagens met uitrusting en decoraties op dit ondergrondse niveau wordt geboden. De parterre van beide zalen is transformeerbaar, het zou in staat moeten zijn om de stoelen volledig te verbergen en de vloer op hetzelfde niveau te brengen als het podium, zoals bijvoorbeeld in Zaryadye, omwille van moderne theatertechnieken die de gelegenheid om “verder te gaan” dan het podium dat traditioneel voor uitvoering was gereserveerd
Over het algemeen kan de taak om een duidelijk en gemakkelijk leesbaar beeld te bieden, gebaseerd op een moderne lezing van de latente klassiekers, als vervuld worden beschouwd. De ring van het belangrijkste theater- en concertcomplex gaat terug tot de klassieke rotonde, de hit van de landhuisarchitectuur, de onberispelijke vorm van de tempel van de ideale stad - gezien vanaf de rivier doemt het op als een paleis en doet het misschien zelfs denken aan Pavlovsk. Maar niet minder over een of ander buitenaards artefact - moderniteit wordt bepaald door generalisatie, de schittering van het materiaal, en is vrij duidelijk. Er is niet eens de beruchte spanning tussen de klassiekers en de gemoderniseerde interpretatie ervan: dit is een grootschalig, acuut nieuw beeld ingebouwd in het landschap, maar spectaculair en effectief, berekend om als aantrekkingspunt te dienen en alles om zich heen te verzamelen.
De gebouwen van het school-, hotels- en sportcomplex, nu verspreid over de stad, bevinden zich nog in de ontwerpfase, maar het project voor de wederopbouw van het nabijgelegen administratiegebouw is al beschikbaar. Het bestaande gebouw werd in de jaren negentig gebouwd in een ingetogen postmoderne geest die kenmerkend was voor die tijd, met gipsen muren, kleine ramen in brede, loom versierde kozijnen onder een zware gevel.
De architecten van de "Vierde Dimensie", met behoud van de structuur van het gebouw, herschikken de gevel radicaal. Hij krijgt een decoratie in de geest van de industriële architectuur van het einde van de 19e eeuw: er zijn meer ramen, en dus meer licht binnen; ze krijgen gebogen contouren en een fractioneel decor in baksteenstijl met consoles en kolommen. Het historisme van het gebouw wordt tastbaarder. Maar het belangrijkste: de straatgevel wordt in een glazen omkasting genomen, ervoor wordt een warme lobby gevormd, vergelijkbaar met de foyer van een theater. Bovendien is de nieuwe historiserende gevel achter het glas perfect zichtbaar, als een museumstuk in een vitrine.
Het stenen fronton verdwijnt volledig, ter hoogte van het dak van het bestaande gebouw is er extra ruimte nodig voor het museum, bedekt met een nieuw metalen dak - in het midden buigt het en vormt het een accent - een herinnering aan het fronton, de omtrek waarvan zich tegelijkertijd dicht bij de vloeiende halve boog bevindt, het symbool van het project.
Zo benadrukt het gerenoveerde administratiegebouw - door het vitrine-thema - de museumfunctie, terwijl het tegelijkertijd figuurlijk verbonden blijkt te zijn met het hoofdtheater- en concertcomplex, ziet het er fris en modern uit ondanks de 'imputatie' van het geleende historicisme van het vorige gebouw en versterkt door de nieuwe gevel …
-
zoomen 1/3 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky Universe" © AB "Fourth Dimension"
-
zoomen 2/3 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky's Universe". Reconstructie van het gebouw van de administratie van het museumreservaat, plannen © AB "Vierde dimensie"
-
zoomen 3/3 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky's Universe" Reconstructie van het gebouw van de administratie van het museumreservaat, plannen © AB "Vierde meting"
***
Tot slot - een kleine opmerking, vergelijkbaar met hoe fragmenten van technisch beeldmateriaal soms na een film worden getoond, die de kijker het proces van zijn creatie laten zien. Aanvankelijk werd het idee geboren uit het combineren van functies in twee ringen, en de logica van het denken van de auteur zag er als volgt uit:
-
zoomen 1/7 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky's Universe". Vorming van het wedstrijdproject, 06-09-2019 © AB "Vierde dimensie"
-
zoomen 2/7 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky's Universe". Vorming van het wedstrijdproject, 06-09-2019 © AB "Vierde dimensie"
-
zoomen 3/7 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky's Universe". Vorming van het wedstrijdproject, 06-09-2019 © AB "Vierde dimensie"
-
zoomen 4/7 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky's Universe". Vorming van het wedstrijdproject, 06-09-2019 © AB "Vierde dimensie"
-
zoomen 5/7 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky's Universe". Vorming van het wedstrijdproject, 06-09-2019 © AB "Vierde dimensie"
-
zoomen 6/7 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky's Universe". Vorming van het wedstrijdproject, 06-09-2019 © AB "Vierde dimensie"
-
zoomen 7/7 Het belangrijkste theater- en concertcomplex van de regio Moskou "Tchaikovsky's Universe". Vorming van het wedstrijdproject, 06-09-2019 © AB "Vierde dimensie"
