Khodynskoe Pole is een voormalig vliegveld, waarvan de omgeving de afgelopen 20 jaar zo intensief is opgebouwd dat het gebied met recht een van de symbolen is geworden van post-Sovjet gigantomanie. Tweederde van de gebogen omtrek van het veld, vergelijkbaar met een sinaasappelschijf met een basis van 1,5 km en een boog van meer dan twee, werd ingenomen door het wooncomplex Grand Park: 43 hectare, ongeveer 500.000 m2 gebied, 4700 appartementen met iets. Het lijkt alle hoofdvariaties van grootschalige volumes te combineren: de Sail house-sculptuur, torens, een amfitheater van wijken die afdalen naar het veld. De buitenomtrek wordt gevormd door twee huismuren waarvan er één 770 m lang is. Beide hebben een variabel gekarteld silhouet, zodat het huis op de westelijke hoek door de bewoners de bijnaam "kam" kreeg. Ik herinner me de muren van een grote oude stad, bijvoorbeeld Istanbul, Smolensk of Kolomna, bewaard in de vorm van grote fragmenten. Ondertussen werd deze muur niet in onheuglijke tijden vernietigd, maar groeide in de eerste helft van de jaren 2000 volgens het plan van de Mosproekt-4 architecten onder leiding van Andrey Bokov.
Daarnaast bouwde Andrei Bokov in samenwerking met Dmitry Bush twee stadions voor de CSKA club: de huidige VEB Arena aan de westkant, in 2016, en het Megasport Ice Palace op de oosthoek, tien jaar eerder, in 2006. Dit tweede paleis is Grigory Revzin vergeleken met "een grote propeller waarvan de bladen in verschillende richtingen vliegen" - echt vergelijkbaar, aangezien de omtrek bestaat uit twee spiraalvormige hellingen, rood en blauw, met gekleurde doorschijnende plastic luifels.
Ten zuidoosten van de spiraal van het IJspaleis, op een smal en lang stuk tussen het en de straat van vliegtuigontwerper Sukhoi, werd het wooncomplex "Litsa" twee jaar geleden voltooid volgens het project van Vladimir Plotkin en TPO "Reserve". We spraken over zijn project en over het vinden van een formulier voor een complex probleem in 2014. Qua belangrijkste parameters kan het ergens worden vergeleken met het derde deel van het "Grand Park": een totale oppervlakte van 186.000 m2, woonoppervlakte 107.000 m2en dit alles op een perceel van 1,7 hectare, vijftien keer minder dan dat van zijn voorganger.
Het huis voltooide de stippellijn van huizen - 'muren' begonnen door Andrey Bokov en nam de rol aan van een ingangsaccent, een soort propylaea van het Khodynskoye-veld. Het staat op de hoek tegenover de dichtstbijzijnde ingang vanaf de Leningradskoe-snelweg en scheidt visueel de Khodynka-ruimte van de brede bypassstraat en de industriële zone van de vliegtuigontwerpers buiten, in het zuidoosten. De parameters van het huis zijn in veel opzichten geforceerd, een groot volume in een smal gebied, dicht bij de arena, maar ze worden logischerwijs ondersteund door het thema van het “fragment van de vestingmuur” dat hier al is gegeven. Bovendien, als we doorgaan met de vergelijking, dan leunen de monumenten van middeleeuwse steden vaak bijna tegen hun muren en hoeken (neem bijvoorbeeld Anna's kerk in de hoek van Kitay-gorod); hier en hier gebeurde iets soortgelijks, maar in moderne benaderingen en verhoudingen. Het was alsof de propeller van een stadion in de hoek van een enorme stad was gevallen en, nadat hij een plek voor zichzelf had gemaakt, zich in de grond had begraven. Hoewel het opnieuw het tegenovergestelde was, omringde de muur de schroef.
Kortom, een ongebruikelijke, zeer onklassieke combinatie bleek. Maar mooi: het lijkt erop dat het huis trots zijn hoofd opheft, de ruimte als een uurwerk doorsnijdt en tegelijkertijd een blik uitwisselt met het Petrovsky-paleis van Catharina II aan de andere kant van Leningradka - het is vanaf hier net zichtbaar.
Vanwege de kleine oppervlakte en het grote volume bleek de structuur van het huis vrij ongebruikelijk te zijn. Onder het gehele gebogen driehoekige gedeelte bevinden zich drie lagen ondergrondse parkeergarage, die van binnenuit, langs de doorgang die het huis van het ijspaleis scheidt, in twee lagen groeit. Boven de grond vanaf de straatkant - 4 lagen commerciële stedelijke infrastructuur: winkels, boetieks, cafés, fitness afgewisseld met de lobby van een woongebouw. Hier past een heel winkel- en uitgaanscentrum met twee groepen roltrappen. Langs de straat op de onderste verdiepingen zijn er cafés, winkels, een kindercentrum - ze werken, ondanks de aanwezigheid van een middelgroot winkelcentrum binnenin, evenals het feit dat het verkeer op straat intens is, 3 rijstroken in elke richting. Het huis ligt echter 11 m verwijderd van de rand van de baan. Maar het is opmerkelijk dat het hier mogelijk was om de "interne" handel van het winkelcentrum en de externe stadshandel te combineren - ze worden meestal als onverenigbaar beschouwd.
-
Image 
zoomen 1/4 lengtedoorsnede. Wooncomplex "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zoomen 2/4 Doorsnede. Wooncomplex "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zoomen 3/4 Plan van de stylobate. Wooncomplex "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zoomen 4/4 Plattegrond op hoogte +4.800. Wooncomplex "Litsa" © TPO "Reserve"
Het wooncomplex "Litsa" is dus een echt multifunctioneel complex. De gevallen van het inbedden van een winkelcentrum in de stijl van een woongebouw zijn op de vingers te tellen, een ding is een winkel, een kleuterschool of een fitnesscentrum, maar hier was ook een plek voor een multiplexbioscoop. Bijna een moderne analoog van het Huis aan de Dijk, waarin je kunt leven zonder veel uit te gaan; het enige wat nog ontbreekt is de kantoorfunctie, maar nu wennen we aan het werken vanuit huis …
Het stylobaat beslaat het hele bouwgebied en het woongedeelte erboven bestaat uit een lange (300 m) zesdelige plaat die langs de straat is gebogen, en een andere plaat uit een sectie. Het bevindt zich aan de noordkant langs de Aviakonstruktora Mikoyan-straat, parallel aan de oprit die schuin naar de Khodynsky-boulevard leidt. Naast de boog die wordt gevormd door de bocht van Sukhoi Street, wordt het huis aan de uiteinden 'afgesneden' door denkbeeldige stralen die ergens samenkomen bij de ingang van het Ice Palace-loket - het is moeilijk te zeggen of dit een poging is om accentueren het aangrenzende gebouw, maar twee elegante hoeken, niet bepaald Russisch, maar behoorlijk scherp, verschijnen op belangrijke gezichtspunten. Het plaatje kreeg in bovenaanzicht een trapeziumvorm, het verdwijnpunt van de zijlijnen in het midden van de binnenplaatsboog.
De dikte van de woonplaten is 17,5 m, wat bij projectie op een totale hoogte van 88 m een vrij dunne omtrek geeft. Appartementen - van een- en tweekamer aan de zijkanten van kleine gangen tot tweezijdige driekamer en de beste vierkamer in het bovenste deel van het zuidelijke uiteinde. Het kleine bord bevat stapelbedden - een experiment met typologie dat niet gebruikelijk is in Moskou.
De binnenplaats bevindt zich op het dak van de stylobate - een techniek die in onze tijd wijdverbreid is. Maar hier staat hij op een hoogte van 20 meter boven de grond, op zijn zachtst gezegd, 2-3 keer hoger dan normaal. Het is alsof de binnenplaats op het dak van een gebouw met zes of zelfs zeven verdiepingen staat. Het is volledig onzichtbaar vanaf de straat, van binnen is het rustig en privé. De binnenplaats wordt voornamelijk verlicht door de zuidwestelijke zon, maar in zijn geheel "voor de lumbago". En de tweede plaat bedekt het tegen de noordenwind en voegt gereflecteerd zonlicht toe - in de late namiddag, wanneer de kinderen bijvoorbeeld na school weg zijn.
De belangrijkste, meest opvallende techniek is het gevelpatroon. Een zigzag, witgroen patroon verenigt de langswanden van een lange plaat, ontwikkelt zich tot een verscheidenheid aan optische effecten: vanaf de Leningradka-kant zien we de in het oog springende horizontalen scherper, zigzaggen vanuit het midden en zuidwesten, rimpelingen van diagonalen verschijnen in een sterk perspectief. Waar het op neerkomt is dat de tekening hetzelfde is en "speelt" vanuit de vorm, het heeft de mogelijkheid om te veranderen afhankelijk van de hoek en perceptie. Niet elk patroon kan dit.
-
Image 
zoomen 1/5 Wooncomplex "Faces" Foto © Ilya Ivanov / geleverd door TPO "Reserve"
-
zoomen 2/5 Wooncomplex "Faces" Foto © Ilya Ivanov / geleverd door TPO "Reserve"
-
zoomen 3/5 Wooncomplex "Faces" Foto © Ilya Ivanov / geleverd door TPO "Reserve"
-
zoomen 4/5 Wooncomplex "Faces" Foto © Ilya Ivanov / geleverd door TPO "Reserve"
-
zoomen 5/5 Wooncomplex "Faces" Foto © Ilya Ivanov / geleverd door TPO "Reserve"
Een ander kenmerk: de tekening integreert de ramen bijna volledig, maakt ze een deel van zichzelf. We zijn eraan gewend dat de essentie van de gevel de afwisseling van wanden en openingen is. Maar hier wordt het niet als zodanig ervaren, het kost zelfs enige mentale inspanning om te begrijpen waar de vensters zijn - in eerste instantie zien we een integrale structuur met zijn eigen interne wetten. Het patroon helpt om de schaal waterpas te stellen - algemeen wordt aangenomen dat grote plekken de beste manier zijn om dit te doen, maar door de ramen te 'absorberen', verandert het patroon het hele huis in een plek met een complexe omtrek.
Alles is ondertussen heel eenvoudig en zelfs economisch geregeld. Brede "modernistische" ramen zijn horizontaal gegroepeerd in groepen van drie: binnen elke groep bevinden zich donkerbruine pijlers en aan de zijkanten dunne witte. De horizontale lijn van de witte zigzag verenigt echter niet drie, maar twee vensters - de rest is gevuld met groene inserts - precies die vensters die het huis als 'groen' laten zien, hoewel er geen dergelijke elementen meer op de gevel van 15 zijn. -20%. De panelen zijn eenvoudig, geklonken, zelfs aan de onderkant. Maar de witte oppervlakken zijn bedekt met grijze "polkadots", die van een afstand bekeken metaal met sleuven imiteren, klinknagelcirkels in een conventie veranderen en de overdreven helderheid van wit wegnemen. Het middelste raam in de groep van onderen is onderstreept met een zwarte streep op wit, de streep valt op de hoek van de zigzag en resoneert met het donkere metaal van diepe hellingen. Het rapport is niet zo ingewikkeld, maar alles bij elkaar geeft het een soort fractal - een geweldige manier om de eentonigheid van identieke vensters op een nieuwe manier te overwinnen.
Vanaf de zijkant van de binnenplaats is de zigzag hetzelfde en ontwikkelt zich in dezelfde richting, van zuid naar noord van onder naar boven, en werkt aan de indruk van een enkele kwestie van de hele plaat. Maar hier voegen ze de metalen roosters met sleuven van de traphallen toe, waarvan de geperforeerde stippen het prototype lijken te zijn van de cirkels op de witte panelen. 'S Avonds komen zwart metalen muren om de hoek kijken - ze schijnen in de zon en worden weerspiegeld in het glas, wat een gouden tint en diepte toevoegt.
Aan de uiteinden veranderen de zigzaglijnen in horizontale strepen, wat ook de denkbeeldige eenheid benadrukt van de materie waaruit de koffers zijn gemaakt: het is alsof een snee en of een steen met een bepaalde structuur, en bij een longitudinale snede het een complex patroon zou geven, en op een transversaal een ander bijvoorbeeld een gestreept patroon. De gekleurde strepen van het lange huis zijn natuurlijk groen en het plaatje, dat geen uitgebreide afmeting en geen zigzag heeft, is monochroom op de noordmuur en kastanjebruin op het zuiden, als reactie op de buurt van de arena's. rode oprit.
Van een afstand lijkt het grote volume van het stylobaat een standaard te zijn die de gordijnen van binnenuit het huis ondersteunt, die zo ver mogelijk afwijken van de spiraal van het ijspaleis, waardoor het de maximaal mogelijke "lucht" krijgt. Maar ook het onderste deel van de woning, dat een andere functie kreeg, werd zichtbaar op de straatgevel. Boven de winkels op de eerste verdieping is er een zaagtandgekartelde strook glazen erkers van twee verdiepingen hoog - ze zijn plastisch gevouwen tot een soort mechanische tape, een baan die het huis doet buigen en praktisch de zon opvangt - de brede vlakken van de erkers zijn precies op het zuiden gericht. Hierboven wordt het huis eerst onderstreept met een brede witte streep, vervolgens met een rij horizontale openingen, en pas dan begint het patroon.
Het lange huis is gedeeld door twee diepe sleuven van 11 verdiepingen hoog. Ze verdelen de plaat in drie grote delen, laten extra licht binnen op de binnenplaats en een gleuf in de middenvouw bevindt zich direct boven de ingang van de hoofdlobby van het woongebouw en accentueert deze.
De ingang, moet ik zeggen, is heel subtiel gemarkeerd, met een wit vizier en drie afwisselende glazen richels en holtes, in overeenstemming met het logo van het huis. Hetzelfde witte vizier, alleen groter en twee verdiepingen hoger, evenals de uitsparing van de glazen wand, markeren de ingang van het winkelcentrum vanaf de Leningradka-zijde.
-
zoomen 1/4 Wooncomplex "Faces" Foto © Ilya Ivanov / geleverd door TPO "Reserve"
-
zoomen 2/4 Wooncomplex "Faces" Foto © Ilya Ivanov / geleverd door TPO "Reserve"
-
zoomen 3/4 Wooncomplex "Faces" Foto © Konstantin Antipin / geleverd door TPO "Reserve"
-
zoomen 4/4 Wooncomplex "Litsa" Foto © Ilya Ivanov / geleverd door TPO "Reserve"
De muren zijn wit in de sleuven. Het binnenste uiteinde van de muur van het noordelijke gebouw is ook wit, zodat de opening tussen de platen kan worden opgevat als een derde, diepere snede - dit benadrukt de integriteit van het huis, dat begint te worden waargenomen als een L-vormig volume, meerdere keren ontleed, ook bij een beurt. Bovendien verschijnt er extra plastic in de sleuven en aan de uiteinden - ondiepe, maar over de volledige breedte uitkragende uitsteeksels. In het noordelijke deel is hun hoogte hetzelfde en het is moeilijk om van de gedachte af te komen dat dit 'gezichten' zijn, het huis heeft twee gezichten - in het algemeen is het niet moeilijk om hier twee wezens te zien: een, lang, is naar voren gericht, de andere beschermt de binnenplaats en ze kijken naar één kant. Dit alles wordt op een uiterst abstracte en zeer algemene manier gegeven, vergelijkbaar met de schetsen van Juan Miro of Picasso uit de late periode - de wezens zijn volledig denkbeeldig, ze gaan helemaal niet buiten het raamwerk van stereometrie. En ondertussen doet de hoge boog aan de zuidkant van het lange huis - een ander 'handelsmerk' door opening op een dunne steun - sterk denken aan een opzij geplaatste staart of een been.
Metaforen zijn optioneel; maar ze animeren en maken het beeld compleet. In wezen heeft het huis de constructie van de boog van het Khodynskoye-veld voltooid (of, laten we zeggen bijna voltooid), met het oplossen van veel complexe problemen, van functioneel en typologisch tot volume-ruimtelijk en optisch. Hij pakte het thema op dat zich hier bij de muren van Andrei Bokov afspeelde, maar ontwikkelde het en interpreteerde het op zijn eigen manier. Het huis is dunner, de "tanden" zijn hoger en, eerlijk gezegd, niet zozeer als lijfeigenen. Hier op Khodynskoe Pole, waarschijnlijk vanwege de ruimtelijkheid, blijkt alles in wezen krachtig en duidelijk te zijn: zichtbare huizen - "muren", ronde huizen - "pijpen", huizenvertrekken met kruisen en enorme pauzes ertussen. En dit huis, op de meest ongemakkelijke, maar ook verantwoordelijke plek, bleek anders te zijn - het verklaart natuurlijk zichzelf, maar tegelijkertijd lijkt het te rillen in de koele Khodyn-wind.
