Het huis wordt gebouwd in de diepten van de binnenplaats tussen de straat Yakovoapostolsky en Bolshoy Kazenny. In de jaren zeventig werden hier al twee elite torens van roze baksteen gebouwd, stevig ingeklemd in het weefsel van de historische wijk die langs de oude straten was gebouwd - de tweelingtorens stonden speels diagonaal en verachtten de lay-out: de bewakers van die tijd noemden dergelijke huizen ook wel "kunstgebit." Met de opkomst van twee Sovjet-torens verloor de stedelijke ruimte eromheen alle kwaliteiten van de historische omgeving - voor die tijd was het een kleine stap van de uitbreiding van moderne gebouwen naar het centrum, een soort mini-nieuwe-arbat, een patch, waarvan er veel zijn binnen de Garden Ring-lijn. Daarom kunnen we het eens zijn met de auteurs van het project in de verklaring dat "het historische morfotype van het gebouw volledig is vernietigd". Daarom, ondanks de locatie van de site in het historische centrum, niet ver van de gereserveerde Pokrovka-straat, was de belangrijkste context voor het nieuwe huis niet de omliggende 19e eeuw, maar diezelfde woontorens uit het Brezjnev-tijdperk. De nieuwe toren wordt erdoor geleid - zowel door zijn hoogte (13 verdiepingen) als door de vierkante vorm van zijn volume.
Verder vinden er echter transformaties mee plaats die zich in twee richtingen ontwikkelen. Ten eerste, en dit is het meest begrijpelijke: de nieuwe toren is verre van agressief modernisme, het is een kind van het tijdperk van contextualisme, dat aanleiding geeft tot enkele tegenstrijdigheden. Het is een feit dat het huis zowel de naburige "Brezjnev" -omgeving als de verre, oudere omgeving serieus neemt. Het lijkt de contouren van de aangrenzende torens te weerspiegelen, maar leent tegelijkertijd niet hun rigide en brutale opstelling, negeert alles eromheen, maar integendeel, het draait een beetje, parallel aan de lijn van B. Kazenny Lane - de enige waarvan het volledig zichtbaar zal zijn, alsof het erop duidt - ja, ik ben ook een toren, maar beleefd, ik ben geen teken van de toekomstige herontwikkeling van de stad, integendeel, ik ben voor verzoening en instemming.
Het tweede kenmerk valt meer op - er zijn tenslotte bijna veertig jaar verstreken en de nieuwe toren probeert moderne technieken en materialen te combineren met de ijverige "contextualiteit" van de hele look. Dit is niet verwonderlijk en is niet meer nieuw - alles wat in het centrum wordt gebouwd streeft in onze tijd naar dit doel - anders is er niets. In dit geval heeft het gebruikelijke proces van het combineren van het oude en het nieuwe echter zeer zichtbare vormen aangenomen.
Vanaf de zijkant lijkt het alsof het huis bestaat uit een vierkante glazen staaf - de basis, bedekt met vier schilden met een zeer "baksteen" -look, maar gebogen door een zwakke golf. Deze "schilden" worden naar voren geschoven op de uitsteeksels, waarvan de zijwanden eveneens geglazuurd zijn en dus lijken te behoren tot het "basismateriaal". Als je verder in deze richting denkt, kun je je zo'n verhaal voorstellen - hier relatief gezien een vierkante bakstenen toren, vergelijkbaar met de "Brezjnev". Om de een of andere reden begint het herboren te worden: eerst verandert de "huid" - de textuur van de bekleding, het wordt netter en begint er duurder uit te zien. Vervolgens beweegt het volume van binnenuit los en door deze beweging gaan de steenvlakken uiteen en buigen, alsof ze “onder inwendige druk” staan - ongeveer op dezelfde manier als de gevel in de “Matrix”, dat wil zeggen op een golfachtige manier.. Door uit elkaar te bewegen, onthult het huis zijn innerlijke "essentie" - glazen vlakken, waaruit het "werkelijk bestaat". Dit verhaal is natuurlijk een verzinsel van de verbeelding, huizen groeien of transformeren niet, maar er zit een kern van waarheid in. Het ligt in het feit dat de architectonische beelden van de toren, nieuw, maar in navolging van de context, het beschreven perceel bevatten, bovendien wordt het zo duidelijk gepresenteerd dat het huis een plastische schets lijkt te zijn met als thema 'een modern gebouw in een vervallen historisch centrum”. De tegenstrijdige wens van dergelijke gebouwen wordt hier bijzonder nauwkeurig vastgelegd, die erin bestaat je te verschuilen achter een scherm van baksteentextuur en tegelijkertijd je schelp "van binnenuit" te scheuren, te duwen en te breken.
